活了77歲，

　　知命之年為糊口拿起畫筆，

　　卻成了名載藝術史的書畫大師，

　　别不相信，

　　有這麼一位怪老頭，

　　他就做到了！

　　金農像

　　金農（1687-1764），清朝畫壇揚州八怪之首。他嗜奇好學，工于詩文書法，詩文古奧奇特，并精于鑒别。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。其畫造型奇古，善用淡墨幹筆作花卉小品。初畫竹，繼畫馬，畫佛像，畫梅更是獨創一格。著名畫家齊白石、吳昌碩、徐悲鴻、張大千、劉海粟、潘天壽等都對其有極高的評價。

　　花15年遊曆大半個中國，交友癖很怪！

　　清康熙二十六年（1687）丁卯農曆三月二十二日，金農出生在風景秀麗的浙江。因排行廿六，自稱“二十六郎”。起初，金家還挺富裕，金農從小便有機會讀書求學。淳樸的民風與濃厚的文化氣息，賦予了這個農家少年過人的天賦和才情。

　　金農 佛像圖 天津博物館藏

　　金農素懷讀萬卷書，行萬裡路之志，青年起便攜友漫遊蘇浙。37歲起開始遠遊，一玩便是十五年。這段時間，他走遍了齊、魯、燕、趙、秦、晉、楚、粵之邦，飽覽了名嶽大河，足迹遍及大半個中國。

　　當然，旅遊歸旅遊，沒錢吃飯了怎麼辦？除了去僧院化緣、找朋友借錢外，聰明的他，還組了個“流動地攤”。金農自己當老闆，有人負責雕鑿紋刻硯石，有人接抄寫的活兒，有人負責彈奏樂器，還有專門給别人畫墨竹的……每到一個新地方，他們便各司所長，以此籌措旅資。

　　無量壽佛

　　在此期間，他常常借書畫、金石、文物的鑒賞機會，遍訪名流，結識了很多志同道合的良友。其朋友上至名門公卿、富豪巨賈，下至賣漿引車的貧民百姓，主教九流無所不有。

　　朋友雖多，但他交友的脾氣很怪。瞧不起的人，不但話不投機半句多，而且報之以白眼，更别想求得他的詩文字畫，而對情投意合的好友，則從不以窮富貴賤取人。

　　清 金農《杖錫摩陀尊者》

　　與鄭闆橋下酒館、逛窯子，情同手足

　　在金農衆多的朋友中，最有名的就數畫竹子畫出名的鄭闆橋了。兩人初次見面，就心心相惜，感性的鄭闆橋更是說“杭州隻有金農好”。

　　喜歡一起“杯酒言歡，永朝永夕”，“相親相洽若鷗鹭之在汀渚”。這兩個相見恨晚的才子，除了有共同的人生觀、藝術觀外，個性脾氣都特别相投，常常結伴下酒館、逛窯子，形影不離。

　　鄭闆橋

　　雖說，兩人性格很像，怪癖也都很多，但金農比鄭闆橋要圓滑老到、靈活機動得不少。比如說他回杭州老家，當地的官員就送了他半船的花雕和莼菜，一般說來，對于送來的禮物，他都照單全收，這一點喜歡互不相欠的鄭闆橋可做不到。

　　金農不論是做人還是做事，不拘小節，任性得很。雖和這位人精兒關系要好，這點精明，鄭闆橋是學不會，或者說根本不屑于學，所以可以賺錢的地方，鄭闆橋是肯定賺不來。兩人最大的不同，由此可見一斑。

　　金農 羅漢圖

　　50歲仕途失意，從此人生大逆轉

　　金農雖生性灑脫，不看重功名，但受傳統的入仕光宗耀祖觀念影響，内心還是有那麼點期遇明君，報效國家的小期待的。

　　羅漢圖

　　剛好，在他50歲時，有人推薦金農應試博學鴻詞科（博學鴻詞科是清康熙、雍正年間為網羅漢族讀書人的一種手段，凡地方上博學多才之士通過舉薦，可以直接入京應試），這對于金農來說是個絕佳的機會。

　　于是，金農千裡迢迢趕赴京師。但天意弄人，這場薦舉應試因雍正帝的去世而終止，在一視同仁的新皇帝乾隆眼中，科舉出身的科班文人才是正統的。

　　羅漢誦經圖

　　一場空歡喜的金農，隻得郁郁南歸。為人正直的好友鄭闆橋在官場上失意的事情，讓知命之年的金農看清了官場險惡，自此絕了仕意。

　　50歲之前，這位向來無拘無束，極富野逸文人氣質的男人，并沒想過要靠自己的才能、自己的書畫賺錢，但現在，沒有正當職業的金農也不得不被窮愁困頓而煩惱，不得不以出賣書畫為生。

　　高士圖

　　晚年賣畫維生，窮困潦倒客死他鄉

　　60歲後，金農沒有回家鄉，而是選擇了長居揚州。商業發達、五方雜處的大都市，有才、畫工好的才子有很多，為了在競争中糊口生存下去的機會，金農不得不在創新中找尋自己存在的價值。

　　就在這種生計所迫的環境中，金農就創造出了一種醇厚雅逸、獨屬于他自己的書畫風格，開拓了我國書畫的新境界。

　　金農 達摩老祖

　　雖然，金農才氣淩雲，名列揚州八怪之首，卻不善經營，家道因此衰落。故時常陷入乞食僧舍，或閉門自饑的窘境，在食不果腹的時候也不得不依賴販古董、抄佛經，甚至刻硯來增加收入，也曾托朋友袁枚，求寫彩燈。金農中年喪妻，無子，惟有一女，晚年的他生活頗為凄涼，用他自己的話概括就是：

