87版紅樓夢裡，王立平為探春遠嫁譜寫了悲情的樂曲，堪稱經典

探春遠嫁，原本是後四十回中的内容，87版紅樓夢改編的時候，在尊重原著前八十回的基礎上，結合人物的判詞、紅樓夢曲，脂硯齋批語和紅學家的意見，加了探春遠嫁這場戲。

87版紅樓夢裡，王立平老師是如何給探春遠嫁作曲的？

87版紅樓夢曲作者王立平老師，在給探春遠嫁這場戲作曲的時候，結合探春遠嫁時的政治背景，還有探春不得已遠嫁時的那種悲涼的愁緒，将探春遠嫁這種骨肉生死離别寫的特别悲戚悲壯。

87版紅樓夢裡，探春遠嫁這場戲，整場戲沒有一句台詞，沒有一句對話，當王立平老師為探春寫的分骨肉音樂響起的時候，尤其是陳力唱到“奴去也，莫牽連。”更是讓這種悲情達到了最高。

探春遠去回頭的那個鏡頭，伴着分骨肉的“從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。”讓讀者完全沉浸在這離别遠嫁的悲痛之中。仿佛此時此刻，任何語言都是多餘的，唯有分骨肉這個音樂，它唱出了探春的不舍，唱出了探春的悲戚和無奈。

試想，探春遠嫁和親，不是以勝利者的身份遠嫁，而是以戰敗者的身份和親。探春的遭遇，想來也不會比唐朝那些遠嫁和親的公主好，即便探春有遠大的理想，有不凡的才能，但一個戰敗國送來的和親者，又能怎樣？

很多人認為，探春遠嫁，即便有未知的結局，但也總比迎春和惜春的結局好。其實曆史上的和親公主或者郡主，除非身後的娘家朝廷實力強大，不然也一樣會受盡委屈。探春遠嫁，在當時的賈母和趙姨娘看來，恐怕回來的機會很小，因此聽到這個消息以後，賈母眼睛裡有不舍的淚水在轉，趙姨娘送别探春時，眼淚在流。

她是探春的生母，在這一刻，相信最舍不得探春的人就是她。趙姨娘的眼淚，也讓一些不喜歡她的讀者原諒了她之前的愚蠢和糊塗。

據說王立平老師在創作這段音樂的時候，反複讀分骨肉，他要用一種旋律來營造這種悲涼的氣氛。經過不斷的打磨，精心雕琢，探春遠嫁時的這首分骨肉就以生死離别的那種悲涼旋律出現在劇中。

看這一段的時候，探春含淚從轎子裡走出來，這場戲沒有人物對白，隻有畫面和音樂。當探春含淚遠去時，趙姨娘不舍之下往前走了兩步，被王熙鳳淩厲的眼神給吓回去了。

探春此刻的身份是南安太妃的義女，已經不再是賈府庶出的三小姐，趙姨娘雖然對女兒有萬般不舍，仿佛她才是個局外人，不能與女兒告别，隻能含淚目送女兒遠去。王立平老師正是抓住了那個特定場景之下的悲與情，寫出了感人至深的分骨肉。

這種悲涼的曲調，與紅樓夢萬豔同悲的大結局一緻。王立平老師創作的曲子，除了探春的分骨肉外，還有晴雯的晴雯歌，香菱的歎香菱，王熙鳳的聰明累，這些調子都與紅樓夢的大悲劇結局保持一緻。

可見，王立平老師在為87版紅樓夢創作曲子的時候，已經形成了自己獨有的風格，也是87版紅樓夢獨有的風格。他在創作時既不靠戲曲、也不靠民歌，可以說十三不靠，形成了紅樓夢獨有的音樂語言。87版導演王扶林，在見到王立平為紅樓夢創作的曲子時，也對他給予了肯定和贊揚。王導認為這些曲子有紅樓夢自己的特點，悲涼的基調，與紅樓夢的悲劇主題相符，特别好聽。

得到了導演組和專家們的肯定，王立平老師懸了很久的心，終于放下了。他花費四年為紅樓夢打造的樂曲，不僅為87版紅樓夢的成功添彩，更是成為了87版紅樓夢經典的一部分，尤其是探春遠嫁的那首分骨肉，更是成為經典中的經典，深受觀衆和紅謎們的喜愛。王立平老師，也是一位了不起的音樂作者，更是87版紅樓夢的幕後英雄。

我是蕭夢，為您講述《紅樓夢》裡的故事。

參考著作：歐陽奮強，《1987，我們的紅樓夢》

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