梁文博 《青春歲月》180×180cm 紙本設色2017年

梁文博 《南樓煙雨》 180×90cm 紙本設色2017年

梁文博 《樹上的鳥兒》 136×68cm 紙本設色2008年

梁文博 《花間午時夢》 136×68cm 紙本設色2014年

梁文博

1956年生于山東省煙台市。1983年畢業于山東藝術學院美術系，并留校。中國美術家協會會員、山東省美術家協會副主席、山東省政協常委、山東藝術學院教授、碩士研究生導師。

作品曾入選第六、七、八、九、十、十一、十二、十三屆全國美展，并多次獲獎，并有作品被中國美術館收藏。1997年獲《中國畫壇百位傑出畫家》稱号，其作品入選文化部、中國美協主辦的《百年中國畫大展》、《中華世紀之光中國畫提名展》和《深圳國際水墨雙年》等畫展。出版有《當代中國精品集－－梁文博》、《百傑畫家梁文博作品精選》等多種畫冊。

梁文博 《東風舞》

梁文博 《芳草地》

梁文博 《金沙灘》

梁文博 《格爾登寺所見》

梁文博《好曲奏給阿妹聽》

白描本子裡的家園

文/梁文博

客居泉城濟南幾十年，好羨慕一些老家在農村的同事放假回到自己的老家，去感受家園的氛圍。我曾經為找不到自己的家園而心神不定，彷徨中打開自己的白描寫生本子，這是我帶學生下鄉寫生時所做的專題白描記錄，也是我搞創作的第一素材，日積月累幾十年下來已經積了厚厚的十幾本。在翻動這些本子時我才突然發現，她承載着我的精神家園，記錄着我從藝生涯的生命蹤迹。随着年齡的增長，外出寫生的機會少了，隻好找出這些白描本子翻将開來，就像打開了一扇藝術的窗戶，讓我又看到了窗外的風景，像漫步在自己的家園，那是一塊我情感注入的淨土，是我滋生鄉愁的原野，是大自然饋贈于我的寶貴财富。

《江南寫生之一》

《江南寫生之二》

我的寫生本裡隻有春天和秋天，缺少冬天和夏天。因秋天應該是我收獲最多的季節，當難熬的夏季剛過，我有一種無法遏制的沖動，逃離這個躁動的城市，趕到田園中去！如果說熱愛自然，我當然更熱愛這種遠離塵嚣的鄉村自然，我喜歡在夕陽中的田壟間漫步，希望能看到垂着腦袋的向日葵。我對夏日裡的向日葵好像沒有好感，總感覺她揚着高傲的頭向着太陽，有點張揚，開的花太黃顯得有些刺眼，肥大的葉子太綠，綠的生生地沒有一點變化。秋日的向日葵更讓我覺得親近，這時她已經變得謙虛了，靜靜的低着頭，像一個很守婦道的村姑，葉子也不像夏天那麼張揚和伸展，有些下垂，顔色也開始漸漸的變黃變赭，變的有些傷感。不知為什麼，我的骨子裡居然喜歡這種凄美的傷感，看到“她”總讓我想起操勞一生已經遠去多年的母親，此時的眼角有些濕潤。正是以這些向日葵的白描為基礎，我創作了《驕陽》、《沉寂的陽光》等諸多代表性作品。後來我發現荷蘭畫家梵高也畫了不少向日葵的作品，一些褪去了綠色完全變黃變赭的向日葵，原來他喜歡更老一點的向日葵，估計有戀母傾向。

秋天應該是我收獲最多的季節，當難熬的夏季剛過，我有一種無法遏制的沖動，逃離這個躁動的城市，趕到田園中去！如果說熱愛自然，我當然更熱愛這種遠離塵嚣的鄉村自然，我喜歡在夕陽中的田壟間漫步，希望能看到垂着腦袋的向日葵。我對夏日裡的向日葵好像沒有好感，總感覺她揚着高傲的頭向着太陽，有點張揚，開的花太黃顯得有些刺眼，肥大的葉子太綠，綠的生生地沒有一點變化。秋日的向日葵更讓我覺得親近，這時她已經變得謙虛了，靜靜的低着頭，像一個很守婦道的村姑，葉子也不像夏天那麼張揚和伸展，有些下垂，顔色也開始漸漸的變黃變赭，變的有些傷感。不知為什麼，我的骨子裡居然喜歡這種凄美的傷感，看到“她”總讓我想起操勞一生已經遠去多年的母親，此時的眼角有些濕潤。正是以這些向日葵的白描為基礎，我創作了《驕陽》、《沉寂的陽光》等諸多代表性作品。後來我發現荷蘭畫家梵高也畫了不少向日葵的作品，一些褪去了綠色完全變黃變赭的向日葵，原來他喜歡更老一點的向日葵，估計有戀母傾向。

梁文博 《雞祥如意▪春風》2020年

在我的寫生家園裡，秋天的殘荷占了很大一塊領地。一在這個疫情漫染地球家園的春天裡，居家隔離的我獨自承擔着孤獨和清冷，一種時光流逝的困頓，内心充滿了難以言狀的纏綿與不安，隻好打開承載着我的精神家園的本子，悄悄的躲了進去。盡管這裡的線條組成的畫面過于單純和樸實，但卻充滿想象和浪漫，為我日後的創作留出了補充畫面意境的伸展空間。其實這裡不僅有春天的紫藤，秋天的向日葵與殘荷，還有黃土高原的窯洞，米脂的老街，有沂蒙鄉間小路，有微山湖的蘆葦和魚鷹。明末大畫家陳老蓮晚年有“一枕讀道書，餘年不需假”的名句，我有一摞白描本子，閑來打開走進自己的天地，晚年大概也不會太寂寞。

梁文博 《家園》

梁文博 《鄉情》

找記者、求報道、求幫助，各大應用市場下載“齊魯壹點”APP或搜索微信小程序“壹點情報站”，全省600多位主流媒體記者在線等你來報料！ 我要報料

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!