追了《風吹半夏》，被趙麗穎驚豔了。

　　紅唇、卷發、豐滿的臉龐，還有周身散發的氣場。

　　在許半夏身上，我們看不到趙麗穎從前的影子。

　　她不再是可愛的杉杉和花千骨，也不是秀外慧中的明蘭，更不是質樸的何幸福。

　　她，是女商人許半夏。

　　和趙壘談判時，她口若懸河，淡定大方（裝的）。

　　與趙壘互生情愫後，對望的眼神暧昧叢生，又透着心有靈犀的了然。

　　跟趙壘吵架，憤怒時的爆發力，以及失望後的傷心，令人動容。

　　得知小陳不久于人世後，她傷心痛苦又隐忍。

　　不同的情緒、不同的感情，被她演繹得絲絲入扣。

　　在趙麗穎演繹過的各種類型的角色中，許半夏是離趙麗穎最遠的那一個。

　　但最終呈現的結果，是最令人驚喜的那一個。

　　出道十幾年，從最初的默默無聞，到成為一線頂流，再到如今轉型，趙麗穎從未停止給觀衆和粉絲驚喜。

　　雖然，她現在的實力，離真正的戲骨還有很長的一段路要走。

　　但不可否認，與同期女演員相比，她已經一騎絕塵。

　　可即使這樣，她依舊要不斷被挑剔。

　　這一次被議論紛紛的，是她的狀态。

　　皮膚松弛、疲态、細紋。

　　可在挑剔她的時候，不要忘了，她已經35歲，不是25歲。

　　抛卻濾鏡之後，這是一個中年女演員的真實狀态。

　　01 不允許老去，是内娛審美的悲哀 或許是活在精修的世界裡太久，很多人已經忘了人是會老的。

　　也忘了，随着年齡的增長，皮膚松弛、細紋是不可避免的。

　　和趙麗穎同期的85花，都在紅毯上比過美，吃過年輕美貌的紅利。

　　如今，她們一個個步入30 的年紀，也要手拉手、齊步走地被拷問青春的流逝。

　　和趙麗穎一起上新劇的楊幂，自然不能逃脫這樣的命運。

　　曾經的“少女媽”“少女幂”在新劇狀态明顯下滑。

　　憔悴、老、垮了，是她逃不開的魔咒。

　　對楊幂來說，這一次不僅僅是容顔危機，更是能力短闆的暴露無遺。

　　她故作風情的動作，被嘲諷是“性轉張翰”，油膩。

　　她的表演水平，被議論是像演真人秀。

　　這樣全方位的否定，讓楊幂的處境愈發尴尬。

　　曾經充滿靈氣的郭襄，青春逼人的晴川，終究隻能留在回憶中。

　　與她們命運相似的，還有劉亦菲。

　　《夢華錄》開播，熱度與話題齊飛，神仙姐姐成了最大赢家。

　　可，也有不和諧的聲音。

　　說她臉垮、發腮、老……

　　然後拿出趙靈兒、小龍女、王語嫣時期的照片做對比。

　　但那時候的劉亦菲十七八歲。

　　要求一個30多歲的女人美得像十七八，是逼她變魔鬼嗎？

　　網友不僅對内娛女明星的樣貌格外“關心”，對國外的也不放過。

　　最近，宋慧喬新劇開播，宣傳視頻中，她的蘋果肌明顯垮掉。

　　網友震驚了：喬妹怎麼成這樣了？

　　無它，喬妹隻是41歲了。

　　就算天生麗質，又有醫美加持，也擋不住地球引力和衰老規律。

　　和宋慧喬同樣遭遇過變老危機的還有安妮·海瑟薇。

　　出道之初，安妮·海瑟薇在《公主日記》中的青春神顔，不知道驚豔了多少人。

　　但随着時光流逝，她的膠原蛋白也在消失。

　　皺紋不可避免。

　　沒有人能夠永遠保持青春年少，但遇到偏愛低幼的東亞審美，老似乎成了一種罪過。

　　誰之不幸？

　　除了不能老，女星們也不能胖。

　　穎兒演《千山暮雪》時，體重130斤，被吐槽成篩子。

　　如今瘦身成功的穎兒，自己也忍不住吐槽當初的自己。

　　可現在的她瘦歸瘦，也失去了辨識度。

　　《千山暮雪》中，童雪出場的時候，還是一個學生，青澀、懵懂。

　　彼時的穎兒，臉上是滿滿的膠原蛋白，帶着未經世事的無辜，猶如一個讓人想要欺負的小白兔。

　　這是現在的穎兒，無論如何演，也無法複制的獨特。

　　再看以前老劇中的經典角色。

　　林芳兵出演楊貴妃的時候，增重60斤，從高挑纖瘦變得珠圓玉潤，膚若凝脂，恰好契合了白居易詩中的“回眸一笑百媚生”“侍兒扶起嬌無力”。

　　後來，殷桃同樣演了楊貴妃，美則美矣，但始終少了一份還原曆史的遺憾。

　　不得不說，如果以前和現在一樣追求骨感美，我們記憶中的很多角色都不會存在。

　　比如，劉曉慶的武則天，甯靜的大玉兒。

　　劉曉慶的豐滿，甯靜的野性，放到現在，哪裡有适合她們的角色？

　　如今，對骨感的畸形追求越來越誇張。

