給大夥提個醒，最近去電影院得帶夠紙巾。

原因很直接。

因為當前的院線裡，有一部新片會讓你不由得“交出眼淚”。

近日，一部名為《海的盡頭是草原》的影片登陸9月院線。

一經上映，這部入圍北京電影節“天壇獎”的電影立即展現寶藏潛質。

映後的評論區裡，處處都是網友的淚目打CALL。

這一邊，是不少人直呼“太好哭了”的聲音。

有人反映自己觀影2小時哭掉了半包紙巾，有人則表示從頭哭到尾。

評論區随便一掃，均是被觸動淚腺的網友。

那一邊，則是人們對感人曆史被還原的點贊。

該片取材自60年代内蒙古地區接收南方孤兒的曆史事件“三千孤兒入内蒙”。

經由适當藝術加工，這場60年前的南北愛心接力被重現在了銀幕。

評論區裡，不少網友就被影片的樸實質感所打動。

他們紛紛誇贊主創以真實觸角揭開這段鮮為人知的曆史，還原最質樸的中國式感動。

為此，還有多人直言本片絕對是今年華語片的驚喜。

極高的好評率之下，該片的豆-瓣評分也打出了開分7.6的成績，甚至一度來到7.9分。

其實，在翻開主創名單後，不難猜出這部電影的質感。

該片由香港知名導演爾冬升執導，由66歲的老戲骨陳寶國擔任主演，兩位業内老前輩的聯手确保了影片的底盤。

演員名單也不乏一些令人期待的名字，馬蘇、李濱等實力派演員加盟該片，金雞獎影後巴德瑪也在片尾客串出鏡。

那麼，這部口碑持續走高的電影，是如何成為院線新寵的呢？

下面，就讓我們順着劇情，聊一聊影片的看點吧。

01、雙時空交錯，橫跨60年的草原尋親

本片依托“三千孤兒入内蒙”的時代背景，講述了一段從上海到内蒙古的尋親故事。

劇情呈現上，導演爾冬升選擇了雙時空并行的方式講述這段過往。

第一條時空線，軌迹從海上橫跨到草原；

這條線以上海老人杜思瀚（陳寶國 飾）的内蒙古之行展開，是本片的劇情主視角。

60年前，因家庭飽受災害侵襲，杜母忍痛将女兒杜思珩送往孤兒院。

在小女孩作為“入蒙孤兒”離開家鄉後，男主杜思瀚也與妹妹失去了聯系。

六十年一望眼，如今年事已高的杜母為昔日決定内疚不已，彌留之際始終挂念這個遠方的女兒。

為了卻母親夙願，也為彌補自己的遺憾，杜思瀚遠赴内蒙古踏上尋親之旅。

由于年代久遠，他甚至對妹妹的形象很模糊了。

但在锲而不舍的深挖下，妹妹的足迹如拼圖般被他一點點拼接，尋親路的迷霧也逐漸變得清晰...

第二條時空線，尋親軌迹則直接對換了過來。

這次是從草原橫跨到上海，尋親者變成了妹妹杜思珩。

劇情裡，男主在内蒙古接連走訪知情人後，通過對方的回憶視角，他發現妹妹杜思珩多年來也對家鄉有着深深羁絆。

自60年前被母親送往孤兒院後，妹妹很快被内蒙古當地保育員薩仁娜（馬蘇 飾）所收養。

在薩仁娜一家的悉心照料下，妹妹逐漸适應草原生活，骨子裡也把對方當成親人。

但血濃于水的骨肉親情，卻讓她始終珍藏着生母留給自己的毛巾。

而對于昔日“被抛棄”的深深不解，也随着她長大後成為執念，她渴望着回到家鄉問個明白。

在來到草原10年後，長成大姑娘的她在夥伴的幫助下，也踏上尋親之旅...

