《芸能畫報》1953年3月号封面，乙羽信子

　　乙羽信子(1924-1994)即便沒有參演過為中國觀衆廣為熟知的電視劇《阿信/おしん》(1983)，她在日本影視領域的地位也是超一線的。

　　出演《阿信》時，乙羽信子剛滿60歲，她負責塑造的是劇中阿信從50歲到83歲的人生故事。

　　電視劇《阿信》(1983)宣傳照，左起：乙羽信子、小林绫子、田中裕子

　　有些看過《阿信》的觀衆可能會覺得乙羽信子沒有童年阿信和青年阿信的扮演者出彩。

　　也有一部分人認為乙羽信子的表演，在年齡和閱曆上，更能體現阿信身上的歲月感。

　　這不僅因為她在銀幕上成功地塑造了衆多具有典型日本女性特征的藝術形象，更主要的是她本身就是一位與衆不同的演員。

　　左起：電視劇《阿信》(1983)編劇橋田壽賀子、小林绫子、乙羽信子、田中裕子

　　乙羽信子原名加治信子，1924年10月1日生于日本大阪。她是一個藝伎的私生女，從小就被日本大阪的一戶人家收養，幼年她就開始學習日本傳統的音樂舞蹈文化。

　　在小學讀書時就曾參加全日本小學的歌詠比賽，被人們稱為典型的日本式美人。

　　少女時期的乙羽信子

　　為了深造，她考入寶冢音樂歌劇學校。1940年畢業後，進寶冢歌劇團當演員。

　　其實乙羽信子對于古早塚飯和日本電影受衆來說絕對是如雷貫耳的一個存在。

　　當時寶冢歌劇團29期首席入團的淡島千景(1924-2012)，明豔動人，被視為天才娘役，和27期的乙羽信子一時瑜亮。

　　乙羽信子在寶冢歌劇團時的簽名照

　　在那個沒有固定主演的時代，淡島千景演女主就是一部劇的票房保證。她來自東京，和同期的男役久慈あさみ(1992-1996)、南悠子并稱“東京三羽鳥”。

　　在寶塚時代，乙羽信子被視為努力家，甚至是“嚴肅古闆到令其他人感到無趣的娘役”，全靠下苦工，用無數次練習讓舞台臻至完美。

　　寶冢歌劇團早期劇目《たからじえんぬ 花の詩集 花えらび 》宣傳冊封面，乙羽信子

　　1947年寶塚歌劇團恢複了在東京的演出，當春日野八千代和天津乙到達東京站時，忠實粉絲紛紛湧向車站迎接。

　　當時的花組越路吹雪(1924-1980)和新珠三千代(1930-2001)和雪組的春日野八千代與乙羽信子，這兩對搭檔人氣爆棚。

　　寶冢歌劇團早期劇目《たからじえんぬ 花の詩集 花えらび 》宣傳冊内頁，乙羽信子

　　走出寶塚歌劇團後的姑娘們，繼續活躍在舞台或熒屏上的人屢見不鮮，娛樂圈中能歌善舞的實力派女演員層出不窮。

　　出身寶塚歌劇團的影視劇演員相當多，按選題完全可以寫一本書。

　　乙羽信子在寶冢歌劇團時的簽名照

　　像轟夕起子(1917-1967)、淡島千景、有馬稻子、新珠三千代、八千草薰(1931-2019)、乙羽信子、月丘夢路(1922-2017)、天海佑希、黑木瞳等等；以及音樂劇界的中流砥柱越路吹雪(1924-1980)、大地真央、純名裡沙等，不勝枚舉。