　　楊穎、金晨、張天愛，一個個輪番上演“排骨胸”，瘦得如同麻稈。

　　這樣，真的美嗎？

　　偏愛青春美麗的皮囊，不是錯。

　　但單一的審美觀，是一種悲哀。

　　這種審美的背後，意味着女性被逼進狹窄的空間。

　　為了迎合大多數人的眼光，她們隻能慢慢失去個性。

　　當這種價值觀從娛樂圈傳導到社會大衆身上，百害而無一利。

　　關于這一點，衆多社會新聞已經做出了說明。

　　02 白瘦幼的審美，正在毀掉中國女演員 當下大衆偏愛白瘦幼的審美，和古人偏愛三寸金蓮沒多大不同。

　　在這一過程中，即使女性甘願被馴化，主動地參與，最終也難免演變成一場死局，讓參與其中的人，作繭自縛，畫地為牢。

　　這個教訓，在女明星身上表現得尤其明顯。

　　少女感是女星們的流量密碼、圈粉利器，吃過其中紅利的人不少。

　　比如楊穎，即使演技尴尬，但憑借顔值，依舊打下了一片江山，熱度與話題齊飛。

　　比如楊幂，有着“少女幂”“少女媽”的标簽，結婚生女後，事業并未受到明顯影響，一直是令人可望不可及的流量捕手。

　　但反作用是，她們也困于現狀。

　　她們享受了流量的甜頭，拿着與實力不匹配的資源，也錯過了做演員需要經曆的磋磨痛苦。

　　當需要演技的時候，她們給出的，隻能是捉襟見肘的答案。

　　所以，30 的她們，最能拿出手的，是藏在濾鏡和精修後的美顔。

　　至于粉絲期待的轉型，則是屢試屢敗。

　　封面人物丨楊幂：流量時代 精準捕手

　　流量明星困于流量，不是最差的結果。

　　更差的結果，是不想依靠流量的演員，被卷入到戰局中，或者迫不得已迎戰，或者被淘汰出局。

　　這幾年，殷桃是備受關注的中年女演員之一。

　　有她的劇，不管成色如何，她本人的演技幾乎從來不會讓人失望。

　　最近，她憑借《人世間》獲得金鷹獎最佳女主角獎，衆望所歸，又為她的熱度增添了一把火。

　　但觀察關于她的資訊就會發現，相比她的作品，更出圈的是她的外貌。

　　金鷹獎紅毯上，女明星們一個個在高清鏡頭下原形畢露，臉腫、臉垮、法令紋，不一而足。

　　可43歲的殷桃，狀态好得令人意外。

　　這不是殷桃第一次憑美貌出圈。

　　早前，一組關于她的海灘比基尼照流出，就已經引起陣陣尖叫，“少女”狀态獲贊。

　　可殷桃本人卻譴責這種畸形審美：

　　“從什麼時候開始，女演員的魅力僅限于少女感了。”

　　即使如此，殷桃也是幸運的。

　　憑借天生的好樣貌，以及嚴格的身材管理，她為自己赢得了更多可能。

　　而那些沒能保持少女感的演員，就是另外一番天地。

　　今年，憑借《大山的女兒》火出圈的楊蓉，就曾遭遇這樣的尴尬。

　　2018年，楊蓉出演現代探險題材劇《沙海》，在其中飾演性感神秘的女醫生梁灣。

　　《沙海》播出時，楊蓉被質疑：“三十多歲還演少女，做作，裝嫩！”

　　她無奈地回應：

　　“不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去，我們這一波30 的女演員努力維護着少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要。”

　　《如懿傳》播出時，周迅因為臉腫，遭到惡意滿滿的圍攻。

　　有人甚至把這位靈氣十足的“三金影後”，歸入了“丫頭教”。

　　也因為她臉腫，很多人剛看了開頭就棄劇。

　　而當時，周迅之所以狀态不佳，一是因為過度疲憊，二是因為生理期。

　　來源：《周迅·自在人間》，文彙獨家稿件

　　其實，熬過前面幾集，後面不管是劇情，還是演技，都值得一看。

　　但。

　　一來，很多觀衆沒有這份耐心；

　　二來，好事不出門，壞事傳千裡，最初對她的群嘲，迅速傳播開去。

　　有的觀衆還未看，就已經被勸退。

　　最終，可惜了一部好劇。

　　秦岚也曾談到：國内觀衆的審美是一種苛刻要求。

　　為了“對得起觀衆”，打針、醫美都是正常維護。

　　同時，還要讓自己瘦得像鬼一樣。

　　對“少女感”的執着，以及對老态的低容忍，讓女演員的路，越來越窄。

　　就像《如懿傳》導演汪俊所說：

　　“東方男人的趣味，決定了市場需要的要麼是年輕的，要麼就再老一點，中間那段年齡很難。”