　　“餘自先室捐逝，潔身獨處，舊蓄一啞妾，又複遣去。今客遊廣陵，寄食僧廚，積歲清齋，日以菜羹作供，其中滋味亦覺不薄。寫經之餘，畫佛為事，七十衰翁，非求福禔，但願享此太平，飽看江南諸寺門前山色耳！”

　　下面這幅圖是金農73歲時的自畫像。畫中老者身着布衣，持杖側身而立，姿态笃定，神情超然。其頭部畫法較為寫實，具有肖像畫的特征，濃密的長髯，細細的發辮，矍爍的雙目，真實傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特征。

　　金農《自畫像》軸，紙本，墨筆，縱131.3cm ，橫59.1cm。

　　乾隆二十八年（1763）秋九月，一代才子殁于揚州三生庵僧舍，時年77歲。于金農來說，畫畫不僅是一種喜歡，也成了“乞米”的手段，而就是這種“和蔥和蒜賣街頭”的書畫生涯，也使他成為“揚州八怪”中的主将，為書畫史留下了一筆豐厚的遺産。

　　金農 達摩

　　詩怪字怪畫怪，成揚州八怪之首

　　金農憑什麼能勝任揚州八大怪之首呢？相信很多人都有這樣的疑問。金農的藝術成就主要表現在詩書畫上。在金農心中，自己詩第一，書次之，畫又次之。而他之所以為八怪之首，不僅與他詩書畫樣樣精通有關，還與他樣樣都怪有關！

　　詩怪

　　金農的詩，格調高雅簡潔，深顯古文功底而又極具靈性，讀來似歌似謠，朗朗上口，明白易懂，猶如清月九霄，古寺鐘鳴，清新而意遠。最出色的是描寫下層勞動人民的詩歌，這與金農長期接觸和理解、接受下層勞動人民的生活是分不開的。

　　金農作品 題字：回汀曲渚暖生煙，風柳風蒲綠漲天。我是釣師人識否，白鷗前導在春船。

　　就拿他的詠蟬詩來說，詠蟬曆代不乏佳作，然而多為嘲蟬聒噪。金農《孤蟬》道：“枵腹無全飽，枯形非一朝。遺榮守清節，不共侍中貂。”刻畫出孤蟬枯瘦凹腹的形象，道出恪守清操的志趣，實為奇絕脫俗！

　　金農作品 題字：山青青，雲冥冥，下有水蒲迷遙汀。飛來無迹，風标公子白如雪。

　　金農作品 題字：吳興衆山如青螺，山下樹比牛毛多。採菱複採菱，隔舟聞笑歌。王孫老去傷遲暮，畫出玉湖湖上路。兩頭纖纖曲有情，我思紅袖斜陽渡。

　　金農作品 題字：先生之宅臨水居，有時垂釣千百魚。不懼不怖魚自如，高人輕利豈在得。赦爾三十六鱗遊。江湖遊，江湖翻，踟蹰卻畏四面飛鹈鹕。

　　字怪

　　他的書法，将楷書的筆法、隸書的筆勢、篆書的筆意融進行草，自成一體，别具一格。其點畫似隸似楷，亦行亦草，長橫和豎鈎都呈隸書筆形，而撇捺的筆姿又常常近于魏碑，分外蒼勁、靈秀。尤其是那些信手而寫的詩稿信劄，古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境，令人愛不釋手。

　　金農 漆書 《雲煙幽壑》

　　金農所創的漆書更是猶如驚天霹靂，驚世駭俗，徹底突破了中國書法的傳統法度，在用筆用墨技法上達到了一種大自在、随心所欲的創作境地，表現出對‘柔靡之風’的強大沖擊，在當時書壇上産生了很大的震動和影響。

　　金農 漆書《王行事迹》

　　畫怪

　　作為半路出家的曠代逸才，他的畫有一種醇厚稚拙、格調高逸的畫風。所畫人物造型奇古誇張，筆法古拙簡練，形象鮮明突出；山水構圖别緻，随意揮寫點染，簡樸疏秀；其梅、竹用筆奇拙，凝練厚重。

　　▼他畫的月亮是這樣的

　　金農《月華圖》軸，紙本設色，縱116cm，橫54cm。

　　《月華圖》中隻有一輪滿月，裡面是凹凸起伏的陰影，外緣放射出赤橙黃綠青藍紫組成的光芒。畫面賦色簡逸純淨，卻表現出畫家強烈的感情。金農以寫實的手法直接表現月亮的光華，以奇緻勝，天趣自成，展現出畫家非凡的想象力和創造力。

　　▼ 他畫的僧人是這樣的

　　詩怪字怪畫怪，再加之人夠怪，實為怪出了一個高度怪出了一個境界，八怪之首，名副其實！

　　金農一生走遍大好河山

　　看慣了秋月春風，人情世故，

　　令人驚訝的是這些繁雜瑣碎，

　　似乎卻沒有給他的作品

　　帶來絲毫的世俗的沉悶氣。

　　相馬圖 立軸

　　晚年的他四壁皆空，

　　但也從沒放棄過生的希望。

　　他的作品和他的人生态度一樣，

　　充滿着陽光般的朝氣與活力。

　　紅梅

　　在他的氣質裡，

　　永遠有一股浪漫詩人的情懷、

　　不修邊幅的風度。

　　這也使他開辟出了一塊

　　超越人生的藝術天地！

　　進入硯田書院圈，每天進步一點點：

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