1905電影網專稿當得知《玩具總動員》系列也要開啟第4部的時候，大概不少影迷都倒吸了口涼氣——畢竟第3部在某種程度上，已經給這些陪伴了大家那麼多年的朋友們一個最好的結局。

但是《玩具總動員4》還是來了，而且來勢洶洶。就像迪士尼急着把那些經典動畫真人化一樣，它也需要更年輕的一代去認識這些經典角色們：被胡迪、巴斯光年陪伴長大的孩子現在已經是成人了。甚至在《玩具總動員3》上映的那一年出生的孩子，今年也已經快要10歲。一代人的誕生與成長就是這麼的快。

對我們來說，《玩具總動員4》是一種童年情懷，是你在看着第3部最後20分鐘一直哭的時候，希望玩具和童年不要和你告别。對于現在的孩子來說，他們認識艾莎，可警長胡迪與巴斯光年是誰，小朋友們已經不認識了。

好在《玩具總動員4》拍的不錯，和其他拍到第4部的系列作品相比，這一部動畫片遠遠比它們優秀。甚至如果你沒有看過前面3部的話，你很有可能覺得目前為止也算是年度最佳動畫之一。它是做了父母的成年人會主動帶着孩子去看的電影。但是從根本上來說，拍到第4部的這個系列，和電影的角色、配音演員一樣開始變老了，一種重複感也油然而生。

前3部“玩具”，從探讨“我是誰”這個話題開始，到最後在讨論“我存在的意義是什麼”。表面上，是玩具們和主人的關系；實際上，則是一個兒童由動畫開始了對世界和自我的認知。這是前3部的優秀所在。

然而到了第4部，這種深層次的探讨讓位給了更多的段子、迷影情節。對于思考，第4部在原地踏步。即便引入了新的角色“叉叉”，但探讨的話題仍然停留在如何定義玩具，與玩具與主人的關系到底是什麼。

迪士尼和皮克斯在《玩具總動員4》的故事上下了不少功夫，編劇之一是皮克斯的老将安德魯·斯坦頓。雖然有這樣的核心人物坐鎮，但這部中的胡迪和巴斯光年基本上也在重複着前3部中的固定動作。可能唯一的驚喜是牧羊女，她也趕上了時下的女性主義大潮，自我覺醒，成為了一名獨立的玩具，甚至在很多關鍵節點上，成為了扭轉危機的角色。

而在另一方面，這部續集試圖引入了一些更為成人化的東西——比如新角色蓋比蓋比，一個稍顯詭異的娃娃。她和她的手下，幾個名叫班森的木偶，承擔起了電影中的驚悚元素。在某種程度上，也探讨了玩具們面臨的另外一個問題：當成為舊玩具的時候，該如何面對自己的破損。然而這個主題卻被創作者們點到為止。和系列最經典的第3部比起來，揮别童年的主題肯定要比驚悚劇情更能打動來看動畫電影的成年觀衆。

這其實是《玩具總動員4》最尴尬的地方了。它太想讨好全年齡層的觀衆，納新不吐故。但是，給小朋友講不了太過深邃傷感的主題，成年人對于單純的故事又不再輕易感動。最好的辦法，其實就是忘掉它前面的3部故事，玩具們換了主人，那觀衆們也不如把第4部當做全新的重啟。

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