文｜肉狗 編輯｜樸芳

港劇代表了一個時代，尤其對大多數80代觀衆而言。可如今，港劇雖依舊有不少火熱的作品存在，但與黃金時期相比，在内地的影響力已然嚴重縮水。

這種背景下，為了讓港劇的北上之路少些阻隔，與内地合作、合拍成了香港制作公司們公認的良策。

隻是，無論是企鵝影視與TVB合拍的《溏心風暴3》《使徒行者2》《宮心計2》，還是愛奇藝與TVB合拍的《再創世紀》等，這些合拍産生的“新港劇”都未能延續首季的成績，口碑不突出，話題熱度也平平，如此一來，“合拍劇是不是走錯了方向？”的聲音逐漸多了起來。

但優酷與寰亞傳媒合拍的《蝕日風暴》在近日播出後，卻以7.6的豆瓣評分打破了合拍“新港劇”的口碑僵局，讓觀衆切實領略到了“新港劇”的魅力。

那麼，同樣是合拍劇，《蝕日風暴》究竟有什麼不同？又憑什麼能脫穎而出成為合拍“新港劇”裡的佼佼者？

擯棄“大IP”打磨原創故事

以電影質感做燒腦懸疑

以往的合拍“新港劇”，幾乎都是早前爆款港劇的續作，但巨人的肩膀哪有那麼好站，那些看起來極具商業價值的大IP來到内地統統都失了效，《使徒行者2》《溏心風暴3》《宮心計2》等無一例外，都遭遇了口碑滑鐵盧。

“大IP”對内地投資方來說最保險，但也往往容易使制作方輕信IP的力量，忽視了對故事内容的打磨。要知道，早前内地觀衆追捧港劇，就是因為它始終能講好故事，而優酷與寰亞傳媒合拍的《蝕日風暴》也正是因為打破了以往合拍劇對“大IP”的迷信，憑借純原創的精細故事才走到了觀衆的心裡。

《蝕日風暴》講述了張智霖飾演的淩風與王陽明飾演的樊毅這兩個曾經奮戰于緝毒一線的好兄弟，在龐大到可以“蝕日”的邪惡勢力的操控下，逐漸走向不同命運的故事。

從簡介來看，《蝕日風暴》還是港劇的老一套，但看過劇的觀衆都會發現，它比“老港劇”要會玩很多。

在劇情線索上《蝕日風暴》更加偏重迷霧式心理戰，借助打造亦敵亦友難以分辨的人物關系，不斷填充出乎意料的線索走向等，強化了故事的懸疑劇情與陰謀布局，不用觀衆去猜卧底，但下一步的劇情會如何發展，陰謀的布局者是誰，卻沒有人能說得對。

在節奏和邏輯把控上，《蝕日風暴》也做到了快速而缜密，保持了5集一個進階的節奏。前五集淩風洗脫罪名，證明了清白；6-10集淩風卧底監獄，揪出了制造“Yaba”的藥劑師；11-15集樊毅逐漸露出尾巴；16-20集警局的最大幕後黑手開始顯露，之後，淩風與樊毅之間的正面對決便拉開了帷幕。

而其電影級别的畫面質感和視覺效果，極具張力的槍戰火拼戲份和近身肉搏場面，則從另一角度大大增強了故事内容的感染力，讓觀衆看得熱血沸騰大呼過瘾。

此外，張智霖、薛凱琪、王陽明、梁漢文、陳瑾如、李思函、梁靖琪等一衆演員的實力演繹和敬業精神，也為《蝕日風暴》的人物刻畫和故事表達增色不少。

強化内容思辨性

借豐滿人物深刻探讨底線與人性

除了故事内容不再程式化，《蝕日風暴》的思辨性也有了明顯的提升，對人性的挖掘和刻畫入木三分，而這也是《蝕日風暴》相對其他合拍“新港劇”的另一大優勢。

以往的港式警匪劇裡，“是非”“善惡”的标尺被劃分得非常明晰，充滿了江湖氣息，好警察就是兩袖清風，除惡務盡；惡人就是十惡不赦，殺人不眨眼。

但《蝕日風暴》卻打破了這種泾渭分明的人物設置方式，借用樊毅、淩風、林音等一個個有血有肉的人物，引領觀衆共同去探讨人性和人生底線。

樊毅原本與淩風一樣，是一名極具使命感的好警察，但老媽不争氣賭博欠高利貸後，為了還債也為了能給富二代女友簡文珊一個體面的婚禮和優渥的生活，樊毅開始在人性的邊緣試探徘徊，在一番焦慮和驚恐後，他還是敗給了欲望，放低了自己的底線。

