前言 律詩講究中間二聯對仗，這是學習詩詞創作的基本知識。關于對仗，有很多不同的方式。

　　白居易在其詩歌理論著作《金針詩格》中，提到了六種對仗方式，：

　　唐上官儀曰:詩有六對。 一曰正名，天地、日月是也; 二曰同類，花葉、草芽是也; 三曰連珠，蕭蕭、赫赫是也; 四曰雙聲，黃槐、綠柳是也; 五曰疊韻，彷徨、放曠是也; 六曰雙拟，春樹、秋池是也。

　　白居易說得太簡單，空海在《文鏡秘府論》中講得比較詳細。

　　文章快寫完時，突然想起了陳凱歌的電影《妖貓傳》，今天說的兩個人恰好是這部電影中的的兩個主要角色：白居易和空海和尚。而是返回來，又加上了這一段話，順便把題目也改寫了。

　　今天就說一說他們二人關于幾種對仗的解釋。

　　一、正名對 正名對，也叫做的名對和名正對。關于這種對仗，白居易講得太簡單： 一曰正名，天地、日月是也。

　　空海和尚在《文鏡秘府論》中解釋：

　　凡作文章，正正相對。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安東，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安遠，下句安近；上句安傾，下句安正：如此之類，名為的名對。初學作文章，須作此對，然後學餘對也。

　　意思是，最初學習作文章（骈文也講究對仗，這裡文章也包括詩詞），要學習作正名對，然後再學習其他的對仗方式。

　　空海還說了一個例子：

　　東圃青梅發，西園綠草開；砌下花徐去，階前絮緩來。”釋曰：上二句中：“東”“西”是其對，“園”“圃”是其對，“青”“綠”是其對，“梅”“草”是其對，“開”“發”是其對。下二句中：“階”“砌”是其對，“前”“下”是其對，“花”“絮”是其對，“徐”“緩”是其對，“來”“去”是其對。如此之對類，名為的名對。

　　意思是，這首詩中，前二句中，東西；圃園；青綠；梅草；發開，上下聯兩兩成對。後二句就不用解釋了。

　　看到這裡，大家應該明白，所謂的正名對，就是上下聯詞語不僅詞性一緻，類别一緻，有的意義相反，有的意義不相反。即我們平時說的工對（工整的對仗)。

　　例如杜甫《登高》的颔聯就是正名對：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

　　而崔颢的《黃鶴樓》颔聯：黃鶴一去不複返，白雲千載空悠悠。不但不是正名對，而且根本就不對仗。因此很多人認為，嚴羽不應該把《黃鶴樓》評為唐朝七律第一。

　　二、同類對 白居易關于同類對的解釋是：花葉、草芽是也。

　　花和草都是植物，是同類；葉和芽，都是植物的器官，也是同類。組合成的詞，花葉和草芽也是同類。

　　關于同類對，《文鏡秘府論》舉例說：

　　雲、霧；星、月；花、葉；風、煙；霜、雪；酒、觞；東、西；南、北；青、黃，赤、白，丹、素，朱、紫；宵、夜；朝、旦；山、嶽；江、河；台、殿；宮、堂；車、馬；途、路。

　　可以看出，按照文鏡秘府論的解釋，同類對其實是正名對中的一部分。

　　同類對，就是同一個類别中的詞語，沒有相反的意思。

　　還是杜甫的詩句：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。無邊和不盡是同類對，但是“落木”和“長江”就不是同類對了。假如下聯是：不盡飛花滾滾來，那麼“落木”與飛花就是同類對了。

