抽象的水類似于人類的語言，是詩的象征，那流動的液體性似乎讓水有着诠釋一切的能力，當然，一切也可以用來诠釋水。

來自海洋的水有着多變的表象，它可以是海平線與海岸間的一抹藍，同時也潛藏着将人吞噬的危險。

在《羅馬》的結尾，海洋的切面占據了大半個熒屏，女傭克裡奧走進低吟的海浪裡救回了女雇主的孩子，她們在海洋面前顫抖并緊緊相擁，在巨大的恐懼下明白了愛的意義。

除了《羅馬》還有《碧海藍天》裡的海洋。

傑克一心隻想潛進深海，像海豚一樣陪伴大海一生，他知曉海洋的魅力與危險，卻仍然義無反顧，海洋不斷出現在他的夢裡，然而無論是在夢境還是在現實世界，他都心甘情願被海洋吞噬。

“雨”是水降臨人間的儀式，最令我難忘的是《大地之歌》的雨。一場暴雨打翻了河裡所有的荷葉，阿普在樹下看着姐姐在露天處迎接雨水，他大概永遠無法忘記那歡快而自由的場景。

然而悲劇是，這場大雨最終奪去了姐姐的生命，象征宣洩與自由的雨水同時也是無孔不入的長箭，那一夜電閃雷鳴，一場暴雨摧毀了他們的房屋，隻是房屋可以再次修補，逝去的生命則永遠無法重返。

水也可以見證生命的轉化，在是枝裕和的《空氣人偶》裡。

裴鬥娜飾演的充氣人偶在主人離家後獨自走到陽台邊，欄杆上的水珠滴到塑制的手臂上，聲音清脆，就像被雨水打濕的皮衣一樣...

而後……一滴、兩滴、三滴……水滴敲擊的聲音變得柔和又細膩，充氣人偶擁有了新的肉身，正是這緩慢滴落的水珠見證了生命初次綻放的驚奇與美好。

塔可夫斯基的電影裡充斥着四種電影元素“土、火、水、氣”，而其中的“水”與“火”尤為明顯。

諾瓦利斯說“水是被弄濕的火焰”，塔可夫斯基也用電影譜寫着迷人的詩意。

他有着自己的偏執：“我的電影裡總是有水的存在。

我喜歡水，特别是溪水。海洋對我來說太遼闊了點。

我喜歡自然裡的那些小東西。

他們像個微小的宇宙一樣，盡管外表是有限的，水，是一個神秘元素（因為它本身的結構），而且水看起來很有電影感；它還能傳遞運動感，深感以及變化。

沒有什麼比水更美麗的了。”

水也是用以融合的容器。它可以成為更為神秘的介質，正如在《水形物語》裡，啞女艾麗莎與魚獸在水中相擁，此刻的水令他們懸浮，是巨大的包容性的象征。

倚賴着水與光的協奏曲，我甚至能從中感受到一種純粹而唯美的浪漫，水中的身體有着舞蹈的幻覺，它同靈魂一起滞留遊蕩。

深暗的水是死亡後的水，它沉重而遲緩，托起别人的屍體......

比利·懷爾德在《日落大道》的片頭呈現了這著名的死亡一幕，過氣女演員諾瑪殺害了落魄的編劇喬，喬的屍體就那樣懸浮在泳池的水面上，各路小報記者與警察蜂擁而至，而諾瑪終于如願以償，她再次成為攝像機的焦點，隻是這種方式癫狂又悲劇。

詩意的想象總是賦予水以女性特征，它近乎一種深刻的母性。

《石榴的顔色》裡的水時刻流動跳躍，甚至成為成年男子毛發上的點點水晶，水可以采自溪流也可以是瓜果的汁液，石榴的紅色汁水浸透白布，這種蔓延恰恰來自于它那源源不斷的特性，“水”代表着一種不可抗拒的持續的誕生。

隻是如若這種源源不斷無法被阻斷便恐怖十足了，《驚魂記》裡的噴水龍頭讓熱氣籠罩鏡頭；

嘈雜的水聲掩蓋了殺手臨近的蛛絲馬迹，這種不祥的預兆同樣出現在科波拉的《竊聽大陰謀》；

偵探哈裡·考爾面前的抽水馬桶源源不斷湧出紅色的血液，它證明了殺人時間的存在，也對哈裡·考爾下了通牒。

作者 | pASslosS

一個仍在修煉的迷影者

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