《閨蜜》

　　中國娛樂網訊 在當下電影市場，女性已經成為了巨大的消費群體，正如美國電影協會在年度電影觀衆數據分析報告中指出，女性觀衆在票房貢獻上占觀影總人數的52%，其觀影欲望也比男性高出30%，這30%是由約會、娛樂、打發時間等組成的。當下受衆的低齡化傾向，也是不争的事實。因此，一系列“新女性電影”，包括以女性為主要對象的“閨蜜電影”便應運而生了，它們投合女性的審美趣味，也取得了較好的分衆化效果。加上它們多為喜劇題材，觀衆平均接受度大，易形成一帶二（約會）、一帶三（家庭）、一帶多（閨蜜）的觀衆拓展。

　　世界上的另一個我

　　閨蜜電影：題材多元 定位精準

　　作為“新女性主義”電影的主要商業類型，以年輕女孩與都市白領為主要表現對象的“小妞電影”在近年異軍突起，它以年輕女性為主要受衆，講述與女性生活密切相關的情感、工作、家庭、時尚、個人成長的故事。它也形成了不同的故事模型，比如單身型，職場型，婚禮型等，專門描寫“閨蜜情誼”，也是其中重要的一個分支。

　　當下泛指的“閨蜜電影”，或是講述閨蜜之間的故事，或是為閨蜜觀衆量身定做。閨蜜，對年輕女孩子來說，是作為獨生子女的她們的另一個姐妹；對大齡都市剩女來說，是愛情缺席時的陪伴與愛情來臨時的參謀；對有家室的婦女來說，是彼此曬娃曬工作曬丈夫的情感與生活的分享者。“閨蜜電影”即是講述這種女性之間的親密情誼。

　　《牛仔褲的夏天》

　　放眼全球：“閨蜜電影”成“新女性電影”分支

　　《欲望都市》《陽光姐妹淘》《娜娜》等市場口碑均不俗

　　從《末路狂花》這樣以女性閨蜜為主角、帶有幾分女權色彩的“女性電影”開始，近年更為類型化喜劇化的“閨蜜電影”層出不窮：美國的《牛仔褲的夏天》、《伴娘》、《欲望都市》、《賤女孩》、《結婚大作戰》，韓國的《陽光姐妹淘》、《我的黑色小禮服》、《撒瑪利亞女孩》，日本的《娜娜》、《花與愛麗絲》、《東京朋友》、《搖擺少女》、《下妻物語》，泰國的《親愛的伽利略》等都為此類代表。《結婚大作戰》中一同長大并有着同樣婚禮夢想的閨蜜，《花與愛麗絲》中與自己愛上同一個男生的死黨，《牛仔褲的夏天》中由一條牛仔褲串聯起姐妹的成長經曆，《親愛的伽利略》中同遊歐洲共享悲歡的好姐妹……閨蜜之間的情感，宛如雙生花，并蒂開放。

　　它們也有不少都票房與藝術兼具。好萊塢影片《欲望都市》，描述四位時尚美麗的都市單身女性——專欄作家凱莉、律師瑪蘭達、畫廊經理夏洛特、公關經理薩曼莎相互陪伴着在都市尋找愛情與時尚的故事。影片3.4億的總票房主要由女性觀衆貢獻，首映當天，女性觀衆所占比重高達85％，其中，25歲以上的觀衆占到80％以上。它的大獲成功，與其研究文本本身，還不如研究電視劇集積累起的閨蜜情誼對女性受衆的感染力。

　　《我的黑色小禮服》

　　宣稱“男人不夠用了，所以女人得頂上”的好萊塢“笑女幫”創作者之一的諾拉•埃弗倫編劇的《伴娘》，講述了同為伴娘的“失敗者”安妮和“成功者”海倫，為了表明誰跟新娘關系更好而争風吃醋的喜劇故事。中小成本（3250萬美元）、無大牌明星的它卻能口碑與市場雙豐收，不僅在北美好評率高達91％，還獲得了1.88億美元的全球票房，成為美國影史上最賣座的R級女性喜劇片。它還兼獲了2012年美國電影電視喜劇獎的最佳喜劇電影、喜劇導演、編劇、喜劇女演員等大獎。

　　韓國的《陽光姐妹淘》則引發了全民（主要是30-40歲的女性觀衆）的懷舊熱潮，它講述了一群已經為人妻母的中年婦女們，在25年之後重聚并追憶曾自稱為“七公主”的中學姐妹淘的青春歲月的故事。它在同檔期好萊塢大片的夾攻下，連續熱賣幾個月且排片逆勢上揚，最終創下了737萬5110名觀影人次的佳績，名列當年韓國年度票房榜名第三，成為韓國影壇又一個小成本高票房的案例，也獲得當年韓國電影大鐘獎最佳導演和剪輯等獎項。需要說明的是，在韓國，用觀衆人數來統計票房排行，其中最大的原因是因為各大影院都實施統一的電影票價。因此影片的票房收入為觀衆人數乘以當年平均電影票價。

