2019年上海電視節已落下帷幕，白玉蘭各歸其主。其中，最受關注的表演類獎項分别被倪大紅，蔣雯麗，郭京飛和童瑤收入囊中，也恭喜他們。

　　今年的表演類獎項非常激烈，尤其是最佳女主角。結果出來後，很多人為姚晨等演員惋惜。

　　不過，就像我之前說的，白玉蘭獎項不僅要考慮演員的表演，也要考慮作品的整體格局、時代精神等。

　　就拿最佳女主角來說。《正陽門下小女人》是典型的類史詩劇，從建國後一直講到改革開放，女主也是最近幾年流行的大女主格局。而《都挺好》基本聚焦在2000年之後的中國，地點是長三角地區。由于該劇有個重男輕女的背景，也一定程度上凸顯了女主的奮鬥曆程的特殊性和戲劇性。

　　但《都挺好》中的蘇明玉和《正陽門下小女人》的徐慧真，雖然都是事業型女人，但兩個角色相差卻極大。不太客氣地說，蘇明玉在處理家庭問題上，基本是失敗的。她在劇集中始終是一個主動隔離、被動卷入的角色，雖然最後的結局是和解，但這是編劇刻意為之。原著中的蘇明玉對自己無法從蘇家徹底抽離的心态是“糊塗到底”。這也是作者阿耐自身無法化解之難題。

　　并且，電視劇中給蘇明玉的愛情關系的解決方案也是理想化、“漂浮”的。原著中的石天冬是個粗線條、比較憨厚的角色，家庭條件也一般，蘇明玉和他在一起時，頗有點将就的心态，“找不到更好的了”。而劇中的石天冬明顯是個給當今的都市女白領量身定做的角色，不僅長得帥，有品位，有自己的産業，還沒有父母原生家庭的牽絆（劇中對石天冬的家世背景沒有具體着墨，讓石成為了一個純粹功能性的角色）。

　　因此，蘇明玉這個角色實際是“跛腳”的，她的所有戲都在于與倪大紅飾演的蘇大強的互動。因此也不難理解為什麼蘇大強得了最佳男主角，而姚晨卻抱憾而歸。

　　這實際上體現出了當今影視劇作品中的一個整體尴尬。從2010年以後，這種自強自立的大女主形象在影視劇中是越來越多了。但就像事業有成多金有愛的成功男人是少數一樣，世上也不可能都是大女主。那麼，女性到底應該将什麼樣的形象作為自己可以模仿和效法的榜樣呢？

　　以今年熱播的幾部劇為例，《都挺好》中的蘇明玉是一個事業為重，對家庭問題無能為力的樣闆。而《知否知否》中盛明蘭則是一個專注家庭關系、輔助老公的賢内助形象。而《倚天屠龍記》中的趙敏則前期是一個事業女強人，最終為了愛情完全放棄了事業和原生家庭，甘願為了愛人浪迹天涯。

　　這三個角色基本涵蓋了女性的生存樣式，蘇明玉是“事業”的極端，趙敏是“家庭-愛情”的極端。盛明蘭則居中，因為在她那個時代，家庭就是女人的事業，況且要管好一大宅子那麼多人，難度不下于管理一個公司。

　　而蔣雯麗飾演的徐慧真，則是事業與家庭并重的角色。從這個角度來講，徐慧真的這個角色豐滿度就優于蘇明玉，蔣雯麗老師的演技也無可挑剔，勝出也在情理之中。

　　但劇是劇，生活是生活。生活中，我們不可能完全放棄家庭，也不可能完全放棄事業，那麼當今的女性該怎麼辦呢？

　　這裡面，實際還有一個男女強弱的問題。蘇明玉是典型的女強男弱，盛明蘭和她老公算是男女平衡，而趙敏是前期強勢，後期主動變成了弱勢。

　　就像天空不能出現兩個太陽一樣，一個家庭裡也必然要有一個主導，一個從屬。過去人們總說傳統文化重男輕女，男權文化，實際上，到了一定年齡之後，傳統家庭的主導權是不分男女的。

　　九十年代初期，電視上流行的是劉慧芳這樣溫柔賢淑的傳統女性形象。随後，很快《過把瘾》就把杜梅這個愛撒嬌、愛作、愛吵架的有點小資情結和弗洛伊德式心理陰影的現代女性形象推到了觀衆面前。後來，又有《牽手》中俞飛鴻飾演的第三者形象（蔣雯麗老師飾女一号），《中國式離婚》中的林小楓式的怨婦形象（又是蔣雯麗老師），直至海清的出現（《王貴與安娜》、《蝸居》、《媳婦的美好時代》），女強男弱格局正式奠定。

　　如果說，這是對若幹年來的傳統文化中的男權意識的“糾偏”的話，那麼在現實生活中，并沒有體現出這種模式切換的優勢來。或者說，無論是女強男弱還是男強女弱，事實上作為一個整體的家庭，面臨的問題是一樣的。換句話說，無論男女，都需要具備管理生活的智慧。

　　那麼問題就在于：生活的智慧在哪裡？可以肯定的是，不在目前大多數的電視劇裡。電視劇可以提煉、放大、渲染生活的體驗，但是不太可能對生活做出“提前規劃”，它基本是滞後于生活的。

　　而在當今的情勢下，經濟壓力、社會焦慮情緒和性别對立已經深度影響了很多人的生活。越在這個時候，很多人越是想找到一種生活的依靠和方向感。恰恰在這一點上，很多十幾二十年前的影視劇恐怕更有參考價值。因為沒有經過歲月沉澱的東西，也許一時奏效，但卻缺少穿越時間的分量。

　　而以開心快樂為宗旨的現代生活，缺少的往往就是這一點。生活的分量帶給我們的不僅是沉重，同樣也有面對生活的勇氣。

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