可即便逐漸沉淪，他對淩風的兄弟情，對簡文珊的愛情依舊都是真實的，他放低的隻是警察的底線，而不是人性的底線。這樣的樊毅很難讓人恨得起來，因為他太像現實裡大多數的我們，在生活的壓迫下，誰都有過不得已，也都曾在“底線”面前搖擺過。

代表正義方的淩風也有短暫迷失的時候，為了挽救妹妹的生命他也曾不得已同意借助“黑市”為她尋找腎源；而反派角色林音雖從小就在殺戮中長大，但也有自己義氣和柔軟的一面。

純粹的好人和純粹的壞人，或許都不存在，每個人都會有或多或少陽光射不到的灰色面，隻是底線的存在，抑制了灰色的擴散。但如同淩風所說，底線一旦放低，就再收不回來了，一念成魔，一念成佛，說得大抵就是這個道理。

将大衆審美與港劇味道融合

讓故事内容更具時代性表達

在内地資本的加持下，以往的合拍“新港劇”，雖然場面大了，制作華麗了，但内裡還是老一套的港式故事表達，難與内地大衆審美相匹配，從而“水土不服”遺憾收場。

而《蝕日風暴》能深受内地觀衆喜愛，就是因為寰亞通過和優酷“合拍”掌握了内地年輕大衆的審美取向。

據悉，《蝕日風暴》從劇本創作、到選角、拍攝、宣傳，優酷星空工作室都全程參與，并借助大量優酷對用戶喜好和觀看習慣的分析，對《蝕日風暴》的整體展現和部分情節、内容的設置提出有參考性的建議，這才使得《蝕日風暴》的故事内容突破了以往港式警匪劇的套路，有了多重反轉，多條故事線交織的内容表達。

寰亞傳媒集團電視制作部董事總經理梁家樹也曾表示，優酷對《蝕日風暴》劇情内容的大衆化表達出力不少。“優酷比我們更了解自己的市場受衆，劇本給到他們，他們覺得有需要改動的，我們會一起協商調整，最後再做一些精調。”

而寰亞則憑借自己在《無間道》《大事件》《天下無賊》等多部成功的電影作品中累積的制作經驗，最大程度的保留了《蝕日風暴》的“港味”和港劇情感表達細膩的特點，也造就了其電影級的視聽質感。

正是優酷與寰亞這種深度交流式的合拍的模式，才使《蝕日風暴》打破了以往合拍“新港劇”在“港味”保持和年輕大衆審美之間選擇失衡的桎梏，做到了兩者的有機融合。

此外，與以往的合拍“新港劇”相比，《蝕日風暴》的視野、格局也大了很多，更具時代性表達。

這一點除了體現在它跨中國、匈牙利、馬來西亞三國拍攝的制作背景，也體現在它對毒品危害的關注。在《蝕日風暴》裡，毒品不是一個單純的符号，而是貫穿全劇的重要内容。

通過對“Yaba”系列毒品突破地域的生産模式、超速的換代周期、可作為正規的藥品進行流通的銷售途徑、價格以及危害程度的呈現，向觀衆展示了日益嚴重的毒品危機，對提倡大衆遠離毒品起到了重要的社會價值。

深刻且具備時代感的價值表達、緊抓内地年輕大衆的審美取向、極具電影效果的鏡頭語言和畫面質感，具備了這些閃光點的《蝕日風暴》才會在今秋引領了“新港劇”風潮。

“老港劇”的時代即便再美好，也回不去了，而”新港劇“的美好時代，或許不會由《蝕日風暴》開啟，但其為合拍“新港劇”或是香港本土的“純港劇”的北上之路提供的借鑒意義是值得肯定的，優酷與寰亞深度交流式的合拍方式也為其他合拍“新港劇”樹立了正确的合作姿勢。

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