“透視”是繪畫的理論術語。最初的透視是采取通過一塊透明的平面看景物的方法，将我們所看到的事物準确描繪在平面上，就成為該景物的透視圖。在實際生活中，往往因為距離、位置等因素的不同，在我們的視覺中就會産生近大遠小、近疏遠密、近寬遠窄、近高遠低、形狀發生改變的感覺，這樣的現象就是我們所說的“透視”。透視學是人類文明發展進步的産物，也是素描學習必修的基礎知識，隻有掌握了透視，才能表現出多元的、豐富的視覺效果。而繪畫中根據物體在空間的位置可以将透視分為一點透視、兩點透視、三點透視以及圓形透視，根據視點的位置可還以分為焦點透視和散點透視。

什麼是視平線

很多人在開始繪畫前沒有明白視平線的概念，因此在繪畫過程中出現了很多不該出現的問題。其實視平線是由你的眼睛在觀察物體時的高度決定的，它是與人眼等高的一條水平線。而透視就是因我們的眼睛與物體的高度不同而決定的。

一點透視

平行透視也叫一點透視，是指在60°視域中，觀察正六面體上下、前後、兩側六個面，不論立方體在什麼位置，隻要有一個面與可視畫面平行，立方體和畫面所構成的透視關系就叫“平行透視”。可以以立方體、球體體面關系去理解和分析。

我們平時接觸到的物體以六面立方體居多，這些物體不管它的形狀如何不同，都可以歸納在一個或數個立方體中，有上下、前後、兩側六個面，隻要其中有一個面與畫面平行，就叫做平行透視。

從圖中我們可以清晰的看到，立方體包含視平線或主垂線時隻能看到兩個面；當立方體包含主垂線時，隻能看到正面和底面，或者正面和頂面。

當我們看到立方體不包含消失點、視平線和主垂線時，可以看到三個面。立方體在視平線以上的位置時，可以看到底面、正面和側面：立方體在視平線以下的位置時，可以看到頂面、正面和側面。

兩點透視

兩點透視也稱“成角透視”，就是把立方體畫到畫面上，立方體的四個面相對于畫面傾斜成一定角度時，往縱深平行的直線産生了兩個消失點，在這種平行情況下，與上下兩個水平面相垂直的平行線也産生了長度的縮小，但是不帶有消失點。

成角透視有兩個消失點，分别在視平線的兩端。

消失線永遠向消失點消失，隻有近大遠小的變化。

垂直線永遠垂直，隻有近大遠小的變化。

三點透視

由平行透視演變的上下傾斜透視

一座樓房與我們平行，為平行透視。我們現在擡頭仰視，即變為上傾斜透視，原水平線仍然水平，原垂直線與我們的畫面有了一定的角度，為近低遠高線，它消失于天點。

若我們向下低頭俯視，原垂直線變為近高遠低線，它消失于地點，原水平線不變，仍然水平。

平行仰視圖

平行俯視圖

三點透視在現實中的運用

三點透視一般有兩種情況，一種是物體本身是傾斜的，如斜坡、樓梯等，這些物體的面本身與地面和畫面都不平行而傾斜，不是近低遠高的面就是近高遠低的面。第二種就是物體本身垂直，因為過于高大，平視看不到全貌，需要仰視或俯視來觀看。

圓形透視

前面所講的多種透視都是以直線為主，用它來說明基本規律容易理解。但是客觀事物中除直線外，大多數還是曲線，曲線的種類很多，但大多數還是規則的曲線（圓、橢圓等）。

圓經透視變形後其形狀為橢圓形。與地面平行而與畫面垂直的圓，位置越接近視平線，其透視縮形變化越大，如圖所示。

圓經透視變形後其形狀為橢圓形。與地面和畫面垂直的圓，位置越接近中線，其透視縮形變化越大，如圖所示。

與畫面平行的圓，無論遠近，都保持圓形，隻有近大遠小的變化。

中西方繪畫透視的比較

中國繪畫的透視法是畫家的觀察點不固定在一個地方，也不受視域的限制，而是根據需要移動立足點進行觀察，凡是在各個不同的立足點上所看到的東西，都可以在自己的畫面上表現出來，如《清明上河圖》，這種透視方法也叫“散點透視”。中國繪畫就是采用散點透視的原理才創作出數十米、百米以上的長卷。

而西方繪畫一般采用的是“焦點透視”，它就像照相一樣，觀察者固定在一個立足點上，将所能攝入鏡頭的物象如實照下來，因為受空間的限制，因此視域以外的東西就不會進入畫面。運用焦點透視的畫法就産生了西方的寫實性繪畫，如達·芬奇的《最後的晚餐》，就是焦點透視的典範之作，在平面上創造出三維空間。

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