文/水煮娛小兔 圖/來源于網絡

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　　《親愛的小孩》，終于大結局了！

　　這一頭是豆瓣開分8.1的不俗成績和任素汐，秦昊等能拿出電影質感來的演員。另一頭确實是看得讓人有點憋屈，難受，無奈的一地雞毛。

　　相信很多人追劇的感受都是一樣的吧，一方面被這一家子的命運多舛折騰得夠嗆，想要有點陽光先燦爛，另一方面的确對禾禾和小影這兩個親愛的孩子最後的命運忍不住牽腸挂肚。

　　大結局播出的那天晚上，不但幾位主演紛紛發文告别了角色，導演胡坤更是寫下洋洋灑灑一篇長文，講述了自己8年多打磨出這個劇本的心路曆程。

　　的确，《親愛的小孩》除了有原型，還有2008年王小帥導演的，獲得過柏林電影銀熊獎的電影《左右》，最後才是現在這部熱播劇。

　　撇開别的不談，這3個故事雖然整體框架大體相似，但最終呈現的卻是3個截然不同的結果，可見這3個故事最終聚焦的叙事重點是完全不同的。而看到最後兩集，還是必須承認：

　　不管過程如何，胡坤打磨了8年的這個劇本，在結局的立意上隻憑這一點就高出了一籌！

　　為什麼這麼說的？

　　先讓我們從這3個結局本身說起。

　　第一個結局： 現實版真實事件的結局：最冰冷，最灰暗，也最殘酷，所以它根本不需要任何多餘的戲劇沖突

　　有人說，《親愛的小孩》明明用着最溫暖的色調，有着最接地氣的場景，給出了很具煙火氣的表演，但這部劇給人的感覺卻是在壓抑沉悶中“失了真”。

　　那真實的生活又是什麼呢？

　　這個故事的原型仿佛隻是一場徹頭徹尾的黑色幽默罷了。

　　故事中，這個在小地方生活了大半輩子的女人叫闫英，她既沒有方一諾這樣體面的老師的工作，更沒有烏泱泱的足足三家人可以作為她堅強的後盾。

　　1990年闫英和丈夫秦德強到貴陽打工，這對夫妻先後有了大兒子秦新發和二兒子秦新富，日子雖苦，但看起來好像也不是一點奔頭都沒有，但随着大兒子在7歲那年被确診了白血病，一切就仿佛被按下了暫停健。

　　為了給孩子治病，夫妻倆賣掉了房子和車子，帶着兒子去北京上海求醫，眼看錢越花越多，脾氣暴躁的秦德強直接把怒氣變作拳頭都招呼到了妻子身上，于是，無奈之下，闫英隻好和他離了婚。