不難發現，這兩條尋親路的時間線并不一緻，兄妹二人是一場“時空錯位”的雙向奔赴。

而在這兩條時間線穿插劇情間，也因血濃于水的真實親感而觸發淚點。

02、以小見大，微觀筆觸書寫宏觀史詩

本片另一個特色，還在于對“三千孤兒入内蒙”時代主題的呈現。

“三千孤兒入内蒙”發生于上世紀60年代初，當時南方多地遭遇嚴重自然災害，不少孩童因此出現營養不良。

在此背景下，内蒙古方面主動提議，願接受多批次南方孤兒入内蒙古安置。

于是在1960年，約3000名來自上海、常州等地的孤兒經有關部門安排、搭乘列車來到内蒙古。

在有序組織下，這些孩子紛紛在草原上找到領養家庭，這場跨越南北的愛心接力至此傳為佳話。

本片雖然涉及宏大的曆史背景，但導演爾冬升卻沒有用現實紀錄片的視角，而是以更貼近生活的戲劇角度呈現主題。

比如，細節化刻畫3000孤兒被領養的過程；

相比于重現孩子們北上的“壯觀場面”，導演通過側重刻畫内蒙古的準備工作，來突出孤兒領養工作的出色。

劇情裡，内蒙古方面對孤兒的照顧是分為幾步走。

第一步，積極招募保育員；

在開展多次培訓之後，内蒙古儲備着多個專業的保育員，以此加快孩子們适應草原的進度。

直至這群孩子都擺脫水土不服，他們才慢慢開始下階段流程。

第二步，開會商讨領養标準；

讨論會上，一衆内蒙古百姓熱情發言，為領養标準出謀劃策。

一番讨論後，他們确定無子女的家庭才可領養，确定“隻有孩子願意才算領養成功”的規矩。

第三步，則是與孩子溝通感情的領養大會。

劇情裡，這群“準家長”們拿出各種小玩具與孩子增進感情，以不同方式向孩子展示家人的關愛。

這其中，最令我印象深刻的“家長”，則是曹駿飾演的李老師。

他知道有一個腿有殘疾的孩子，可能會無人收養。在貼心為孩子準備鞋子、送上一副拐杖打破孩子心房後，那句“我可以當你父親嗎”令人感受到滿滿的溫情。

除了細節化刻畫孤兒被領養，劇情主線裡妹妹杜思珩與養母一家的相處，也讓人從另一個角度感受“孤兒入内蒙”的溫情主題。

被生母抛棄的思珩，起初被收留時對身邊環境很抵觸。

但面對思珩的水土不服，薩仁娜一家卻一點一點地用真心融化對方。

因思珩吃不慣當地飲食而耍脾氣時，是養母一口一口地耐心地喂養。

在思珩因生活習慣差異而犯難時，也是養母囑咐兒子為思珩搭建簡易廁所，并事無巨細地照顧對方起居。

而在思珩遇到危險時，養父和哥哥的及時上線，也給了她暖心的依靠。

以小見大，這股從薩仁娜一家展現出的淳樸善良，也側面折射出草原人民的真善美一面。

03、演技含量高，老中青三代齊發光

劇情内核感人之餘，演員們的出色發揮也是本片不可不提的亮點。

本片裡，老中青三代演員都有出彩的發揮。

第一位，是扮演草原媽媽薩仁娜的馬蘇，她的表現可以用“驚豔”來點評。

片中的她甩脫了形象包袱，以各種樸素風格扮演年齡跨度從青年到中年的内蒙古婦女，畫風與傳統農婦沒有太大區别。

同時，身為東北人的馬蘇還全程使用蒙古語對話。

為達到導演對台詞的要求，馬蘇還以普通話音标的方式記錄每句台詞。

在演員本人吐槽連“連夢裡都念蒙語”的高強度學習下，她最終将蒙古語台詞流利通讀。

而在刻畫角色上，馬蘇的表現同樣出彩。

貫穿全片，她所飾演的薩仁娜始終以不惱不怒的慈愛母親形象示人，舉手投足間極盡母性光環。

她最出彩的一次表演，則出現影片後半段的一幕。

劇情裡，長大後的思珩任性地不辭而别奔赴去上海。

聽聞消息時，馬蘇扮演的養母的眼神明顯閃過不舍和傷心。

但下一秒，在兒子準備騎馬追回思珩時，她卻眼神堅定地囑咐“她如果想回上海，你就送她回去”。

這一個“微微的變臉”，也将無私的草原母親形象立住了。

