國慶節期間，王珮瑜在中國大戲院獻演了兩出難得的好戲，先演京劇《擊鼓罵曹》，酣暢淋漓，絲絲入扣；後演昆曲《陰罵曹》，浩然正氣，金聲玉振。兩劇連演，京昆同台，真可謂劇壇盛事，令人難忘。

　　三年前，在一次閑聊中，我與王珮瑜說起昆曲《陰罵曹》久負盛名，卻多年未見于舞台，頗為可惜，其實，它在中國戲劇史上有一個響當當的大名——《四聲猿》，原名《狂鼓史漁陽三弄》，其作者正是明代了不起的大文人，一代奇士徐渭先生。

　　《狂鼓史》是徐渭雜劇集《四聲猿》中最負盛名的一折，它以曆史上祢衡罵曹的故事為素材，但把劇情改為曹操死後，在陰司由祢衡對着他的亡魂重演當日罵曹的情景。全劇塑造了“氣概超群，才華出衆”的人物祢衡，并且借祢衡之口，曆數奸雄罪狀，罵得痛快淋漓，一股不可遏制的豪氣，充溢于字裡行間，令人動容。

　　在昆曲舞台上，《罵曹》一直是名劇，以其動聽的唱腔，生動的表演與别緻的舞台呈現而著名。然而傳至近世，僅“傳字輩”老藝人倪傳钺先生能演。

　　名劇名曲，何以曲高和寡，知音難覓？隻因要演好該劇，需要許多條件，不僅要有一條過硬的好嗓子，表演上還要體現人物的一身正氣與勁節精神，除此之外，昆曲講究每歌必舞，十幾支曲子非但要一氣呵成，還要配合繁重、别緻的身段動作加以表現，更有三通難度頗高的鼓點子，也是對演員極大的考驗……諸多條件，要求極高，缺一不可，這就形成了昆曲《罵曹》盛名遠播，而會者寥寥的局面。

　　王珮瑜是當今優秀的京劇“餘派”老生，唱做功夫俱佳，京劇《擊鼓罵曹》更是她的好戲，無論唱、念抑或打鼓、身段，珮瑜将祢衡的名士派頭與藐視權奸的氣概，演繹得細膩到了十分。她若能學習、傳承昆曲《罵曹》，不僅有着先天的優勢，更有可能在原汁原味的傳承基礎上，結合自身藝術經驗與特點，演出屬于王珮瑜自己的風格，最終能夠把一出有名卻難演的“冷門戲”，通過認真的傳承與用心演繹，再現于當今舞台之上。

　　心心念念，必有回響。三年來，王珮瑜一直記挂着我的這個建議，終于在今年的“餘脈相傳”展演上，找到了合适的機會，完成自己學習昆曲的夙願。

　　就這樣，在今年6月酷暑之時，大家一同驅車趕赴蘇州，拜訪了“昆大班”老藝術家陸永昌老師。

　　見面伊始還未及寒暄，76歲的陸老師就從背包中取出一本泛黃的工尺譜，這是幾十年前倪傳钺老人親自教授《罵曹》的劇本，上面密密麻麻地記錄着唱腔要點，節奏安排，還有每一段落的身段設計，鑼鼓點的安排等等。在沒有錄像、缺少錄音條件的年代，全靠最古老而純正的口傳心授，才使得昆曲的一縷文脈，百年馨香，綿延至今。

　　“老師傳給我這出戲，由于我的手腕受過傷無法打鼓，很遺憾一直沒有機會在舞台上演過。十年前，我的學生袁國良也隻演過一回。珮瑜，你是個好角兒，唱功了得，深受觀衆喜愛，今天你能來學習《罵曹》這出戲，我特别高興，相信你一定能學好。”

　　當陸老師把這本珍貴的曲譜交到王珮瑜手裡時，大家無不動容。望着滿頭白發的陸老師，王珮瑜表示：“希望我能把老師的東西一點不走樣地學下來。隻是我從來沒好好學過昆曲，零基礎，老師别嫌我煩。”

　　四個月的時間，說長不長，說短不短，可對于演出任務繁忙的王珮瑜來說，抓緊分分秒秒來往滬、蘇，一個字一句腔，一個動作一個眼神……一切從頭學起，實屬不易。

　　雖然大家總說“京昆不分家”，但事實上，在節奏、力度、身段等諸多細節上，闆腔體的京劇與曲牌體的昆曲，迥然不同。京胡與笛子也是音色完全不同的兩種樂器。别看拉起胡琴張口就來，對于一闆三眼的昆曲而言，笛子響起，或許演員還不知從哪裡唱起呢。還有對于人物的塑造，京劇特别講究唱腔與節奏、韻律的表達，以聲傳情，而昆曲則是綜合的藝術，一樣的曲牌，在不一樣的演員唱來，就會有不一樣的體現與韻味，因為昆曲特别講究細節豐富，情感細膩與情緒準确。

　　從王珮瑜目前完成的水準來看，确實做到了有闆有眼，中規中矩，其厚重而不失蒼勁的嗓音，唱起【點绛唇】【油葫蘆】等名曲時，遊刃有餘，既不失昆曲應有的規矩，同時在深沉、悲憤之餘又多了幾許激越、奔放，徐渭先生在創作該劇時，特意選擇北曲來表達祢衡那烈火般的激情。而王珮瑜唱北曲，特别重咬字，傳情緻，達到了“如怒龍挾雨，騰躍霄漢”的效果。

　　而在身段的安排上，王珮瑜完全遵循“傳字輩”留下的傳統規範，既不胡亂賣弄，也不随意更改，這是對于傳統藝術應有的尊重與敬畏。

　　然而，在繼承傳統的基礎上，也絕非固步自封，一成不變。

　　原劇中的三通鼓點子，并沒有十分精彩，特别是在京劇《擊鼓罵曹》之後演繹，不能抄襲京劇的鼓點，如何區别而不乏韻味，成了此次《罵曹》的一項有待突破的“難點”。在上海昆劇團資深鼓師高均與王珮瑜的共同設計下，參考傳統昆曲鼓點，又适當修改加強，最終達到了較好的藝術效果，得到了陸永昌老師的肯定。

　　凡是傳統的精華之處，盡量最大限度地學習、保留，而對于一些不足之處，做适當的調整與創新，移步不換形，傷筋不動骨，達到去蕪存菁，推陳出新的效果。本着這種精神，在祢衡的扮相、服裝上也參照京劇的一些長處，照顧觀衆的欣賞習慣，做了适當的修改。

　　王骥德盛贊《四聲猿》“高華爽俊，瑰麗奇偉，無所不有，稱詞人極則，追躅元人”。以之對照王珮瑜的演繹，真可謂“千秋丈夫氣，瑜音尚凜然”。

　　非常高興，徐渭先生的名作《四聲猿》在今天的舞台上又一次得到活态呈現，而一出昆曲史上聞名許久卻少人問津的好戲，也得以在前輩老師的悉心傳授與當代戲曲人的認真學習中，得以延續、傳承下來。自《罵曹》起，相信瑜老闆的昆曲學習、傳播之旅，也正剛剛開始。未來，一定會有更多的好戲奉獻給熱愛她的觀衆與粉絲。

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