　　在寶塚歌劇團的11年間，乙羽信子以擅演“一笑值千金”的美麗溫柔、善良純潔的純情少女角色而蜚聲劇壇，被譽為“美小姐”明星。

　　到了26歲時，乙羽信子開始轉型拍電影，于是，她也就遇到了愛慕一生的男人新藤兼人(1912-2012)。

　　乙羽信子和新藤兼人

　　1950年，乙羽信子不顧寶冢歌劇團的多次挽留，毅然放棄優厚的待遇，去大映電影公司拍片。

　　同年，她在新藤兼人編劇、木村惠吾(1903-1986)導演的《處女峰》(1950)中首次登上銀幕。

　　電影《處女峰》(1950)日本版海報

　　為了歡迎她的到來，大映電影公司特别聲明，讓乙羽信子專演純真的少女角色，把她作為天真可愛的女性的象征而加以百倍的愛護和珍視，就連一個接吻的鏡頭也不讓她拍。

　　早在寶冢歌劇團就已出了名的“酒窩”，如今成了千金不換的“明星酒窩”了。

　　電影《處女峰》(1950)全體工作人員合影，前排帶帽為導演木村惠吾，右為乙羽信子，左為轟夕起子

　　但是，乙羽信子對連續拍攝的幾部内容空洞，千篇一律的純娛樂性影片很不滿意，她感到非常苦悶。

　　此時的新藤兼人已經與新藤美代于1946年結婚——這是他的第二次婚姻，但由于新藤兼人一心撲在編劇工作上，夫妻兩人的關系僅限于在同一屋檐下搭手過日子。

　　1951年乙羽信子拍攝的鑽石毛線平面廣告

　　新藤兼人在1937年第一次走進婚姻殿堂——那年27歲的他與場記久慈孝子結婚。1943年妻子久慈孝子因急性結核病病逝。

　　然而，同樣也就是在1943年，新藤兼人的生活發生了劇變。還沒有從喪妻之痛中走出來的他，随後接到了入伍通知。

　　書名:追放者たち 映畫のレッドパージ 作者:新藤兼人 出版社:岩波書店 出版年:1983年-3-10

　　這時新藤兼人已經年過30，被分配去了海軍，在軍隊裡甚至受到年輕小孩的欺壓，這時，新藤兼人走到了人生的最低谷。

　　戰争結束後，他重新回到了影壇。1950年，與吉村公三郎(1911- 2000)等人在一家咖啡館裡創立近代電影協會，至此成為日本獨立電影先驅。

　　電影《愛妻物語》(1951)日本DVD版封套

　　1951年，乙羽信子在新藤兼人導演的處女作《愛妻物語/愛妻物語》(1951)中第一次擔任女主角。

　　這是新藤兼人以自己在戰争期間與第一任妻子久慈孝子的一段真實生活為素材創作的劇本。從此，新藤兼人開始了他随後持續62年的電影之路……

　　《愛妻物語》中的女主人公是一位不顧父親反對，同青年劇作家真誠相愛的少女。

　　電影《愛妻物語》(1951)劇照，乙羽信子和宇野重吉

　　結婚之後，他們生活雖苦，但她對丈夫特别關心，為了減輕丈夫的負擔，她四處奔波為人做活，最後積勞成疾，患病而死。

　　新藤兼人在劇本中把這一對恩愛夫妻寫得真實生動，感人肺腑，而乙羽信子在影片中，則把女主人公演得真摯、深情，使觀衆深受感動、潸然淚下。

　　電影《雪崩》(1952)日本版宣傳單

　　影片上映後，轟動一時。《電影旬報》發表評論說：乙羽信子“很好地表現出溫柔的年輕妻子的思想感情。這是她參加大映公司以來的第一部一流作品。”

　　從這部影片開始，乙羽信子和新藤兼人建立了深厚的感情。不久，他們又合作拍攝了第二部影片《雪崩》(1952)。

　　電影《雪崩》(1952)宣傳照，乙羽信子

　　在這部影片中，她出色地扮演了一個與放蕩不羁的丈夫始終和睦相處的美麗而善良的婦女。

　　但是，乙羽信子拍攝的這兩部影片是與大映電影公司的要求背道而馳的，他們需要的是她的“酒窩”，而不是演技，是她的美貌，而不是内在的真實感情。

　　電影《原子彈下的孤兒》(1952)宣傳冊封面，乙羽信子

　　所以，在1952年，當新藤兼人離開大映電影公司獨立拍攝自已的第一部作品《原子彈下的孤兒/原爆の子》(1952)時，乙羽信子也就不顧大映電影公司的反對，毅然跑到新藤兼人那裡擔任片中女主角石川孝子。

　　影片上映後，獲得空前的成功。由于新藤兼人和乙羽信子兩人的藝術見解一緻，創作中又能相互鼓勵，所以乙羽信子決定轉到新藤兼人創辦的近代電影學會，繼續與他合作下去。

　　電影《原子彈下的孤兒》(1952)日本DVD版封套

　　也正是在這一年，乙羽信子在拍攝《原子彈下的孤兒》時開始愛上新藤兼人，她明知對方已經有家室，但是乙羽信子還是做了男方的地下情人。

　　這轟轟烈烈的“地下情”持續了26年才正式“轉正”！

　　從1952年起，直到乙羽信子離世，她幾乎在新藤兼人的所有作品中扮演角色。

　　電影《縮影》(1953)日本錄影帶版封面

　　1953年，乙羽信子在新藤兼人導演的《縮影/縮図》(1953)中扮演一個備受壓迫和酥騎的藝坡一一銀子，在吉村公三郎(1911-2000)導演的《欲望/慾望》(1953)中扮演等待丈夫從前線歸來的妻子。

