漢劇以前俗稱為楚調，漢調。在民國時期才定名為漢劇。漢劇是湖北地方的戲曲劇種。主要流行在廣東，四川和湖北一帶的地區，其他地方可能了解的相對會少一些。接下來本文的戲劇大全。就帶你一起來了解漢劇都有哪些特點。

　　聲腔：

　　漢劇聲腔以西皮、二黃為主，兼有歌腔、昆曲、雜腔、小調等曲調。高亢激越，爽朗流暢。在漢劇中，鑼鼓地位不可或缺。它打法多樣，分為大打、小打和串打。其中，串打配以馬鑼，節奏感強，氣氛強烈。角色行當分為十大行：一生、二旦、三淨、四末、五醜、六外、七小、八貼、九夫、十雜；末腳以雍容的表演和醇厚深沉的唱腔取勝；旦行唱腔絢麗多彩，以聲傳情，聲情并茂。

　　漢劇的聲腔以西皮、二簧為主，兼有吹腔、雜曲、小調。西皮也稱“下把”，定la－mi弦，唱腔高亢激越，爽朗流暢；節奏靈活多變，可塑性強，使用範圍較廣。西皮闆式比較完整，有［慢闆］（習稱慢西皮）、［正闆］（習稱中西皮）、［快闆］（習稱快西皮）、［西皮垛子］、［西皮一字］，以及屬散闆類的［搖闆］、［散闆］、［導闆］、［滾闆］等。

　　其中，［西皮垛子］是運用較多又最具特色的一種獨立闆式，其唱腔字多腔少，節奏緊湊，适于叙事，是西皮中常用的一種闆式。二簧也稱＂上把＂，定sol－re弦，曲調柔和委婉，舒展流暢，節奏較平穩。

　　闆式有［二簧慢闆］、［二簧垛闆］、［二流］、［二流垛子］、［夾闆］，以及屬散闆類的［搖闆］、［散闆］、［滾闆］、［導闆］等。［二流］是主要闆式，有快、慢之分。西皮、二黃在傳統演唱中還有一些獨具特色的專用曲調和特定唱腔。如襄陽調、九腔十八闆、燈籠竿、西反腔、黃反腔、馬蹄調、琵琶詞等。

　　漢劇唱腔中還有一些曲調優美活潑、節奏鮮明的雜曲小調，包括［昆腔］、［羅羅腔］（七句半），［渭腔］、［耍孩兒］、［銀紐絲］、［鳳陽歌］、［鴛鴦鳥］、［過關調］等數十餘種，以及民歌、雜曲等。多用于富有喜劇色彩、生活氣息濃厚的小戲。漢劇的曲牌也十分豐富。

　　傳統的演唱和器樂曲牌有四百多首。按使用樂器的不同，分為唢呐曲牌、笛子曲牌、絲弦曲牌；根據曲調性能和使用範圍，又分為軍樂、禮樂、宴樂、物樂、喜樂、哀樂、神樂七類。這些曲牌或銜接唱腔，或配合身段、渲染氣氛，具有豐富的表現功能。有些戲如《天官賜福》、《草場會》、《大封相》、《五才子》等，則是專唱曲牌的劇目。

　　伴奏：

　　漢劇的伴奏具有自己獨特的風格。不同的唱腔使用不同的伴奏樂器，皮簧腔主要以胡琴伴奏為主，唢呐二簧、羅羅腔、昆腔曲牌等，則以唢呐或笛子為主要伴奏樂器。近幾十年來，文武場樂器有較大改進，如胡琴改為京胡；漢鑼、漢钹改為音調高昂的奉鑼、蘇撥。

　　漢劇鑼鼓經十分豐富，打法多樣，基本鑼鼓點約有一百六十多個。大體上可分為［大打］、［小打］、［川打、［幹打］、［濕打］五種組合方式。其中，由馬鑼、邊鼓、大鑼、钹組合而成的［川打］，具有節奏鮮明、氣氛強烈的特點，對于刻畫粗犷、剽悍的人物形象和烘托場上火爆熱烈的氣氛，能起到獨特的表現作用，主要用于西皮唱腔及舞蹈、武打的伴奏。

　　如在《馬武鬧館》、《紮高圍灘》、《雙賣武》等花臉、武生戲中，均用［川打］來襯托草莽英雄灑脫粗犷的性格，效果不錯。

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