​張國榮、張豐毅、鞏俐主演的《霸王别姬》，究竟講了一個怎樣的故事？

改編自李碧華的同名小說，由陳凱歌執導，李碧華、蘆葦編劇，張國榮、張豐毅、鞏俐主演的《霸王别姬》，首登大銀幕距今已有26年了。

作為華語影壇藝術成就最高的影片之一，《霸王别姬》集文藝性和觀賞性與一身，在保留導演創作理念的同時，也很好的兼顧了觀衆的審美情趣，是一部近乎完美的經典電影。

說它是一部影響深遠的影視經典巨作，大家應該不會有什麼異議。但這部電影究竟講了一個什麼樣的故事呢？恐怕我們難以用一兩句話能夠說得清楚。

用導演陳凱歌的話來說：這是一個關于“迷戀與背叛”的故事。迷戀什麼？背叛什麼？電影已通過影像為我們做了描述。但為什麼迷戀？為什麼背叛？這似乎需要我們更加深入地去思考。

在本大象看來，《霸王别姬》的故事，實際講述的是“堅守自我”還是“順應現實”。

因為“迷戀”，所以“堅守”。

小豆子自小備受師哥小石頭的呵護，因而對小石頭由“依賴”而生“迷戀”。

因為師弟迷戀上了師哥，所以為一句“從一而終”執意堅守一生：“我要跟你唱一輩子戲。差一年、一個月、一天、一個時辰，都不算一輩子！”本文為“大象看戲”原創發布。他處所見，必為偷竊。敬請舉報！

因為程蝶衣迷戀上了段小樓，所以決意要獨占段小樓以堅守這份瘋魔般的感情。當段小樓要迎娶菊仙的時候，程蝶衣醋意萌生，視菊仙為情敵，甚至在後來還要挾菊仙與段小樓斷絕關系。

程蝶衣迷戀上了京戲藝術，無論是對袁四爺，還是對日本人，亦或是對國軍，程蝶衣都能粉墨登場、亮嗓開唱。“她”不在乎聽衆是誰，隻要“懂京戲”，“她”就可以将之“視為知己”。

“她”以自己的一生來堅守虞姬這個角色，真正做到了“不瘋魔不成活”。在六七十年代那個特殊時期，程蝶衣雖也曾經有過“背叛”，有過“順應現實”的揭發。但到最後，“她”還是重回“堅守自我”的航道，以劍自刎，成就了“真虞姬”的千古絕唱。

因為需要“順應現實”，就難免會有所“背叛”。

段小樓是個“假霸王”，他生活在現實中。而且，為了“順應現實”，他可以不斷地調整自己。他曾經也有過“堅守”，不肯迎合袁四爺，拒絕為日本人唱戲，但最後還是在現實面前敗下了陣來。

頂天立地的“霸王”，在那個特殊年代，為了自己的活路，終究還是跪下來求饒。為了自己的活路，不惜“背叛”兄弟，“背叛”妻子，“背叛”了這兩個深愛着他的人。

程蝶衣一前一後也有過兩次“背叛”，都是為了“順應現實”：年幼時的小豆子“背叛”了自己的原始性别，憑借“女嬌娥”的角兒才謀得了一條生路；特殊年代的程蝶衣“背叛”自己深愛的師哥，才得以留下活命一條。

小四對程蝶衣的“背叛”，也是為了“順應”新時代的現實需要，為了取而代之，讓自己能夠在新時代的現實中出人頭地。

因為“堅守自我”，所以成就獨一無二；因為“順應現實”，所以能夠好好活着。

正如項羽“堅守自我”不肯過江東，從而成就了“西楚霸王”的一世英名。程蝶衣“堅守自我”，便成就了“虞姬再世”的千古絕唱。

也正如劉邦，雖然他的發迹與飛黃騰達頗受诟病，但因能“順應現實”而赢得了天下。《霸王别姬》裡的人物為“順應”而“背叛”，一個個“如願以償”地活得。而菊仙終因未能“順應現實”，隻得懸梁自盡，與這個無情的世界永别。

“堅守自我”能夠成就獨一無二，但有可能走向瘋魔般的“迷戀”；“順應現實”可以好好活着，又難免會滑向苟且偷生的境地。

如何在這兩者之間做好平衡，正是影片通過講述這個凄婉的故事，所抛出的一個值得人人深思的問題。對于這個問題，回答起來可能比較容易，但真正實踐起來卻并不是想象中的那麼簡單。你覺得呢？本文為“大象看戲”原創發布。他處所見，必為偷竊。敬請舉報！【大象看戲】就看戲裡戲外的第一和唯一*.*一起來吧！

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!