　　由于乙羽信子在這兩部影片中的演技出色，她榮獲了該年度的藍色绶帶獎。

　　《週刊 娯楽よみうり》1952年10月18日封面，獲獎後的乙羽信子

　　20世紀50年代，乙羽信子拍攝的主要影片還有；《黎明前/夜明け前》(1953)、《女人的一生/女の一生》(1953)、《大阪之宿/大阪の宿》(1954)、《泥濘青春/泥だらけの青春》(1954)、《狼》(1955)、《漂流的彼岸/流離の岸》(1956)、《第五福龍丸/第五福竜丸》(1959)等。

　　在這些影片中，乙羽信子扮演的大都是含辛茹苦，勤勞善良的婦女角色。

　　乙羽信子主演的電影介紹

　　人們在銀幕上再也看不到她在寶冢歌劇團和大映電影公司時期的小姐形象了，難怪人們說：她已從“百萬美元的酒窩”變成了“滿身泥土的酒窩”。

　　20世紀60年代，是乙羽信子創作的黃金時期，也是她的表演藝術臻于成熟的時期。

　　1960年，她在新藤兼人導演的《裸島/裸の島》(1960)一片中，成功地塑造了一個勤勞、剛毅的農村婦女形象。

　　當時新藤兼人僅帶着兩名演員以及11位工作人員到濑戶内海拍攝，花了一個月以超低成本的550萬日元完成。

　　電影《裸島》(1960)英國尤裡卡藍光版封套

　　《裸島》在藝術上獨樹一幟，充分利用了電影語言表現人與自然，人與土地的深厚的感情，特别是在攝影上追求構圖美，可視為形式主義實驗作品的《裸島》後來大受注目，在莫斯科電影節上勇奪金獎，且成為西方認識新藤兼人的關鍵作品。

　　電影《裸島》(1960)劇照，乙羽信子

　　全片沒有一句對話，但乙羽信子通過典型的形體動作和細緻的心理刻畫，仍然把人物的思想感情和喜怒哀樂表現得淋漓盡緻。

　　乙羽信子在拍攝這部影片時，始終以堅強的精神工作着，她與農民朝夕相處，學搖橹，練挑水。

　　在實拍時，她曾挑着水桶從山腳到山頂往返80餘次。這部影片在64個國家上映，赢得了很高的聲譽。

　　電影《裸島》(1960)劇照，乙羽信子

　　該片在日本國内也吸引到20萬人入場，令新藤兼人的公司近代電影協會獲得4000萬日元的票房收益，緩解了燃眉之急。

　　認真嚴肅的勞動态度和難以遏止的創作熱情，使乙羽信子拍攝出一部又一部轟動影壇的佳作。

　　電影《黑貓》(1968)英國尤裡卡藍光版封套

　　電影《強婦與懦夫》(1968)劇照，左起：山岸映子、乙羽信子

　　1966年，她因主演新藤兼人導演的《本能》(1966)一片獲藍色绶帶獎最佳女配角獎；1968年，又因主演新藤兼人導演的《黑貓/藪の中の黒貓》(1968)和《強婦與懦夫/強蟲女と弱蟲男》(1968)兩片，獲《每日電影》競賽最佳女演員獎。

　　電影《鬼婆》(1964)日本DVD版封套

　　此外，她在這一時期主演的《人/人間》(1962)、《母親》(1963)、《鬼婆》(1964)、《豪右衛門之暴亂/暴れ豪右衛門》(1966)、《性之源/性の起原》(1967)等影片也很成功。

　　1970年，乙羽信子在新藤兼人導演的心理分析片《觸角》(1970)中，一人扮演兩個角色。

　　電影《觸角》(1970)劇照

　　這是一部探索母子心理活動、風格别緻、頗有趣味的作品。但由于乙羽信子在影片中出現裸體場面而引起人們的議論。

　　對此，她曾這樣說：“我之所以演這樣的場面，是因為我對導演的人生哲學有所共鳴的緣故。年紀已經40多歲了，如果不是好作品，無論如何也不能脫掉衣服的。”

　　電影《赤貧的19歲》(1970)劇照，乙羽信子

　　同年，她主演的新藤兼人的另一部影片《赤貧的19歲/裸の十九才》(1970)，獲得了1971年第七屆莫斯科電影節金質獎。

　　1972年，乙羽信子在新藤兼人主持的近代電影協會成立20周年紀念會上說：“我從寶冢歌劇團直接進入大映電影公司，可以說我是在溫室裡長大的。給我的命運和人生觀帶來轉變的是《原子彈下的孤兒》。”

　　《週刊東京》1957年4月3日封面，乙羽信子

　　“從那時起，我與近代電影協會是同命運共患難的。在拍《裸島》之前，我沒有電視機，也沒有錢，過新年的時候，錢包裡隻有5000日元。”

