來源：環球時報

【環球時報記者 張妮】“童年結束了！”得知創辦36年的《童話大王》月刊将于明年1月停刊，很多“80後”在震驚之餘，更多是惋惜。“做出這個決定，我很痛心”，《童話大王》創辦者鄭淵潔接受《環球時報》記者專訪時說，畢竟這本雜志“70後”就開始看，一直看到“10後”，“我想了一年，實在沒辦法才做出這個不得已的決定，全力維權，希望引起相關部門的重視。”

有人曾問鄭淵潔，如果不能寫作，會從事什麼工作。他說：“就是律師。因為我不依不饒，一定能發現擊敗對方的角度。”這位“童話大王”似乎離自己的“第二職業”越來越近了。

如果672個商标全部維權成功，有可能複刊

環球時報：為何要以停刊為代價去維權？未來有可能複刊嗎？

鄭淵潔：我在《童話大王》終刊号上給三個侵權商标寫了一封信，一邊寫一邊掉眼淚。我這個歲數的人已經很少掉眼淚了。這三個商标我累計用了32年維權都沒有成功。

我從上世紀80年代中期就開始被侵犯知識産權，那時主要是盜版書，當時維權成本也很高。但多年來國家保護知識産權的力度越來越大，現在盜版書維權可以用四個字形容：易如反掌。知識産權由三部分組成：著作權、專利權和商标權。近十幾年，我國在保護著作權和專利權方面已經日趨完善，隻有商标領域維權非常難。現在共有672個商标侵犯我原創的知名文學角色，比如皮皮魯、舒克、貝塔，到現在為止隻維權成功16個。我的商标維權成功平均用時6年，最長的一個用了14年，每個商标平均維權成本9萬元。如果這672個商标全部維權成功，我認為複刊是有可能的。

環球時報：如果後半生您的主要精力都用于商标維權而不是創作，這樣做值得嗎？

鄭淵潔：我覺得值。這樣做其實不完全為了自己，别的原創者也會遇到同樣的問題。上世紀80年代初剛開始寫作時，我就希望創作的文學人物知名度超過作者本人，這樣的文學人物肯定會有經濟價值。所以我給文學人物起名有兩個原則：第一，中國必須有這個姓。第二，名字不能是漢語既有詞組，否則一旦有人侵權你沒法維權。

比如說，舒克如果叫“舒服”就沒法維權。現在法院支持我時用了這樣的表述：皮皮魯、舒克是非漢語既有詞組，是鄭淵潔創造的文學形象。在我的侵權案中，有皮皮魯牌豬皮肉、舒克牌内衣、童話大王牌童裝……很多人看到這些名字就會以為是我的生意。如果用這種“蹭熱度”“搭車”的方法經營，産品質量能得到保證嗎？這其實是一種不公平競争。

我之所以做出停刊的決定，一方面是感覺看不到希望了，但另一方面又覺得有希望。因為十年前我曾針對私家車年檢改革的問題進行過呼籲，後來成功了。商标維權會不會也産生同樣效果？我想會的。

留住好奇心，比讓孩子上補習班有用

環球時報：一個人寫一本《童話大王》長達36年，打破了吉尼斯世界紀錄。您是怎麼做到的？

鄭淵潔：我覺得是性格使然。所有種類的性格都會促成你在某一個領域的事業成功。我的性格可以用“死磕”來形容，從小就愛較勁。《童話大王》創刊兩年的時候，我去廬山參加一個會，會上有個大學教授說，一個人寫一本月刊，在文學史上是不應該有的事，這是一個笑話。如果他不這麼說，我真可能寫不到兩年，但他這麼說了，我就把他的名字貼在寫字台前面，一直貼到現在。

《童話大王》雜志我每月1号交稿，每天要寫3000字。但我發現白天寫不行，那時候家裡沒電話，誰要找你就直接登門。後來我就把家裡裝修了一個暗室，安了一面鏡子。有人來了，我就躲在暗室裡寫作。這個房子現在還在，我寫過一個作品叫《309暗室》，就是根據這個。後來我就想，什麼時候肯定不會有人找我？隻有早晨4點半到6點半，我就每天在這個時間段寫，同時保證睡夠8小時，到現在生物鐘就養成了。

環球時報：36年的靈感來自哪？

鄭淵潔：我測過，我的心理年齡是6歲，身邊的人都覺得我做事也像小孩。說一句可能不合适的話，可能因為我上學少，知識少，所以保留了好奇心，就是童心。有好奇心的人總是有靈感。查百度是直接拿到結果，自己研究是有過程的，人生不就是活個過程嗎？

我經常跟家長說，你們不要老操心孩子獲得什麼，其實留住什麼最重要。留住好奇心比讓孩子上這班那班有用，有了好奇心，長大了他就可能成為原創型人才。

環球時報：除了好奇心，閱讀對您的創作有影響嗎？

鄭淵潔：我小時候喜歡看《西遊記》《堂吉诃德》。後來發現，你喜歡的書應該就是你的長處所在。我很反感給别人推薦書，因為每個人的遺傳基因、成長環境、性格等都不一樣。世界上沒有任何一本書是适合所有人看的，應該看自己喜歡的書。

我現在看得比較多的是曆史讀物、自然科學，還有各種法律書。我在多年前就把中國刑法的罪名編成一本書，叫《皮皮魯和469宗罪》。未來還計劃出一本“鄭淵潔法庭陳述詞”，把我近年來每次出庭的法庭陳述詞集結出版，目的是讓孩子從小養成尊重他人知識産權、尊重原創的習慣。

兒童讀物首先要有吸引孩子的好故事

環球時報：您的童話已經成為幾代人的共同記憶，但也有家長不願讓孩子過早讀您的作品，認為裡面反映人性和社會陰暗面的東西較多，甚至有人稱之為“黑童話”，您怎麼看這種争議？

鄭淵潔：看不看我的童話，是家長的權利，也是孩子的權利。我比較自豪的是，我的書都是由孩子自主選擇購買和閱讀的，不像有一些作品是列入教科書裡“必讀”的。我的圖書現在每天銷量約3萬本，這個數據證明，還是有不少家長願意讓孩子看我的書。

環球時報：真人童話電影《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》今年上映後反響不錯，未來鄭淵潔童話IP的影視化還有什麼計劃？在視頻時代，紙質童書會不會受到沖擊？

鄭淵潔：這部電影是我兒子鄭亞旗運作的。之前的動畫系列劇《舒克貝塔》、網絡電影《馴兔記》都很成功。他和團隊制定了一個計劃，希望把我的718個IP都用不同的藝術形式展現出來，包括舞台劇等。

紙質書會不會受到沖擊我不知道，但文字作品不會受到沖擊——就算紙質圖書被淘汰了，也有電子圖書。但兒童讀物是個例外，因為家長舍不得讓孩子的眼睛長時間看屏幕，所以這也是世界範圍的一個奇觀：所有紙質作品銷量都在下降，隻有兒童讀物不降反升。

環球時報：有報道稱，目前中國市場上的童書以國外作品為主，很多國内童書孩子不愛看。您認為，中國童書創作存在的最大問題是什麼？

鄭淵潔：我不了解您說的這個情況，也沒看過别人寫的童書。如果一定要說一句話，就是兒童讀物首先應該有一個吸引孩子的好故事，然後再談寓教于樂。

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