話說中華文化博大精深，國之重器更是數不勝數，在數多的國寶中怎麼才能稱為“鎮國之寶”呢？能稱為國寶的那必然是個個絕世孤品，價值自然是無法估量的。那麼，接下來就讓我們跟着民族文化一起來了解下九大鎮國之寶之平複帖。

　　《平複帖》是晉代文學家、書法家陸機創作的草隸書法作品，牙色麻紙本墨迹，現收藏于北京故宮博物院。

　　《平複帖》共九行、八十四字，是陸機寫給一個身體多病、難以痊愈的友人的一個信劄，因其中有“恐難平複”字樣，故名。它是作者用秃筆寫于麻紙之上，其筆意婉轉，風格平淡質樸。

　　《平複帖》的書寫年代距今已有1700餘年，是現存年代最早并真實可信的西晉名家法帖，在中國書法史上占有重要地位，同時對研究文字和書法變遷方面皆有參考價值。

　　《平複帖》誕生于西晉，這個時期正是中國曆史上一個轉型時期，無論是哲學、宗教，還是文藝，社會的大變革也影響着書法的“自覺”。所以《平複帖》誕生正是社會變革中文藝自覺意識的産物。 而且《平複帖》的另外一層曆史背景就是帖中所說的“寇亂之際”。陸機由吳入洛後，從晉惠帝元康元年起，開始了長達十六年之久的“八王之亂”，《平複帖》所處的曆史背景不僅是在文化領域的變革時期，也是朝代更疊、政治混亂、兵禍連年的戰争時代。

　　章草源于解散隸體，赴速急就，所以具有隸書的特征，即有明顯的波磔。到了漢末，這種字形被一些書家創造性地發揮。如衛瓘的草稿之作，大多字勢都取縱勢，陸機《平複帖》受其影響，在字态上明顯取法了這種傾向。

　　《平複帖》其結體瘦長，書寫簡便、率性，逸筆草草，沒有循規蹈矩。撇捺無波挑，平添了幾分險崛之意。許多字的末筆的收束也是向下牽引，把章草橫展的筆勢變為縱引，字态也因勢而變。如：“子楊”兩字，“子”字“豎鈎”筆畫，省略“鈎”後“豎”似“撇”畫一樣向左下撇出；“楊”字“豎”畫向下拉長，字内兩撇變短，變化為直接向下的線條。這些都是為強化縱向發展的字勢而進行的處理。

　　《平複帖》字字翩翩自恣，活潑可愛，在字法上主要表現在字勢的多變與字構件的錯落組合。整帖字勢以正為主，間以左右舞動的欹勢，頗有奇趣。如：“失前”兩字，“失”向左傾斜，“前”字向右傾斜，一左一右，動态十足。字的構件位置的變化突出表現在左右結構兩部分位置的移動和勢的調整。如：“儀”字，左部“單立人”上移并傾斜，和右部構件的傾斜形成上合下開之勢。“觀”字本身為左右結構，左部構件上移至右部件左上部，進而呈現向左的斜勢，使整個字看起來更像上下結構。

　　《平複帖》書寫率性、簡捷，緻使其字的筆畫更加簡省，但也增添了字的辨識難度。“平”字中左右兩點，省寫為一橫畫。“前”字更加簡約，似草書“甚”字。《平複帖》也注意字内的虛實關系，表現在字内的留白處理上。

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