　　“開始時，新藤兼人先生也是闆着面孔，活象刑警似的瞪大眼睛，是個可怕的人。不過，近來他變了，雖然五音不全，有時還哼幾句歌，也開個玩笑什麼的，确實變了。也許是生活寬裕了的緣故吧。”

　　如果乙羽信子真的選擇了從寶冢小姐走向大映愛情故事片中的美人明星的道路的話，那麼她一定會過上舒适甜蜜的生活。然而她卻願意過那種窘迫的清貧生活。

　　她不願把自己當成商品，而是刻意追求“藝術應該造福于人類，喚醒他們的良知與覺悟”這一美學理想。

　　表演者:乙羽信子 流派:世界音樂 專輯類型:專輯 介質:CD 發行時間:2019-12-25 出版者:ビクターエンタテインメント

　　要知道新藤兼人的年紀比乙羽信子大上整整一輪，盡管160公分身高的新藤兼人與159公分身高的乙羽信子不相上下，在她眼中他卻是無比高大。

　　乙羽信子在知道新藤兼人早已再婚的情況下，她仍主動地成為對方的情人，她一直稱呼對方“先生”，對方則稱呼她“乙羽君”。

　　乙羽信子和丈夫新藤兼人

　　兩人志同道合的合作看似正常——在當時的日本電影新浪潮導演中幾乎個個都有演員妻子，例如大島渚(1932-2013)與他的銀幕缪思兼人生伴侶小山明子、篠田正浩與岩下志麻、吉田喜重(1933-2022)和岡田茉莉子、實相寺昭雄(1937-2006)和原知佐子(1936-2020)、敕使河原宏(1927-2001)和小林トシ子(1932-2016)等。

　　乙羽信子和丈夫新藤兼人

　　許多導演的成就，往往有着與他共同信念的班底做為後盾。不過新藤兼人和乙羽信子的關系更為複雜和與衆不同。

　　畢竟在兩人的關系中，乙羽信子是主動的一方，即使她明知新藤兼人是已婚人士，也還是不懼他人眼光——她的這種行為，如果放在當下，估計演藝生涯早已涼涼。

　　電影《惡黨/悪黨》(1965)片場，新藤兼人(右)正在給乙羽信子(中)和小澤榮太郎(左)說戲

　　在她寫的自傳中，她承認當時和新藤兼人在交往的時候有愧疚和煎熬，不過那時新藤兼人的第二任妻子并不同意離婚，這一拖就是26年，但畢竟乙羽信子笑到了最後。

　　從《愛妻物語》直至1994年12月22日過世為止，乙羽信子幾乎在新藤兼人所有執導作品中演出，她與新藤兼人之間衆所周知長達26年的“不倫之戀”，随着新藤兼人與第二任妻子離婚，兩人才得以在1978年1月18日正式結婚，這時她已54歲。

　　書名:100歳の流儀 作者:新藤 兼人 出版社:PHP研究所 出版年:2012-5-8

　　兩人在結婚的時候，新藤兼人以為自己會早走，就向乙羽信子交代了身後事，不料他自己卻活到100歲，真是世事難料。

　　婚後兩人一起合作拍攝的第一部作品《絞殺/絞殺》(1979)，在威尼斯國際電影節上榮獲“非官方的場外獎”帕西内蒂獎的最佳女主角獎。

　　電影《絞殺》(1979)劇照，乙羽信子

　　他們婚後一起生活了14年，70歲的乙羽信子因為不堪癌症的折磨，帶着遺憾于1994年12月22日離開了人世間。

　　其實在新藤兼人不同時期作品，往往因片中巨大的母性形象以及對于生存的強烈渴望而得以彼此連結，而乙羽信子自然是這個堅定意志的銀幕化身的不二人選。

　　電影《午後的遺言》(1995)日本錄影帶版封面

　　在乙羽信子過世以後，這樣的母性形象在新藤兼人的電影中則由中生代女星大竹忍接棒诠釋。

　　值得注意的是，拍完《午後的遺言/午後の遺言狀》(1995)後因癌症過世的乙羽信子，憑借此片獲得1996年第19屆日本電影學院獎最佳女配角獎。

　　電影《配角演員》(2000)劇照，乙羽信子

　　電影《配角演員/三文役者》(2000)

　　新藤兼人更是在幾年之後，以另一種方式在自己導演的電影《配角演員/三文役者》(2000)中讓乙羽信子重返大銀幕。

　　當銀幕上的乙羽信子以正面對着戲院裡的觀衆微笑、說話時，那是新藤兼人電影中最魔幻的一刻。

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