文 | 老九

如今遊戲行業已經比影視行業規模還大、制作周期也更長。

喬治·馬丁老爺子，無疑是全球最出名的作家/編劇之一。

從業50多年，他雨果獎、星雲獎、軌迹獎、世界奇幻文學獎拿到手軟。

創作的奇幻經典著作《冰與火之歌》、參與編劇的史詩級美劇《權力的遊戲》，都是全球流行的大爆款。

如此德高望重的大師，怎麼想都跟遊戲挂不上鈎，但本月25日，由他編劇的遊戲《艾爾登法環》就将正式發售。

能邀請大師下場寫遊戲劇本，《艾爾登法環》（簡稱《法環》）的财力、野心和給予喬治·馬丁的自由度可想而知。

誠然，遊戲的開發商From Software，與背後的社長、“魂系列之父”宮崎英高，在遊戲界的地位，不比喬治·馬丁在影視行業低。

發行商萬代南夢宮，除了出手辦有名，還發行過《吃豆人》《太鼓達人》《鐵拳》《三國志》等等享譽全球的遊戲。

所以與其說是馬丁老爺子下場開發遊戲，不如說是三方強強聯合，想把遊戲推到更高的想象世界。

《艾爾登法環》遊戲截圖（圖源官方）

不過，雖然遊戲已經小範圍出圈，但大衆對《法環》本身，以及喬治·馬丁負責的工作都不太了解。

所以烹小鮮（pengxx01）在遊戲發售前，将帶您了解影視和遊戲的這次史詩級聯動。

其實除了他倆，這幾年影視從業者開發遊戲這事兒，還真不是個例。

2019年，《法環》的消息剛公布，全球玩家的期待值直接拉滿。

原因除了上文提到的制作陣容，更關鍵的還是“魂系列”的名号。

作為知名遊戲制作人宮崎英高的代表作，“魂系列”的幾款遊戲和《冰與火之歌》差不多，沒有特定的主角，遊戲角色任由玩家開發。

同時，龐大的世界觀、開放的自由度、黑暗奇幻的藝術風格、碎片化的叙事手法、高難度的ACT 體驗……都是該系列享譽全球的原因。

而據宮崎英高透露，《法環》将是“魂系列”的升級，玩家哪有不嗨的道理。

《艾爾登法環》遊戲截圖（圖源官方）

但真正讓遊戲出圈的，還是馬丁老爺子的加入。

據悉，宮崎英高一直是馬丁的粉絲，“魂系列”的一些反套路設定，或許也跟《權力的遊戲》有關。

不過1948年出生的馬丁，早已年過70，别說了解遊戲架構，光是玩遊戲恐怕也肝不動了。

加上他還有本職工作沒幹完，全球讀者都在沒日沒黑的催他寫完《冰與火之歌》。

所以此次參與《法環》的開發，宮崎英高的團隊，想必是拿出了奇異博士和多瑪姆談條件的決心。

果然，馬丁在采訪時透露，遊戲還真不是他的菜。除了早些年他曾玩過《鐵路大亨》《三國志》《銀河霸主》等策略遊戲，其他基本一竅不通。

《三國志》遊戲截圖

但當宮崎英高和他的設計團隊，把提議給到馬丁時，老爺子用了“讓人興奮、無法拒絕”這樣的字眼：

“宮崎英高想從我這裡得到一些世界架構方面的東西：一個深沉、黑暗 、能引起共鳴的世界，作為他們計劃創造的遊戲的基礎。碰巧的是，我喜歡創造世界，書寫那些我想象中的曆史。所以我盡了自己的一份力。”

這麼看，馬丁在開發遊戲時，絕不隻是挂個名，而是負責完整世界觀的構建，和人物角色的塑造。

圖自網絡

有了最靠譜的編劇，宮崎英高的“野心”也水漲船高。

從實機演示看，《法環》的開放世界地圖不小，核心玩法是自由的探索世界，而非傳統的完成任務，迅速走完遊戲流程。

官方也強調地圖中每個角落都有小秘密，鼓勵玩家深入探索。

同時，為了讓玩家真像是身處其中，團隊在大的世界觀下，又設計了緊湊、幽閉的環境，随時随地都能吓你一跳，遊戲體驗向VR靠近。

《艾爾登法環》實機演示

宮崎英高在接受采訪時坦言：“這次我們能傳達更多細節和元素，這是以前在較小的遊戲規模中無法實現的。”

“我們想在《艾爾登法環》最終實現的自由度，超過了最初的計劃。複雜性逐漸增加，特别是調試和QA，花費了更多的精力和時間。”

靠着這兩句總結，《法環》原定1月發售的計劃跳票。

但好飯不怕晚，相信喬治·馬丁和宮崎英高的這次史詩級聯動，能讓遊戲行業在遊戲性和體驗感上再進一步。

雖然紮根影視行業許久，但喬治·馬丁還是認為：“如今遊戲業的規模已經發展得比影視業還要大、制作周期也更長。”

根據中國音數協遊戲工委統計，2020 年，我國遊戲市場實際銷售收入達2786.87 億元，同比增長20.71%。

放眼全球，遊戲市場規模達1778億美元，較2019年增長23%。

圖自水印

如此巨大的市場規模，吸引了一大批資本入局。

而内容屬性相似的影視行業，也和遊戲有不少聯系，被稱作影遊聯動。

譬如剛剛過去的春節檔，《四海》便與《和平精英》聯動，借遊戲的受衆人群，擴大觀衆規模。

2020年遊戲《我的使命》，也與《緊急救援》聯動。根據電影場景和劇情進行二創，豐富了遊戲内容。

根據遊戲改編的《寶可夢：超夢的逆襲 進化》，和國内授權開發的遊戲《寶可夢大探險》聯動，則是影遊聯動的新階段。二者互利互惠，各自取得了破圈的效果。

《寶可夢：超夢的逆襲 進化》劇照——圖自豆瓣

不過截至目前，影遊聯動的發展還未向遊戲和影視作品互相改編一樣，收到外界的廣泛關注。隻停留在了互相幫助宣傳的初級階段。

反倒是影視行業一些人才進行遊戲創作，算是取得了不錯的成績。

譬如曾執導過多部電影，大罵奧斯卡的約瑟夫·法斯，在放下導筒，進入遊戲行業後，制作了熱門遊戲《雙人成行》。

2021年12月10日，TGA 2021 獲獎名單公布，《雙人成行》獲評最佳年度遊戲，最佳多人遊戲、最佳家庭遊戲，并提名最佳叙事、最佳藝術指導、最佳遊戲指導等多個大獎，堪稱2021年的最佳遊戲。

《雙人成行》遊戲截圖（圖自網絡）

又如如今的喬治·馬丁，也能将自己對開放世界的想象，以更靈活的方式，展現在大衆面前。

所以當遊戲行業的規模越來越大後，影遊不同的受衆和表現方式，或許為一批有想像力和執行力的創作者，提供了不同的展現渠道，以及全新的聯動模式。

而随着科技帶動的表現方式的變革，二者甚至有合二為一的可能。

喬治·馬丁和宮崎英高的史詩級聯動，肯定不是影遊聯動的最大手筆。

但此次合作，在二者的發展過程中，或許将起到開拓性的作用。

想象一下，如果未來觀衆能通過遊戲，進入到影視作品的虛拟場景。如果玩家能通過影視作品，補齊對遊戲的想象。

那二者的聯動，才真正能打通大衆對影、遊邊界的想象，獲得最沉浸的感官體驗。

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