　　生病的大兒子判給了闫英，健康的二兒子則歸前夫，但事實上，最後兩個孩子都由基本沒有固定經濟來源的闫英在撫養。

　　而在兩個影視化的作品中，前夫“肖路”這個形象再不濟，也沒有對自己的孩子撒手不管。

　　事實上，闫英的兩個兒子自身配型是成功的，但無奈的是年僅10歲的孩子是不符合骨髓移植手術的要求的，除非大兒子能等到弟弟年滿18歲。

　　可是，這顯然不可能。

　　所以，闫英這才找到前夫，冒險決定再生一個。

　　影視作品中，不約而同都把矛盾聚焦在了離異夫妻再婚後能不能為了要救孩子，再要一個的問題上。但在現實生活中，對于兩個都是單身的人來說，這根本就不是問題。

　　三兒子的降生很順利，但面對僅僅隻有25%的成功率，少了編劇的加持，就顯得現實多了，這一次臍帶血的配型并沒有成功。

　　于是：大兒子沒能等到自己二弟18歲，也沒有等到三弟帶來新的希望。在現實中的闫英更沒有什麼暖男謝天華，家财散盡，前夫消失，而闫英還要繼續撫養兩個兒子長大。

　　沒有矛盾，沒有戲劇沖突，甚至在整個故事中我們能感受到還是有人向這對可憐的母子伸出了援助之手，但這一點點溫暖卻不足以改變冰冷，灰暗卻殘酷的事實。

　　第二個結局： 電影版《左右》的結局：大膽中透着狗血，但最激烈的矛盾沖突引發了最熱烈的讨論

　　導演王小帥之所以把電影《左右》的首映放在了2008年4月1号這樣一個有點特别的日子，應該是有一些深意在裡面的。

　　這個有原型的故事本身就是生活開的一個巨大的玩笑！

　　除了将故事中的兒子變成了女兒，電影版中做出的最大兩個改編，第一是肖路這個前夫的形象，第二則是設置人物關系來突出主要矛盾。

　　所以，首先我們看到了張嘉譯所飾演的“前夫”作為一個中年男人，在面對自己的孩子生病時，他還是表現出了擔當和責任。當前妻玫竹找到他以後，他們一起說服了自己現任的伴侶希望通過人工的方式再要一個孩子，來拯救小生命。

　　雖然兩人的現任年輕美麗的空姐董帆和有些窩囊懦弱的老謝一開始也有過反對，但是最終兩人也都選擇了妥協。

　　可當一切嘗試都失敗之後，影版才把第二個更具沖擊力，也更狗血的焦點放到了台面上：這對離婚的夫妻必須隻能“來真的”，才有可能成功懷孕。

　　和單身的人物原型不同，彼時兩人各有家庭！

　　所謂《左右》，左邊是一條鮮活的小生命，而右邊則是社會倫理道德和夫妻關系的捆綁。

　　兩者之間，可能讓不同的人孰輕孰重會有不同，但孰對孰錯卻沒有人能分清。

　　所以，在肖路和玫竹真的“動了真格”的之後，兩人的現任伴侶做出的選擇也是截然不同的，董帆選擇和肖路離婚了，而謝天華卻選擇了原諒。

　　由成泰燊所飾演的謝天華和聶遠版的謝天華最大的區别在于他們有着同樣善良的底色，但前者少了一絲暖人的東西，更多的是向生活低頭，而後者多了血性。

　　電影版的落腳點，就是在于把這個“左右為難”的選擇擺到觀衆面前，盡管電影中給出了其中一種答案和結局，但卻沒有給出對錯。

　　這個半開放式的結局，把更多讨論的空間留給了觀衆。

　　第三種結局： 電視劇《親愛的小孩》的結局：猜到了它的“大團圓”，但沒有猜到禾禾那段獨白

　　不得不說，《親愛的小孩》的結局既在意料之中，又在意料之外。意料之中是因為不管前面安排了多少一地雞毛，最後電視劇一定會上演大團圓結局。

　　果然，肖路把大家都約到了酒吧，老好人謝天華哭得像個孩子，姐姐謝丹決定放手，蘇景偉終于放下心結，也和禾禾配型成功。就連擰巴了一路的方一諾也終于松了口：我從來沒意識到自己的問題……

　　但讓人意外的是：

　　幾乎把所有的矛盾沖突都堆積了一個遍的劇版，在大結局的時候居然放棄了電影版中最大的沖突和讨論點：離婚的夫妻該不該為了救孩子再生一個孩子？

　　事實上，無論是真實的故事，還是電影版，在這個方面還是很統一的：生，必須要生！

　　其實，劇版播出的時候，相信大家原本也不會想到電視劇版會把這個點進行了改編，事實上在方一諾和肖路第一次守住原則和底線在酒店裡什麼都沒做的時候，大部分人都以為這不過是“暴風雨前的甯靜”，真正的戲劇沖突還要在後面再爆發。

　　但胡坤導演偏偏在這個時候戛然而止了。

　　畢竟，前面堆砌了這麼多矛盾沖突，且做了非常多的鋪墊：

　　比如電視劇用了大量的篇幅描述了方一諾和肖路在上一段婚姻中的雖然走到了不可挽回的地步，但很顯然兩人從大學時期就培養出來的感情是非常複雜的，即便是再婚之後，他們對彼此仍有牽挂，尤其是方一諾，即便是遇到了謝天華這樣的男人，“不靠譜”的肖路依然是她心中的白月光。