第二位，則是扮演尋親哥哥的老戲骨陳寶國；

片中他的表現，可以用“穩健”兩個字來形容。

在與不同人的對戲下，陳寶國自然的表演卻藏有多種情緒。

母親的病榻前，他的情緒層次至少有兩種。

除了表面笑臉哄着母親的“快樂”外，眼神中不時閃過的憂愁神色，則展現角色對母親身體的擔憂和疏于陪伴的愧疚。

尋親過程裡，他的情緒則在感傷、焦慮乃至最後的釋然間切換。

時日無多之下，他對尋親的急迫寫在了眼神裡，這也使得他在面對導遊的遲到時會忍不住發火。

而随着尋親進程的深入，線索一點點摸進，他的神色也從懷念舊時光的感傷，漸漸轉變成和自我和解的釋然。

這次塑造人物，陳寶國通過很多細節微表情呈現出尋親過程中的種種真實反應，也讓人物變得更為立體。

第三位、第四位，來自更年輕一輩的兩位演員。

先是扮演養母之子那木汗的演員王锵，這位95後的表演收獲一片“暖男贊譽”。

劇情設定裡，他的角色是個存在語言障礙的蒙古族小夥。

但天生的語言不通，卻并不阻礙角色釋放“暖男氣場”。

無論是與領養的妹妹相處時的滿滿光懷，還是在妹妹一次次遇到危險時堅定挺身而出，那無處不在的保護性眼神，讓人看着非常暖心。

就像一些網友所說，“寵妹天花闆”就他了。

再比如扮演妹妹思珩（童年版）的小演員羅意淳。

過半的劇情裡，思珩的角色均由這位7歲小女孩出演。

雖然戲份壓力很大，但羅意淳卻也用孩童自帶的天真和靈性撐住了場面。

舉止投足間，她既能展現出“小大人”姿态的自立，偶爾閃現出的可愛畫風也能萌到我們。

04、克服三大不可控，爾導完成生涯最難挑戰

劇情之外，本片的籌備過程也很有得聊。

用導演爾冬升原話來說，這可能是自己拍過的最難的電影。

籌備本片過程中，爾導要直面比平常更多的不可控因素。

第一個不可控因素：環境。

由于劇情需要，劇組要橫跨南北多座城市，最遠的路程距離一度達到100公裡之多，這對劇組是個很大的折騰。

在此基礎上，他們還要經曆部分地區零下20度乃至各種極限天氣的考驗，這對拍攝進度也是巨大挑戰。

為此，爾導也隻能在鏡頭前調侃自己的應對方法：

就倆字，幹等。

第二個不可控因素：孩子們。

這次劇組足足請來了超200個孩子參演，數量之多令人吃驚。

盡管這群兒童群演絕對是劇組的可愛點綴，但說哭就哭的孩子屬性也成為劇組“幸福的煩惱”。

調度小演員的困難肉眼可見，這次一口氣來200個，可想而知爾導當時有多頭疼...

第三個不可控因素，更有意思了，一群“動物群演”。

由于劇情需要，這次劇組出動牛、羊、駱駝、馬等草原生物出鏡。

在捕捉這些動物真實姿态的過程中，翻車場面可是屢見不鮮...

包括突然亢奮的牛、脫缰起來摔倒小演員的馬、甚至時不時朝鏡頭吐口水的駱駝，都拉高了劇組拍攝的強度。

值得一提的是，影片甚至還“請來了”真狼出鏡。

在确保安全性的前提下，片中“三匹狼與小女主對峙”的場面得以出現...

不得不說，這次爾冬升導演的拍攝過程确實“很猛”。

以上，就是這部《海的盡頭是草原》的幾大亮點。

無論是老中青三代的個人演技秀，還是溫情催淚的真善美内核，都是打動我們的點。

更重要的是，通過杜思珩、杜思瀚兄妹倆跨越時空的兩段尋親之旅，導演在帶我們一窺昔日“三千孤兒入内蒙”原貌的同時，也讓我們感受着草原人民的大愛包容，帶給我們最簡單的感動。

随着該片打出開分7.6的好成績，劇組此前多年的用心籌備沒有白費。

相信9月院線深入，本片注定将帶給更多人更多的感動，而這份精神力量的所到之處，也就像本片主角走過的足迹那樣：

從海上到草原

青石電影 | 樂樂德

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