　　來源：《周迅·自在人間》，文彙獨家稿件

　　03 中年女演員的突圍，路漫漫其修遠 有一段時間，關于中年女演員困境的呼籲很多。

　　姚晨在《星空演講》中說：

　　“明明到了一個演員最成熟的狀态，但市場上，适合我這個年齡段演員的戲卻越來越少。”

　　海清則在First電影節上“叫賣”自己便宜又好用，希望有更多的機會。

　　在衆多聲音的呼籲下，市場确實做出了反饋。

　　陳數、殷桃、童瑤、劉敏濤、吳越、袁泉的崛起，就是例證。

　　可惜的是，中年女演員的戲路，又陷入了另外一種窘境。

　　曾經，留給她們的角色，是婆婆媽媽。

　　所以，我們看到《琅琊榜》中，年齡差隻有6歲的劉敏濤和王凱演母子；

　　聽到大S抱怨，有人找她演王大陸的媽媽。

　　如今，則是不斷的鬥小三，和沒那麼職場的職場闖關。

　　從《歡樂頌》開始的女性職場群像戲，從《三十而已》引發的女性家庭群像戲，讓中年女演員走入了另一條窮巷。

　　演技一直被贊的袁泉，出演《我的前半生》火了之後，《流金歲月》中的小姨，《玫瑰之戰》中的顧念，都帶着唐晶的影子。

　　童瑤從《三十而已》到《心居》，都帶着精英女士的倔強，表演方式如出一轍，甚至連發型都沒變。

　　《完美關系》中，陳數飾演的斯黛拉和《正青春》中殷桃飾演的林睿、劉敏濤飾演的舒婉婷都屬職場女強人，設定相似。

　　需要說明的是，相似的類型，相似的人設不斷出現，不是女演員的鍋。

　　而是市場創作的乏力。

　　真正的創作是耗費時間和心力的，資本等不了，市場更等不了。

　　所以，當一種類型劇火了，戲路很快就會被複制。

　　對資本而言，這是一種安全路徑。

　　隻是，可惜了有更多可能性的中年女演員們。

　　國内外的優秀作品早已證明：

　　生活沉澱的滄桑，被時光雕刻的皺紋，都是講述好故事的上佳原料。

　　凱特·溫絲萊特因《泰坦尼克号》而紅，但讓她摘得小金人的，是她30多歲時出演的《朗讀者》。

　　那時的她不再有緊緻的皮膚和玲珑的身材，卻演出了曆史的厚重感。

　　在與小李子二搭的《革命之路》裡，她皮膚松弛，臉上紋路明顯。

　　可若沒有這些，戲裡那個被婚姻生活逼得窒息的家庭主婦，也就缺乏了說服力。

　　同理，還有《婚姻故事》裡的斯嘉麗·約翰遜。

　　片中，她顯得蒼白，疲憊，沒了年輕時的豔光四射，但這正是故事存在的最佳說服力。

　　拿過兩次奧斯卡小金人的梅姨說：

　　“我從不後悔年歲在我的臉上有所展現，有很多人覺得害怕蒼老，可正因為我有所蛻變的臉，讓我更有資本講不同的故事。”

　　憑借《三塊廣告牌》，在60歲捧回奧斯卡影後獎杯的弗蘭西斯·麥克多蒙德則說：

　　“我的臉是一張地圖，一張我人生的線路圖。包括上面的各種皺紋。如果你去改造它，就會失去自己原有的路線。”

　　她們尊重衰老，并将時光的錘煉内化為表演的力量。

　　所以，不管處于什麼年紀，她們都能閃閃發光。

　　幸而，國内的女演員在被各種條條框框束縛後，也在努力反擊。

　　金雞獎頒獎禮上，詠梅在談到精修照片時說：

　　“如果非要修的話，能不能别把我的皺紋都給我修平了，那可是我好不容易長出來的”。

　　海清在困于家長裡短的劇情後，也等到了《隐入塵煙》。

　　雖然，屬于中年女演員的好角色依然有限，但相信未來，會有屬于她們的春天。

　　希望到時候，我們不用再掩耳盜鈴地誇獎各種令人啼笑皆非的少女感。

　　（圖源網絡，侵删）

　　,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!