　　再比如，對于兩個現任謝天華和董帆，編劇顯然強化了“好人效應”，好得讓觀衆都覺得在這樣一部劇裡，這樣兩個人有點脫離現實了。

　　不過，相比成泰燊隻能用各種各樣的“笑”來呈現人物，更有血性的謝天華也給了聶遠更多的表演空間。

　　這個時候，還真沒想到，導演另辟蹊徑，居然又把聚焦的目光回歸了“孩子”本身。

　　如果單純的大團圓是爛尾的話，那麼禾禾的那一大段獨白無疑起到了“力挽狂瀾”的效果。

　　病床前，禾禾和蘇景偉分享了她的“秘密”，原來她什麼都知道：

　　她知道自己有兩個爸爸，肖路也是她的爸爸

　　她知道姑姑和奶奶很少來醫院看她

　　她知道媽媽曾經差一點有一個孩子（謝天華的），而爸爸明明很開心，但面對她卻又開心不起來了

　　她也知道，因為謝天華的“舉報”，她失去了最大的生機

　　她甚至知道，大人們的安慰都是騙她的，她很有可能會死。

　　但正因為知道，這個4歲多的孩子才又有了新的疑問：

　　大人們為什麼要撒謊騙她呢？

　　她很髒嗎？為什麼抱過她之後大家都要消毒呢?

　　那麼愛她的爸爸謝天華為什麼又忍心看着她去死呢？又為什麼對待他和小弟弟是不一樣的呢？

　　同樣那麼愛他的肖叔叔，為什麼似乎又不敢愛她呢？難道作為爸爸，肖叔叔就不能愛她了嗎？

　　這一切，對于4歲的禾禾來說，她自然無法真正理解，但這對她來說其實也不重要了，因為她很确定一點：無論他們愛不愛她，自己都愛着這些大人！

　　這段獨白既讓人淚目，也狠狠打臉了那些口口聲聲說愛孩子的大人們，尤其是一直自以為為了孩子可以付出一切的方一諾。

　　相比無私的孩子，她自以為偉大的母愛，其實自私又狹隘！

　　可以說胡坤通過這段獨白，展現了這個故事一直被忽視的第三視角：孩子！

　　是啊，我們總在聚焦這個“故事”中的4個大人，卻以愛孩子的名義忘了孩子，這個孩子既是生命岌岌可危的禾禾，也是有可能為了救姐姐而來到這個世界上的“二胎”。

　　有的時候，孩子懂的遠比大人想的多，甚至比大人更通透。

　　寫在最後：雖然最後的孩子視角獨特新穎，深思效果不輸前作，但“瑕疵”仍值得以後的國産劇深思 新穎的切入視角，讓這部翻拍作品至少完成了一個最重要的使命，那就是通過新的切入點，讓觀衆換個角度去看故事，也引發新的思考。

　　這比“酒瓶裝新酒”要高級得多了。

　　但是《親愛的小孩》自開播以來之所以評價兩極分化，确實也值得深思，一句話來說就是：

　　成也8年打磨，敗也8年打磨！

　　是這8年的打磨，讓一心想講好這個故事的導演找到了全新的切入點，也是這8年的打磨讓編劇想呈現給觀衆的東西太多了，于是，我們看到了：

　　生育焦慮，婚姻關系，月嫂問題，婆媳問題，翁婿問題，姑嫂問題，甚至連男女主都還要整個大學三角戀，女主閨蜜還要來個忘年戀，當這些問題一股腦兒都抛向觀衆，戲劇沖突和話題熱度是有了，但觀衆的消化程度也下降了。

　　也許胡導覺得他打磨了8年的劇本能承載這些，但事實上很多埋下的線索即便是在34集的電視劇篇幅中根本說不明白，這種“擰巴”除了讓故事可信度下降，也讓最後的結局顯得有些過于潦草。

　　現在的國産劇是時候在“甜蜜的戀愛”和“壓抑的現實”之間找一個平衡點了：

　　用一個邏輯自洽的切入點，和觀衆講好一個簡單卻深刻的故事!

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