霧霾，一個切中了許多人的痛點話題。

據哈佛大學發表在《柳葉刀》雜志上的一項研究表示，空氣污染可能導緻癡呆症。

病毒，一個2020年揮之不去的關鍵詞。

随着新冠肺炎的蔓延，中國率先集體防疫，逐漸打好了這一場苦戰；而如今北美等地卻成重災區，截止到10月全球确診人數已超4000萬，奪去了111萬餘人的生命。

兩個讓人不寒而栗的詞，結合起來會變成什麼樣呢？

有一部電影就全方位地為我們呈現了“病毒霧霾”，它就是：

《呼吸》

這部由丹尼爾·羅比執導、 羅曼·杜裡斯、歐嘉·柯瑞蘭寇、芳汀·阿杜安等主演的法國科幻災難片，終于在2020年10月23日在内地上映了。

影片曾獲得過幻想國際電影節的“最佳影片獎”，以及魁北克電影節的“最佳視覺效果獎”，不少網友紛紛給了它好評：

“看起來真的觸目驚心，全程真情實感的呼吸困難。”

“災難片總是發人深省。”

作為國内引進的首部關于“病毒霧霾”題材的災難片，影片的故事雖然在2年前的國外進行拍攝，但它卻也能讓人倒吸涼氣，“超前”性地引起國内觀衆的共鳴，給人帶來很多啟發。

為什麼會這樣呢？

咱們不妨先從劇情講起。

影片的背景主要發生在法國巴黎，在一場猛烈的地震之後，不知名的病毒霧霾從地底升起，逐漸席卷了整個城市。

被滔天的霧霾卷入的人們，無一不因此喪命，而影片的男主角馬蒂厄在危難時刻迅速找到前妻與女兒，躲到高樓層的他們由此展開了與死神的賽跑。

而之所以說它意義重大，因為它給我們帶來了三個方面的啟發。

第一點，它揭露“隐性殺手”的危害，預演“呼吸災難”而帶來環境反思。

想必誰都知道，吸入包含各種有害顆粒物的霧霾，絕對會對身體造成影響。

最直接的，當然是人體的肺部，而文中開頭的研究顯示，霧霾可能還會是個造成癡呆的“隐性殺手”。

那麼，片中對環境污染的危害的呈現其實也包含着兩個層面。

從顯性層面上來說，片中吸入病毒霧霾的人幾乎都是當場斃命，殺傷力十分強勁。

也許很多人隻看到了片中這個最直接的結果，卻忽略了片中埋藏的一個深意——

這一切集中體現在馬蒂厄的女兒薩拉的身上。

在說薩拉以前，其實影片一直在用各種細節進行鋪墊。

首先，馬蒂厄在家樓下門口，與外出戴着口罩的老爺爺對話。

正如老爺爺感歎天氣忽冷忽熱那樣，直接定下了環境惡化的基調：

“這個地球上就沒有正常的東西。”