　　日本的《娜娜》，改編自同名少女漫畫，講述兩個同名卻個性截然相反的女孩的感情與生活，姐妹，即是“世界上另外一個我”。它以40.3億日元的票房成為當年本土最賣座電影，其熱潮更廣泛波及台灣、香港等地。

　　《陽光姐妹淘》

　　本土實踐：《閨蜜》瞄準市場空白

　　《小時代》《緻青春》《那五年》等顯露“閨蜜元素”

　　中國的“新女性電影”以《非常完美》為始雛形初具；《失戀33天》的黑馬效應則吸引了來自創作界和理論界的目光，再至當下的青春片熱潮中，一系列大打青春、懷舊、戀愛牌的電影，如《緻青春》、《被偷走的那五年》、《整容日記》等紛紛湧現并分得一杯羹；現在，國産“新女性電影”進一步朝着多樣化的方向發展，如以《小時代》系列、《閨蜜》為代表，開始探索更為細化的“閨蜜情誼”。

　　雖然在國外，“閨蜜電影”已有較好發展，但國内，由于新女性電影本身處于初級發展階段，因此“閨蜜電影”更基本上是一個空白。若算上港台的話，盛産小清新電影的台灣，有表現青少年時期女孩間珍貴情誼的《渺渺》、《藍色大門》等；商業片發達的香港，也有《心動》這種描述同性依戀的電影，至于像《青蛇》這樣的經典文本，亦可看作是奇幻片外殼下的“閨蜜電影”。在大陸，專門描述閨蜜情誼的電影，近來較為人熟知的有描述兩個自幼結為“老同”的女人之間的深厚情誼的《雪花秘扇》和讓“閨蜜情”火起來的《小時代》系列。

　　《親愛的伽利略》

　　在《小時代1.0：折紙時代》中：同住一個宿舍的四姐妹林蕭、顧裡、唐宛如和南湘，既彼此相依，又有各自姿态，她們一同經曆從大學到踏上社會的人生成長，共享友誼、愛情與時尚。這種姐妹情深，正是當下年輕女孩的真實生活狀态，也難怪她們會結伴觀看。到了《小時代2：青木時代》中，閨蜜情誼受到了來自男性與現實的挑戰，好在，經曆了背叛和傷害之後，姐妹們又重歸于好，男友可以離去，閨蜜卻始終陪伴左右。

　　其實，在國内“新女性電影”中，閨蜜角色也大多都是重要的表現對象。符合“閨蜜”定義的，不僅有像《意外的戀愛時光》中充當愛情導師、碎碎念“前任猛于虎也”的剩女型閨蜜李曉玲，《一夜驚喜》中以成人之美為由、向暴發戶追求者吐露女主角懷孕信息的美豔型閨蜜林薇薇，“男性閨蜜”的身影也越來越多的出現了影片當中。誠如《BJ單身日記》小說中所說：“GAY和大齡單身女是天然的同盟”，近年最有代表性的男閨蜜，莫過于《失戀33天》中亦娘亦爺的王小賤，他上的了婚場下得了廚房，分擔失戀痛苦之外還能分攤房租，更能最終順利從“閨蜜”轉正為男友；《分手合約》中“無敵GAY蜜”毛毛，也是男閨蜜之典範，他不僅能守在女主角何俏俏身邊不離不棄，還能幫其聯手策劃搶回前男友之計。

　　當下，國内閨蜜電影最新的發展，莫過于今年暑假檔即将上映的《閨蜜》和《小時代3：刺金時代》，此外，宣稱在暑假檔上映的還有一部追憶大學同宿舍的四個女生和一個男閨蜜之間的友情故事的《我的青春蜜友》。

　　其中，女性導演黃真真執導的《閨蜜》，其片名即直白表明了它以女性情誼為主要訴求的意圖。電影描述了三個性格迥異的好姐妹從學生時代到步入社會的成長曆程，以及她們在友情和愛情之間的艱難抉擇。黃真真一直想做一部完全講述女性情誼的電影，在她看來，女孩子之間微妙的閨蜜情感，比單純的兩性關系更吸引她，女生間的感情有時比愛情更長久，更溫馨浪漫。事實上，這種故事方向的變化也說明當下“新女性電影”或“青春片”正朝多元題材、精準定位的方向發展。

　　（編輯：薛莀）

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