《步辇圖》，中國十大名畫之一，現藏于故宮博物院中。該作品作為唐代繪畫的代表性作品，内容反映的是吐蕃王松贊幹布迎娶文成公主入藏的事，有着十分重要的藝術價值。下面，就讓我們一起去欣賞該名作吧。
畫作筆法：
從構圖的角度來講，這幅畫很明顯将所有人物分成兩組：以畫卷中軸線為界，左邊三個男士依次排開，井然有序，沒有任何裝飾，在規矩中略顯拘謹；右邊以唐太宗為中心的人物群，左右簇擁的仕女形象，以及裝飾物“兩把屏風扇”、“一展旌旗”、“步辇”等等，把人物的布局按照其功能自然分工成不同的角色，而且仕女衣帶飄飄和晁蓋的迎風招展都有意刻畫一種充滿了柔情、安詳、和善的情調。
左右這種對比，尤其是譯官謹小慎微、誠惶誠恐和仕女們神情自若、儀态萬方的表情形成鮮明的對比。一張一弛、一柔一剛，讓人的視覺得到了充分地享受。就像彈琴時的左手伴奏一樣，穩健而低沉；右手高音區炫音技巧的展示，華麗而不俗脫；一唱一和，和諧有序。
另外，隻有典禮官一個人是紅袍在身，未免顯得孤零零的，仍然早不出喜慶的氣氛。于是作者巧妙地利用了晁蓋頂，和宮女服飾的配色，映襯出一團祥和、喜慶的氣氛。
畫作色彩：
從色彩上講，這幅圖的場景是一個喜慶的場面。作者為了突出這一特點，特地将典禮官——位于畫面正中間的軸心人物畫成紅色。這樣做的目的既可以一上來奪人眼目地突出紅色，又不會太突兀得難于接受。因為按照習俗，祿東贊來自吐蕃，服飾多以網狀彩繪織成，很少有一整塊同樣顔色的衣服。
再者，由于紅色代表正氣，代表恢宏的氣勢，理應當由中原大唐朝獨享，而非喧賓奪主地給吐蕃穿戴上。其次，唐太宗也不合适着紅裝，一者皇上為至尊天子，然而能夠與尊貴相配的顔色隻有黃色；二者紅色由皇上穿戴，不免顯得皇帝過于輕浮，不夠穩健睿智。
如果在考慮僅由于年代久遠，風蝕和破壞，原本皇帝身着的鍍金裝束成了土黃色，那麼就不難理解作者在顔色安排上的獨到之處。
繪畫藝術：
從繪畫藝術角度看，作者的表現技巧已相當純熟。衣紋器物的勾勒墨線圓轉流暢中時帶堅韌，暢而不滑，頓而不滞；主要人物的神情舉止栩栩如生，寫照之間更能曲傳神韻；圖像局部配以暈染，如人物所著靴筒的折皺等處，顯得極具立體感；全卷設色濃重淳淨，大面積紅綠色塊交錯安排，富于韻律感和鮮明的視覺效果。
此圖一說為宋摹本，但摹繪較精，仍不失原作之真。幅上有宋初章友直小篆書有關故事，還錄有唐李道志、李德裕“重裝背”時題記兩行。
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