一個時代的女性群像?作者：蘭州大學文學院副教授、碩士生導師 周仲謀，我來為大家科普一下關于一個時代的女性群像?以下内容希望對你有幫助!

一個時代的女性群像

作者：蘭州大學文學院副教授、碩士生導師 周仲謀

由許承傑導演的《孤味》，不僅榮登2020年台灣本土電影票房榜首，而且獲得了影視評論者的高度贊譽，被認為是獻上了該年度“華語片難得的女性群像”。影片通過講述一位老年女性與女兒們以及已去世丈夫的關系，在細膩婉曲的“生活流”叙事中，傳達出女性的孤獨生命體驗和韻味悠長的人生感喟。

影片的叙事很有特點，沒有跌宕起伏的曲折情節，而是以人物内在的情感變化和大量的日常生活細節推動故事向前發展，節奏舒緩，平淡樸實，卻能在時間的緩緩流淌中，不知不覺打動人心，引起觀衆的情感共鳴。

《孤味》令人很容易聯想起李安導演的《飲食男女》。《孤味》開頭林秀英為壽宴精心挑選食材，以及幾個女兒分别出場的并列式片段，與《飲食男女》頗為相似。不過，兩部電影雖然都涉及到父母與子女的關系，但又有明顯不同。《飲食男女》着力塑造的是郎雄飾演的“老朱”這位父親形象。《孤味》則是一部更加女性化的電影，刻畫了一家三代女性形象——母親林秀英，女兒阿青、阿瑜、佳佳、阿眉，以及外孫女小澄。此外，溫柔娴靜的蔡美林形象也給人留下了較深的印象。《孤味》中的女主人公林秀英是一位堅強隐忍的女性，年輕時丈夫離家出走，她獨自拉扯着幾個女兒長大，并把賣蝦卷的路邊攤經營成了大餐廳。在她七十大壽那天，丈夫卻突然離世。在辦葬事的過程中，秀英與丈夫生前的種種矛盾糾葛漸漸浮出水面，與女兒們之間的複雜母女感情也逐漸呈現出來。

秀英對丈夫陳伯昌是又愛又恨。由于當年的矛盾和誤會，使她對丈夫充滿了怨怼與不滿。年輕時的伯昌偷偷用嶽父印章到銀行貸款做生意，結果生意失敗氣死了嶽父，導緻秀英的兩個哥哥不讓她參加父親葬禮，伯昌也因此離家而去，留下秀英一人含辛茹苦照顧女兒們。丈夫的缺位，使秀英品嘗到生活中太多的艱辛，也深深體驗到生命的孤獨滋味。對丈夫愛恨交織的感情，成為秀英一直難以釋懷的執念。

父親的缺席，也讓女兒們的成長或多或少蒙上了陰翳，以至于形成了不同的性格和偏執心理。長女阿青渴望像父親那樣自由自在，不受約束。她熱情奔放，率性适性，交往過很多男友，卻始終放不下對前男友阿關的感情。次女阿瑜自幼努力學習，期望在學校頒獎時能看到父親出現，成績優秀的她得到小舅的賞識和幫助，也成為秀英與娘家人保持聯系的唯一渠道。但阿瑜想要掙脫母親和舅舅強加給自己的負荷，她把希望寄托在女兒小澄身上，逼着小澄學托福，到美國上學，以斬斷原生家庭的束縛。小女兒佳佳沒能上大學，卻因幼時父親給的一塊糕點，感受到了父親的關愛。在幾個姊妹中，佳佳是與父親最親近的，她也因此理解了父親與蔡美林的關系。

秀英與女兒們之間是有隔閡的。《飲食男女》中的父親，在為女兒們付出之後，尋獲了屬于自己的幸福，味覺的恢複，暗示他重新品嘗到了“人生之味”。《孤味》中的秀英，則是一個完全付出型的母親，她甘願為女兒們付出所有，對當年迫不得已送人的阿眉，更是充滿了憐愛與内疚。這種無條件的付出，同時也給女兒們造成了太多的幹涉和壓力。阿青癌症複發不願手術化療被母親照顧，很大程度上就是擔心手術失敗對不起母親。佳佳也抱怨自己的母親，不讓人家做喜歡的事，又怪人家什麼都做不好。這種母女關系在阿瑜與小澄身上同樣體現出來，阿瑜一定要讓小澄到美國留學，然而小澄并不想離開家人。

雖然有争吵，母女之間的不愉快最終還是在濃濃的親情之中化解了。秀英與丈夫、美林的矛盾也獲得了和解。在得知當年丈夫離家出走，并不是因為見異思遷愛上别的女人，而是因生意失敗無臉繼續留在台南，并且對秀英母女一直懷有沉重的愧疚感之後，林秀英終于在内心深處原諒了丈夫。她在多年前留下的離婚協議書上簽了字，選擇了放手。對于美林，秀英一開始是抵觸甚至厭惡的，以為是美林搶走了自己的丈夫。随着對真相的了解，林秀英對美林的态度也有所轉變。寺廟的偶遇，使兩人敞開心扉，相泯一笑了卻恩怨。秀英讓美林以陳太太的身份出席陳伯昌的葬禮儀式，意味着她原宥并接納了美林，放棄了曾經的怨恨與執念，也獲得了自我的解脫。

《孤味》在塑造諸多女性形象的同時，也傳達出女性的孤獨生命體驗。影片中的林秀英是孤獨的，年輕時獨自撫養女兒，到老時仍選擇獨自一人。阿青也是孤獨的，雖然男友衆多，但與真正喜歡的人卻沒能在一起，哪怕有親人在身邊，身患癌症的痛苦卻無人替代，隻能獨自承受。蔡美林也是孤獨的，當她深愛的男人去世後，她隻能孑然一身，踽踽獨行于剩下的人生路途。佛經有雲：“人在愛欲之中，獨生獨死，獨去獨來，苦樂自當，無有代者。”從本質上講，每個人都是孤獨的。在品嘗了生活的苦辣酸甜之後，放下一切，擁抱孤獨的自我，或許，這正是芸芸衆生都要面對的人生“孤味”。（周仲謀）

來源： 光明網-文藝評論頻道

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