在兩宋文壇，辛棄疾是很特别的存在。他不像别的文人一樣，需要靠寫詩為文走上仕途，他的夢想在沙場，所以對他來說寫詞是一種消遣。正因如此，他的詞中總是表現出别具一格的率真和不羁。

在《西江月》中，他以稻花和蛙聲這兩樣别的文人不會碰的景物入詞，寫出了“稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片”的經典；在《賀新郎》中，他以“不恨古人吾不見，恨古人不見吾狂耳”吟出了自己的疏狂和不羁；在《菩薩蠻》中，他以“青山遮不住，畢竟東流去”彰顯着自己的霸氣。一首首經典之作，诠釋着不一樣的詞中之龍。

而在本期要和大家分享的這首詞中，辛棄疾表現出自己很有趣的一面，詞名《清平樂·村居》。全詞看似句句俗氣，兩宋更是無一名家點評，卻仍被不少人捧為經典。讓我們一起來品一品：

《清平樂·村居》

宋.辛棄疾

茅檐低小，溪上青青草。醉裡吳音相媚好，白發誰家翁媪？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。最喜小兒亡賴，溪頭卧剝蓮蓬。

22歲的辛棄疾曾以50餘人入幾十萬敵營，将叛兵擒回建康，從此一戰成名。但入仕途後沒過多久，他就被長期罷官。這首詞就寫于他閑居帶湖期間，村居的生活雖無法撫平他内心的惆怅，但确實給了他一絲安慰，在此期間他寫下了大量反映村居生活的作品，這首詞就是其中一首。

喜歡這首詞的人會覺得它太驚豔，而不喜歡的會覺得太土了。全詞為我們刻畫了村中一個普通人家的生活場景。詞的上片寫這家人的生活環境，碧草青青的小溪邊，有一間屋檐又小又低的茅屋，一家五口就生活在這裡。屋間有一對翁婦，老夫妻倆邊喝着小酒邊用吳語說着話兒。這兩句就像一個電影的長鏡頭一般一氣呵成，詞人僅用寥寥幾筆，就将畫面交代得清清楚楚，充滿着生活氣息，看似淺顯易懂，但卻極考慮遣詞的筆力。

詞的下片詞人将鏡頭一轉，一連寫了老夫妻的3個兒子。大兒子在田間鋤草，二兒子編着雞籠，而小兒子則卧于叢中剝蓮蓬。在這兩句中，“鋤豆”、“雞籠”等充滿着鄉土氣息的詞紛紛入詞，這就是有人覺得它土原因。但這些一般文人不會用的詞，對辛棄疾來說正是最真實的生活體驗。

在這下片中最妙的是最後一句，“最喜小兒亡賴”詞人用“亡賴”來形容這個小兒子，看上去有些貶義，其實是滿滿的寵愛。而“溪頭卧剝蓮蓬”中的“卧”，比起“躺”、“坐”、“睡”等詞更加靈動，将這位天真頑皮的兒童形象寫得躍然紙上，不可謂不高明。

縱觀全詞，從結構上通篇白描，一句一景，不用連詞卻能渾然天成，令人歎服。對人物形象的刻畫，詞人全部從人物的動作入手，簡潔明快。俨然間我們看到了一個藏在詞背後的辛棄疾，他撫着胡須，看着眼前這靜谧而又美好的一切，會心一笑。雖然夜幕來臨時，他或許還會“醉裡挑燈看劍，夢回吹角連營”，但在看着這一家五口時他的内心是平靜的，或許這對他來說已是莫大的慰藉。

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