大家都知道在廬劇文化是我國的非物質文化遺産，廬劇的表演具有樸素而活潑，簡單而真實的特點。打擊樂很豐富，所以需要的是我們更多的關注及重視并保存下來讓他得以發揚，下面小編就為大家介紹一下他那獨具特色的唱腔和表演特色。

　　唱腔特點

　　廬劇的表演，鄉土氣息較濃，特别是花腔小戲，唱腔來自民歌，邊歌邊舞，生動活潑。與徽戲和京劇一度合班之後，多方吸收，豐富了表演程式。唱腔分主調和花腔兩部分。主調是折戲和本戲的主要唱腔，有旦和小生唱的“二涼”、“寒腔”、“三七”。老生唱的“正調”、“哀調”。老旦唱的“正調”、“哀調”。

　　老生、老旦唱的“端公調”。醜與彩旦唱的“醜調”。以及神鬼出場用的“神調”、“鬼對子”等。主要唱腔又有尋闆（類似導闆）、抹拐（類似掃頭）、伸腔、連詞、切闆、大小過台等變化。落闆時常用幫腔，滿台齊唱，稱為“邀台”（或“吆台”）。花腔多為民歌小調，常用于三小戲，活潑健康，有40多種，大多專戲專用。

　　廬劇分皖西、皖中和皖東三路，各有不同的藝術特色。西路唱腔高亢，假聲較多，稱為“山腔”。東路婉轉抒情，稱為“水腔”。中路明快樸實，介乎兩路之間。

　　廬劇的唱腔有幾個明顯的特點。一是在唱腔中不斷出現用假聲演唱的旋律，稱做小嗓子。二是演唱中的幫腔吆台，即當舞台上的演員唱到一定的時候，由場面和後台的演員齊聲幫唱，高亢遼闊，烘托劇情，渲染舞台氣氛。其鄉土味很濃，風格明朗。

　　表演特色

　　廬劇的表演樸素而活潑，簡單而真實。打擊樂很豐富，幾乎是一種戲一套鑼鼓經，其身段舞蹈也是在鑼鼓聲中進行的。唱時，一般都站着唱，随之做一些小的表情動作，大的舞蹈動作都是唱完一段後，随着打擊樂器的伴奏舞蹈起來。舞蹈吸收民間花鼓燈、早船舞等形式，花樣翻新，姿态優美。

　　廬劇從編劇到導演，從作曲到舞美的設置無一不與兄弟劇種相同。至于演員的唱、念、做、打及手、眼、身、法、步與其他劇種也沒有根本區别。要說有區别主要是聲腔。廬劇唱腔主要來源于民間，古廬州有門歌、秧歌、蓮花落、搭汗巾等民間小調，大别山有山歌，巢湖地區有著名的巢湖民歌。

　　廬劇的唱腔就是根據這些民歌和小調加以提煉、升華、改良而來的，比較樸實，有很濃郁的鄉土氣息，韻味也十足。廬劇流行區的觀衆對這種唱腔愛聽、愛唱，因為它與人們的生活很貼近。

　　【結束語】廬劇雖隻有數百年曆史，但它内在的人文精神、生活習慣、行為範式、言語傳承、心靈契合卻是多種因素的曆史積澱、交彙、融合而成。從廬劇的産生來看，它是在大别山一帶的山歌、淮河一帶的花鼓燈歌舞基礎上，吸收了鑼鼓書(門歌)、端公戲、嗨子戲的唱腔發展而成。其劇目充分反映了江淮地域文化的特點。

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