其次，在病毒霧霾達到了一定高度後，爬下樓憋氣尋找氧氣面罩的馬蒂厄，在一個房間中發現了一隻活蹦亂跳的小狗，和一隻死去的大狗。

很多人也許納悶，難道病毒霧霾的緻死性是因人而異的？

答案就在女兒薩拉身上。

片中一出場便呆在一個氣艙中的薩拉，似乎不能與外界接觸。

而接下來在大人們的對話中我們得知，原來薩拉患上了一種呼吸道罕見病，作為一種遺傳缺陷，薩拉隻能生活在無菌環境中，因此她隻能在完全封閉的氧氣艙中生活。

從這裡我們可以看到，“遺傳”二字就揭示了從隐性層面上來說，片中“預演”了環境的惡化可能會造成人體的遺傳性疾病。

看起來十分悲觀？

其實也不盡然。

我們看到病毒霧霾來臨後，夫妻倆為了給她的氧氣艙換電池，母親安娜甚至由此喪命，經曆了各種辛苦之後，面對患了同種病的心儀的男生諾亞找上門來才發現——

薩拉竟然能在病毒霧霾中自由呼吸！

大反轉之下其實與前面小狗沒死遙相呼應，影中隐含的是實際上是說人類的抵抗力也許正在無形中進化，以适應這個不斷變化的環境。

一個氧氣艙，一父一女，處境互換，實際上展現了從上一代到下一代的傳承，留下了一個光明的尾巴——

也許，年輕人總是有他們的新辦法。

第二點，影片聚焦大災之下“小家”的愛，展現離異家庭化不開的親情。

在病毒霧霾來臨之時，影片沒有使用很多災難英雄片的慣常套路，在呈現災難性大場面的同時，将重點濃縮在了馬蒂厄、安娜、薩拉三人身上。

馬蒂厄與安娜盡管已經離異，但兩人依舊密切關注着女兒薩拉的健康成長。

可以看到，影片通過許多細節，塑造了兩位溫柔又偉大的父母親形象。

對于父親馬蒂厄來說，在影片的一開頭，坐在飛機上的他，夢中出現了女兒在陽光燦爛的田野上奔跑的場景。

所謂日有所思夜有所夢，片中馬蒂厄多次都做着這一個夢，足見身為父親的他多麼希望女兒能自由快樂地長大，也因此能看到他還跑去加拿大尋找新療法的努力。

對于母親安娜來說，在總是沖在前面保護他們娘倆的馬蒂厄不知去向之時，在沒有氧氣面罩的情況下，為母則剛的安娜都不顧一切沖下樓為薩拉換電池，為此甚至付出了自己的生命。

不論是父女倆隔着氧氣艙透明罩的牽手，還是馬蒂厄脫下氧氣面罩親吻女兒，亦或是母女倆眼泛淚光的凝視，大災之下更顯示出父母親對兒女的永不離棄、大愛如山。

其中，馬蒂厄與安娜這對離異的夫妻在災難降臨時的感情刻畫也十分感人。

片中離異後分居兩地的夫妻倆，在病毒霧霾來臨後，馬蒂厄第一時間便是趕到前妻家中，保護她們。

在夫妻倆為了給女兒尋找無菌服的途中，面對氧氣瓶的不足，馬蒂厄選擇讓妻子帶着氧氣先走，展現了身為丈夫和父親兩個角色的擔當。

就像是住在頂樓的老爺爺總是體貼照顧健忘的老奶奶，最後選擇牽手赴死那樣，正如安娜在得知女兒有了戀愛對象時所說：

“愛上你的父親和有了你的出生，是我經曆的最美好的事情，你比任何人都更有權去愛。”

對标國内全國結婚登記跌破1000萬對，離婚率連續17年上升的現狀，大家似乎越來越自愛卻更害怕付出，對另一半也許少了些理解與包容，對子女更是以“早戀”之名一刀切，“中國式家長”便由此而來。

然而，片中不論是大難臨頭沒有各自飛的夫妻倆，還是肯定對結婚生子的美妙體驗，亦或是父母如朋友般與孩子對話、關注她的成長與教育，大災背景下卻依舊抹不去的是一個健康的離異家庭的親情之愛。

第三點，霧霾巴黎全程實拍代入感強，還原災難下的亂世。

被霧霾籠罩下的巴黎會是什麼樣的？

影片無疑做到了讓人身臨其境。

片中的一切場景，主要都是在巴黎郊區的一家制片廠拍攝，其中對巴黎街道進行了非常有細節性的逼真還原。

霧霾來襲後，濃霧籠罩之下，街道上被屍體覆蓋，馬路上的車子亂停，整個巴黎美麗卻又恐怖。

值得一提的是，盡管影片1127萬歐元（折合約8900萬人民币）的成本并不算多，但為了讓霧霾的呈現效果更真實，劇組拍攝時現場施放煙霧，女主演歐嘉·柯瑞蘭寇好幾次都被嗆到NG。

而有了真實的煙霧進行畫面渲染，後期輔之以特效潤色，讓人仿佛身處真正的病毒霧霾之中。

也因此，在主角們每一次屏息作戰之時，屏幕前的觀衆甚至也能跟着一起憋氣，在被惡犬追擊之中讓心都提到了嗓子眼。

而在這樣大規模的病毒霧霾的攻擊之中，暴動四起、救援無力，整個巴黎陷入了一片癱瘓之中。

在這樣的生死關頭，人性之惡的一面便暴露無疑，片中就連警察為了搶奪物資都能動手殺人，而馬蒂厄也隻能選擇不是你死就是我活。

可以說，影片并沒有回避對人性黑暗面的展示，也正是在這樣的情況下，人與人之間的真情才更顯可貴。

如果說《傳染病》 《流感》等電影對疫情進行了“神預言”，那麼這部法國電影融入了法式的人文思考與劇情的反套路，足夠“走心”，顯得别具一格。

總的來看，《呼吸》不僅讓每一個經曆霧霾又身處疫情的觀衆都能代入其中，看完電影還能帶給你不同角度的思考——

毒霾突至，全城盡滅，但我們仍相依為命，希望不死。

青石電影編輯部 | 晨晨

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