　　三、 連珠 連珠對，白居易舉例：蕭蕭、赫赫是也。

　　在《文鏡秘府論》中，提到了兩個類似的名詞：連綿對，聯綿對。

　　關于聯綿對，《文鏡秘府論》中解釋：

　　一句之中，第二字、第三字是重字，即名為聯綿對。但上句如此，下句亦然。詩曰：“

　　看【山山】已峻，望【水水】仍清；聽【蟬蟬】響急，思【鄉鄉】别情。”釋曰：一句之中，第二字是“山”，第三字亦是“山”；餘句皆然：如此之類，名為聯綿對。

　　連續的兩個字，要求在一句之中的2、3位置。

　　關于連綿對，《文鏡秘府論》中解釋

　　或曰：朝朝，夜夜，灼灼，菁菁，赫赫，輝輝，汪汪，落落，索索，蕭蕭，穆穆，堂堂，巍巍，诃诃：如此之類，名連綿對。

　　可以看出，白居易的連珠和空海的連綿是一個意思。兩個連用的字，并不要求一句之中的位置，隻要上下聯位置對應即可。

　　例如唐朝柳中庸的《征人怨》前兩句，就是連珠對：

　　【歲歲】金河複玉關，【朝朝】馬策與刀環。

　　四、雙聲對 雙聲對，白居易解釋：黃槐、綠柳是也。

　　這個好理解，黃槐，都是聲母h，綠柳都是聲母l，聲母相同，稱為雙聲。

　　古代沒有拼音，使用反切之法，反切法，切上字取聲母，切下字取韻母和聲調。例如黃的反切：【唐韻】乎光切；槐的反切：【唐韻】戸乖切。乎、戶，聲母是相同的。

　　樓鑰 (宋)的五律《諸瑩拜掃晚歸長汀》：

　　雨意早垂垂，寒雲晚更低。空中時散點，道上不成泥。綠柳桃相映，黃花麥與齊。迂回餘百裡，喜見舊松堤。

　　頸聯：綠柳桃相映，黃花麥與齊。綠柳，lvliu，對黃花，huanghua。ll對hh。

　　五、疊韻對 疊韻對：彷徨、放曠是也

　　理解了雙聲，疊韻就不需要多說了，就是韻母相同的兩字組成詞，對應的詞語也必須疊韻相對。

　　例如彷徨，panghuang；放曠，fangkuang。

　　舉例的兩個詞有點巧合，四個字都是韻母ang。其實上下聯不必同一個韻母。

　　例如韋應物《答崔主簿倬》：

　　朗月分林霭，遙管動離聲。故歡良已阻，空宇澹無情。 窈窕雲雁沒，蒼茫河漢橫。蘭章不可答，沖襟徒自盈。

　　頸聯：窈窕雲雁沒，蒼茫河漢橫。上聯：窈窕，yaotiao，蒼茫，cangmang。

　　六、雙拟對 雙拟，白居易解釋的不太清楚：春樹、秋池是也。

　　白居易的六對，引用的是初唐宰相上官儀的八對，上官儀在其《筆劄華梁-》解釋的比較清楚：

　　雙擬對者，一句之中所論，假令第一字是「秋」，第三字亦是「秋」，二「秋」擬第二字，下句亦然。如此之類，名為雙擬對。詩曰：「夏暑夏不衰，秋陰秋未歸。炎至炎難卻，涼消涼易追。」又曰：「議月眉欺月，論花頰勝花。」春樹春花；秋池秋日；琴命清琴；酒追佳酒，思君念君；千處萬處。如此之類，名雙擬對。

　　白居易的“春樹、秋池是也”，其實是“春樹春花，秋池秋日”，兩春夾一個樹字，兩秋夾一個池字。

　　而“琴命清琴，酒追佳酒”，出句兩個琴中間夾了“命清”兩個字，對句兩個酒夾了“追佳”兩個字。

　　舉例的詩，是唐朝無名氏的作品：

　　夏暑夏不衰，秋陰秋未歸。炎至炎難卻，涼消涼易追。

　　結束語 這六種對仗，雙拟對用得極少，雙聲、疊韻、連珠用得也不算多。 另外，上聯雙聲或者疊韻，下聯不必一定雙聲或疊韻。但是上聯連珠，下聯一定要連珠對。

　　正名對，和同類對，就很常見了，這兩種都屬于工對。開始學詩的時候，盡量練習工對，類似學書法，先學正楷，其後再考慮其他形式。

　　還要說的是，真正作詩的時候，未必要過于講究工對，很多優秀的作品使用的是寬對。

　　@老街味道

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