徐悲鴻是近代的國畫大家，也是位畫動物的高手。

他所畫的三套“十二生肖”就是其中具有代表性的作品。

分别是創作于1939年的“新本”、1945年的“蔣本”和1946年的“張本”。

徐悲鴻 “新本”《十二生肖》（鼠、牛、虎、兔） ，1939 年 新加坡私人藏。

這套《十二生肖》為12幅單頁，每頁10.5cm×11.8cm，其中十一頁以“悲鴻”款，另外一頁以“廿八年秋，悲鴻”落款，可知作畫時間為1939 年。

徐悲鴻 “新本”《十二生肖》（龍、蛇、馬、羊） ，1939 年 新加坡私人藏。

钤印有“悲鴻”、“徐”、“東海王孫”。從年款和尺寸來看，此套作品應是目前已知悲鴻先生所畫三套《十二生肖》中最早、最小的一套，簡稱為“新本”，是徐悲鴻最早進行十二生肖題材嘗試的研究性探索之作。

徐悲鴻 “新本”《十二生肖》（猴、雞、狗、豬） ，1939 年 新加坡私人藏。

“新本”呈現出相對更為嚴謹和客觀的研究感，造型精準、筆墨精微展現了精能、适惬的視覺觀感。

創作于1945 年的《十二生肖》，每頁33cm×35cm，水墨設色紙本。因徐悲鴻與蔣碧薇離婚所畫，簡稱“蔣本”。整個作品情緒相對沉悶，動物形象缺乏精氣神，沒有一絲喜氣，流露着複雜的情感。

100萬法币和100幅作品，是二人離婚時商定的數額，徐悲鴻還另外送給蔣碧薇最喜愛的油畫《琴課》。100萬元法币大約相當于當時普通公務員一年的薪水。這100幅作品中，就包括這件《十二生肖冊》。

徐悲鴻 “蔣本”《十二生肖》冊（鼠、牛、虎、兔） 1945 年

“新本”與“蔣本”間有着緊密的内在承續淵源，除猴與羊的姿态一正一側、蛇的絞轉略有不同外（“新本”畫蛇纏枝是順勢而曲，“蔣本”則是逆勢而為，顯得較為牽強）。

徐悲鴻 “蔣本”《十二生肖》冊（龍、蛇、馬、羊） 1945 年

其他各頁在造型及角度上都高度相似，隻是由于紙墨生發關系不同而有微妙的質感差異。“新本”所畫狗瘦長而警覺，“蔣本”延續了這一圖稿樣式。

徐悲鴻 “蔣本”《十二生肖》冊（猴、雞、狗、豬） 1945 年

創作于1946 年的《十二生肖》是徐悲鴻送給得意弟子張蒨英遊學歐洲時的贈禮，故稱“張本”。

徐悲鴻的女弟子中，以孫多慈和張蒨英最為出名，兩人都深得徐師喜愛，并在技藝和精神上承習徐悲鴻風範。孫多慈攪入老師婚姻糾葛，1940年代初期便離開徐悲鴻。張 蒨 英自1936年在中大藝術系畢業，一直不離徐師左右，出國留學的女弟子也隻她一人。

徐悲鴻 “張本”《十二生肖》冊（鼠、牛、虎、兔、龍、蛇） 1946 年

每頁28cm×37cm，水墨設色紙本。冊頁中徐悲鴻題寫“蒨英弟遊歐，索寫十二幅，即以付之。丙戌始夏悲鴻。”相較與工細的“蔣本”，“張本”相對放松，筆墨也較為活潑。

與“蔣本”對比，“張本”在動物形态上卻多有不同，前者冊内為卧牛、昂首嘶鳴馬、護院柴犬，後者冊内牛站立、馬颔首食草、犬為長毛寵物。蔣碧薇版整體稍顯沉悶。

而張本更為活潑，特别是後者狗的塑造，長毛俯卧憨态可掬，是徐悲鴻難得一見的溫馨之作。

徐悲鴻 “張本”《十二生肖》冊（馬、羊、猴、雞、狗、豬） 1946 年

全套作品造型簡練真實，神态、筆墨都生動有趣，體現了徐悲鴻動物畫創作的極緻。

在作品中，筆墨完全服務于造型和形象表現，這一特點，根于徐悲鴻的“寫實主義”藝術觀和學習西畫的經曆。

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