楷書書法技法無外乎三方面因素：其一為“筆畫筆法”；其二為“筆畫結構布局”；其三為“文字布局章法”。結構是書法成敗的最關鍵鍵因素，它直接決定了你的文字寫出來是不是工整合理。結構這條規則适合于任何書體的書寫與書法的表達，對于工筆楷書書法同樣如此。規範漢字以楷書形式不規範定義，這樣的楷書書法就有了标準化規範化要求與傾向，由此規範字工筆楷書書法應運而生。精雕細刻的筆畫就成為工筆楷書的代表特征。

圖：田英章關于“阝”偏旁字的書寫建議

今天一起讨論田英章工筆偏旁“阝”的寫法：“阝 在左側時，橫撇彎鈎不要寫得太大，要小巧而精緻。豎筆要垂直，收筆垂露，不可懸針”。

“阝”通常情況下大家讀為“雙耳刀旁”，為非成字字根。其實還有自己的獨立讀意“fǔ ”，意義同"阜"，本義代表土山，象征山坡的形态。“阝” 很多時候作為小偏旁出現在左右結構中，在空間占位方面，一般占用三分之一的位置。上下布局稍短于另一個大偏旁，比如“陽”“限”都是如此。

圖：田英章工筆楷書《書到用時方恨少》

在《書到用時方恨少》這幅作品中，體現出田英章先生早期作品風格，筆畫方筆在每一個筆畫中都得體現。因此整幅作品都體現出一種鐵畫銀鈎的整體面貌，尤其是各個筆畫的收筆與起筆之處都出現了方筆。在折筆處變化趨緩，又給作品帶來一些圓潤觀感。感覺田先生後期楷書作品，筆畫形态變化多了起來，筆畫用墨形成粗細叠變，作品中透露出更加豐富的厚重感。

圖：田英章工楷《岩懸青壁斷，地險碧流通。

古木生雲際，孤帆出霧中》

田英章先生這幅作品是陳子昂古體詩《白帝城懷古》截選詩句。其中有兩個含有“阝”旁的字：“險”與“際”。兩個都是左耳旁，占到的左右結構上的空間接近三分之一比例。而在左偏旁的上下結構處理時，“阝”旁邊與規範字形态已做出了很大的變化，形态已經完全不是上下方向上的平均占用幾何空間，“耳朵部分”盡量上提占到僅三分之一的上部空間。又因右邊字根左側出現“長撇”，為了給它讓出空間，又盡量将“阝”旁邊的“耳朵”縮小上收。這裡很清楚地體現出書法結構規則中的“避讓”思路。

圖：啟功書法用筆與田英章工筆筆法比較圖

将啟功大師的行楷作品《盤桓》與田英章先生工筆楷書《博愛》同幅比較，我們更容易理解工筆筆法與寫意筆法對于作品的風格影響。啟功大師的作品中出現大量“飛白鋒”用筆，顯示一種行筆流暢感。筆畫用墨上粗重細淡替叠變化，讓一幅靜靜的書法作品好象體現出來一種動态的筆法之美。而田英章先生的工筆楷書則體現出一種筆畫精緻感，規範的布局整體上多了一分莊重嚴肅之感。

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