湯顯祖在《牡丹亭》題詞中曾說：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死者可以生。生而不可與死，死而不可複生，非情之至也。”萬般皆是夢，萬般皆是情，倘若掙脫了情愛，也就放下了我執。此生無論是遨遊夢裡，還是置身塵世，皆可自在安然，不必為情所縛，為愛所牽。

每個人都有放不下的情緣，有夢中所寄之人。這個人也許已經轉身成了昨天，也許正在與你宿命相依，但終究會是你的過去。你記着也好，放下也罷，他曾來過，驚擾過你的時光，給過你美好的愛戀，以及莫名的傷悲。最後未能如願以償，陪你雙宿雙栖，白首終老。

五代詩人張泌早年曾經與鄰女浣衣熱戀過，兩人相親相愛，一往情深。他們的那段戀情是非常富有浪漫色彩的。然而，好景不長，他倆經過短暫的美好生活之後，張泌就為前程外奔波去了。于是，他倆"後經年不複相見"，浣衣也在"父母之命，媒約之言"下，另外許配人家。張泌知此消息後，痛不欲生，積思成疾。他時時刻刻無不在思念着浣衣，為心愛之人而肝腸寸斷，失魂落魄，真是"幾同魂斷,凝望向長空。"(張泌《臨江仙》)

俗語雲:"日有所思，夜有所夢。"我們在思骨肉，念朋友，懷家鄉，記舊遊時，往往會形于夢寐，張泌對昔日情人銘心刻骨的思念之情，當然也不會例外，也自然會形諸夢寐。他夢醒之後，遂賦成七絕二首，後來并将這二首七絕寄給了浣衣，這就是詩題名日"寄人"的緣由，浣衣見到張泌的這二首詩之後,也十分感動，不禁潸然淚下。今天我們一起來學習其中的第一首，感受浣衣與張泌刻骨銘心的愛。

《寄人》

張泌 〔五代〕

别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情隻有春庭月，猶為離人照落花。

以詩代柬，來表達自己心裡要說的話，這是古代常有的事。這首題為《寄人》的詩，就是用來代替一封信的。

開篇兩句"别夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。"删繁就簡，從分别之後的夢境寫起。夢為兩人分離而生，足見往昔相愛甚笃，别後終日都在相思。否則，便無夢可言。“依依”，生動地展現了夢魂的隐約遐飛。“謝家”，本指東晉才女謝道韫的家，此處指代詩人女友的家院，點明了相思的對象。第二句緊承 “家”字，寫了夢中所見謝家的 “小廊”和欄杆。并分别用“回合”、“曲”、“斜”做了描繪。這萦回曲折的實景，與魂遊夢繞諧和一緻，創造了纏綿徘徊的氛圍，自然會勾起深情的思憶。

詩人寫有兩首《江城子》，記述他與浣衣姑娘的情事，也提到庭廊、欄杆。其詞曰：

碧闌幹外小中庭。雨初晴，曉莺聲。飛絮落花，時節近清明。睡起卷簾無一事，勻面了，沒心情。

浣花溪上見卿卿，臉波秋水明，黛眉輕。綠雲高绾，金簇小蜻蜒。好是問他來得麼?和笑道： “莫多情”。"

據此可知，那小廊、欄杆，是他倆卿卿我我、傾訴衷腸的見證，記錄了情侶美麗的倩影和甜膩的笑語。點出這些地方，就概括了昔日歡愛的一切。總之，首二句，表達了詩人對美好往事的深切懷戀，籠罩着溫情脈脈的意緒。

後兩句寫夢醒後所見：“多情隻有春庭月，猶為離人照落花。”詩人在現實中由于某種原因不能與心上人相見，不能直截痛快地與之一訴衷腸，隻好求之于夢，但“悠悠夢裡無尋處”，令人不免迷惘和傷感。往事已成陳迹，人是再也找不着了，可是那皎潔的月光，在這暮春清冷的夜晚，在這落花紛紛的庭院，依然多情地灑在我這個滿懷離情的人身上，這又該是多麼令人傷心的現實。

落花遍地，既是凋零殘敗、凄涼傷悲的景象，又象征着那美好的愛情已一去不返。而月之多情也正反襯出人之無情，往日這月光想必曾照着這對愛侶在花前相聚，而今月色依舊，所照的隻有孤獨的離人。詩人用翻進一層的寫法，含蓄深沉地表現了自己的思想感情。張泌另有《浣溪沙》詞：“舊歡新夢覺來時，黃昏微雨畫簾垂。”也是寫這樣的情感體驗。

總的來說，這《寄人》是一首深沉感人的懷人之作。全詩在藝術上運用委婉的抒情手法，蘊藉有味。作者選擇富有典型意義的景物，融情入景，景中寓情，以景寫情。化無情之月為多情，形象鮮明生動，全詩不言“思”字，卻句句含相思之意，詩意含蓄隽永。

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!