曾有業内人士吐槽，遊戲改編電影，10部中隻有一部能成功，剩下的9部都被罵到無地自容。8月27日上映的科幻動作喜劇《失控玩家》也許是那難得的十分之一。

影片講述銀行職員“蓋”意外發現自己隻是遊戲中的非玩家角色（NPC），由此開啟對抗遊戲公司的命運逆襲，并順帶拯救了遊戲世界的故事。盡管内容像是《楚門的世界》與《頭号玩家》的合體，且集迪士尼各種套路之大成，但一個感情充沛、表達完整的故事仍然打動了觀衆，也讓人看到了遊戲電影的某種新的打開方式。

跳出來，才能不“魔改”

遊戲改編電影，往往變成“魔改”。很多人都覺得遊戲電影的核心觀衆是遊戲玩家，劇情、人物、世界觀夠不夠“還原”自然是最被看重的。如果主角開頭三句話就讓遊戲玩家覺得“這不是我心目中他會說的話”，立刻會被給出差評。

但遊戲和電影是兩種不同的藝術，想要尊重電影，很難不對原作進行大刀闊斧的改編。演員造型像不像，表演對不對路，也會面臨着衆口難調的局面。

如果《失控玩家》是遊戲《俠盜獵車手》（GTA）的電影改編，那麼它絕對是一部成功的作品。電影中，手持各種槍械的玩家在“自由城”裡肆意搶劫、毆打路人，都像是遊戲裡完成主線任務後的玩家日常。電影主角蓋（GUY）是一個普通的NPC，他的穿着造型很像遊戲中常見的背景人物，性格、人生都沒有詳細設定，甚至名字也起得很草率，但越是模糊，反而越不容易被說“不像”。

電影中展現蓋被打的經曆和感受，會讓遊戲玩家聯想到自己的遊戲操作。随着蓋的人格意識覺醒，搶過并戴上專屬于玩家的“墨鏡”，讓他能看到世界中存在着各種遊戲提示和道具，伸手撿起一個“醫藥包”，讓熟知這類遊戲操作的玩家看得手癢。

避開主線劇情，以普通非玩家角色展開故事的視角，讓電影有了一種陌生化效果。電影借NPC之口，也對遊戲中暴力、血腥的玩法進行了反思。

蓋成為一個“失控玩家”後，靠着在遊戲中行俠仗義，同樣可以快速升級，并成了風雲人物。而直接把遊戲世界搬上銀幕，告訴你這就是遊戲，再在真實世界中另起爐竈的雙線形式，也讓電影有了足夠的叙事自由，并讓遊戲設定得到足夠尊重。此前上映的遊戲改編電影《真·三國無雙》中，為了将遊戲中明顯超自然的“無雙”之力硬擠進三國叙事裡，硬拗了一個邏輯混亂的世界觀出來，反而成了“魔改”。

不過，《失控玩家》并非改編自單一遊戲，除了《GTA》外，遊戲中還有《堡壘之夜》等不少遊戲的影子。影片主演瑞安·雷諾茲表示，《失控玩家》并不是一部電子遊戲改編電影，而是要傳達自己的命運應通過自己的努力去掌握的精神。

該片編劇之一馬特·裡伯曼表示，“從一開始，《失控玩家》就是對自由意志的思考。我們是否必須接受我們的生活狀态，又是否有可能打破我們人生的既定程序？”導演肖恩·利維同樣傳達了這種觀點：“這部電影的主線講述了一次存在主義危機，但它的潛在主題卻令人充滿希望。”

正如蓋從一個每日按部就班生活的銀行職員——一個遊戲裡再普通不過的NPC，突然意識到“也許我的生活可以遠遠超出我的想象”，最後逐漸成長為拯救世界的英雄，導演希望讓觀衆看過電影後意識到，人生故事也可以邊體驗邊改寫，“這是人類的一個基本和普遍的願望。”

這也給了很多遊戲電影啟示，改編原作之餘，不妨跳出來多想一步，能否表達更深層次的人生哲理，而不隻是停留在還原上。

遊戲給電影賦能

《失控玩家》的奇妙之處在于，它像很多電影、要素過多，但又能自然流暢地縫合在一起。比如一覺醒來發現自己是遊戲中的角色神似《楚門的世界》；通過在遊戲中找到隐藏内容來打敗現實中BOSS的内容很像《頭号玩家》；NPC開始覺醒意識到要有自己生活的段落像《西部世界》；攫取他人遊戲來僞裝自己的BOSS設定像《無敵破壞王》；甚至最後通過臨時搭建的橋逃離世界，跑到一半隊友犧牲的情節都和隔壁的《白蛇2：青蛇劫起》撞車了。

抛開這些劇情點，好像《失控玩家》沒剩下什麼新東西，但突破想象的特效動作場面配合IMAX視聽效果，仍然不失足夠讓觀衆走入影院體驗的新鮮感。

一部合格的爆米花電影，同樣是一部合格的電影。

電影由曾執導《博物館奇妙夜》的肖恩·利維執導，由曾出演過“死侍”的瑞安·雷諾茲主演，在北美率先上映後“爛番茄”爆米花指數93%，豆瓣也獲得了7.8分的不錯成績。

坐擁龐大IP群的迪士尼，稍微抖抖家底，就能引發粉絲狂歡。在對抗BOSS時，蓋掏出了美國隊長的盾，美國隊長飾演者克裡斯·埃文斯在電影中露臉吐了個槽，頓時全場鼓掌。觀衆根本不在意他說了啥，出場有多短，隻要來了就有看頭，這恐怕就是IP的意義。

《失控玩家》中有不少對遊戲的吐槽，比如反派貪婪大亨安托萬認為，相比開發新遊戲，直接推出續作更容易有商業價值，就像用戶喜歡吃肯德基，那麼直接賣他們“肯德基2”，而不是一款新的炸雞。這很像《失控玩家》的中文譯名邏輯，它和英文“FREE GUY”關聯不大，很容易讓人想起此前大熱的《頭号玩家》，倘若不是版權問題，恐怕真的會叫《頭号玩家2》了。

不過，和《頭号玩家》更多探讨了遊戲的本質和意義不同，《失控玩家》在更加娛樂化的同時，并沒有把目光放在對遊戲本身的思考上。盡管電影中也有對人類普遍願望的探讨，但看完會感覺到，這個故事很“迪士尼”，一切始于愛情，終于愛情。AI覺醒之後，追求的還是童話式的生活。

最後，女主角并沒有和虛拟的男主角在一起，并不是想要傳達《頭号玩家》結尾那樣遊戲代替不了現實的意圖，而是因為虛拟角色也是由人設計出來的，蓋對女主角的愛，其實是現實中設計者愛情的投射，以此做出“其實最愛你的人還是他”的理智讓步。

電影上映以來，《失控玩家》和不少遊戲公司甚至遊戲主機商做聯動活動，向遊戲玩家推銷電影，向電影觀衆介紹遊戲，電影裡有意或者無意打的遊戲“廣告”，終究都能換取商業上的回報。

說到底，還是遊戲給電影賦能了。已經自我重複到盡頭的好萊塢“拯救世界”故事，借助遊戲的突破口創造了新的賣點。

文/上觀新聞記者 鐘菡

編輯/崔巍

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