《聲聲慢》是宋代女詞人李清照的經典代表作，很多學者推測這是詞人晚年寡居南方時所作。

這首詞表面上看是傾吐一己的孤苦落寞，卻也負荷了整個時代、整個民族的深哀劇痛，讀之有一種震撼人心的力量。

最妙的是起頭十四個疊字，這在當時就已經驚豔了很多人。當時寫詞者衆多，但李清照這樣用十四個字疊字着實是天才的創造。

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”宋人張端義将此句比作公孫大娘舞劍；宋人羅大經稱贊“起頭連疊十四字，以一婦人，乃能創意出奇如此。”

當然，這十四個字，後代評論家也對此不吝溢美之詞。明代茅暎說：“情景婉絕，真是絕唱。後人效颦，便覺得不妥。”

俗話說“好的開頭等于成功的一半”，《聲聲慢》的成功之處不僅在起頭的這十四個疊字用得精妙，後面的詞句也沒有一句拉胯的。

本文配圖：插畫師張含婧

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難将息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

一個人在陋室若有所失地踱來踱去，像是在尋找什麼，過去的一切，情投意合的愛人、自足的小家庭、安逸的日子……都不斷失去了，想想隻覺得清冷又悲戚。

天氣忽冷忽熱，最難保養身體。三杯兩盞淡酒下肚，也難以抵抗涼風陣陣帶來的寒意。這句詞有版本是“晚來風急”，有版本是“曉來風急”。無論怎樣，我們都能理解到：酒這東西，隻可助興，難以消愁。

擡眼望天空，一行行大雁飛過，詞人家鄉在北方，因此想到這些大雁中應該有舊相識吧。看到這些“舊相識”，便不斷回憶起往事。

想當年趙明誠在異地任職，李清照一人在青州，雖然距離産生了思念，但總歸有盼頭。那時候看到天空中的大雁，總有一種“雲中誰寄錦書來”的甜蜜。而如今，大雁還是舊相識，卻再也不會收到書信了。

人至暮年，該失去的、不該失去的，都一并遠去了。風燭殘年，隻有酒才能帶來些許的暖意。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守着窗兒獨自，怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

滿地菊花開成堆，而如今的詞人卻憔悴不堪，沒心情采摘。要知道在和平時期，每當重陽前後菊花盛開，仕女們是要摘花插戴的。

守着窗子邊，一個人怎麼容易挨到天黑！到黃昏時，又下起了綿綿細雨，梧桐的枯葉在風中飒飒作響，再加上這雨點點滴滴順着梧桐葉墜落，那就更讓人難以忍受了。

這一系列境況，豈是一個“愁”字能夠說盡的！

“點點滴滴”這四個疊字，可以說與開篇那十四個疊字做了呼應。張端義評：“又使疊字，俱無斧鑿痕。”（宋·張端義《貴耳集》）

蘇東坡有兩句詩說：“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。”人生像什麼呢？像鴻雁飛過，在雪地上留下了一個爪印。要知道，什麼時候下雪，下的雪能積攢起來，又遇上鴻雁，且留下印迹，這個印迹又不能消失得太快，才能被人看見。

這些因素都太偶然了，太不可控了。人生也是這樣，無常後面接着一個無常。

李清照的一生，從濟南，到京師，到青州，到建康，到臨安……回顧往事，果然人生沒有定數。時也命也運也！

金人入侵，北宋傾覆，執政者一路逃竄，普通百姓流離失所、似浮萍一般漂泊無依。

況且詞人李清照失去了丈夫，在那個時代處境更加艱難。墨醬始終覺得，這是我們在和平年代中無法感同身受的，說來說去也不過是一句“苦啊”。

李清照與趙明誠可謂真正的“門當戶對”，不僅家庭背景相似，也志趣相投。兩個人不僅擅長詩詞歌賦，而且同樣都對金石學感興趣。

青州十年，夫妻二人對文物進行系統、規範地整理。《金石錄》是趙明誠一生的心血，其中包括上古三代至隋唐五代以來中鼎彜器的銘文款識和碑銘墓志等石刻文字。

李清照也誠意滿滿地為這本書寫了篇序文——《金石錄後序》，足見二人對這些文物的重視。

然而，在戰亂中，人都難以保全性命，夫妻二人曾經辛辛苦苦積攢下來的金石文物要麼毀于戰火，要麼不得不舍棄。曾經的美好，也一并逝去。

果真是“物是人非事事休”啊！

她曾說：“三十四年之間，憂患得失，何其多也！然有有必有無，有聚必有散，乃理之常。”（《金石錄後序》）

一路跌跌撞撞走來，該失去的不該失去的她都沒有抓住，有過怨恨、有過執着，到最後，她選擇放下。

若非如此，人生阻塞在苦難中就更沒有出口了。

個人被裹挾在時代中，身不由己又無能為力。南渡至臨安，李清照始終沒有歸屬感，她隻是一個被金人奪去家園的北方難民。

她隻能靠着回憶，尋尋覓覓往日的溫馨，才能支撐着巨大的落寞，到最後冷冷清清地離場。

了解了李清照颠沛流離孤苦無依的後半生，《聲聲慢》中的字句更讓人心疼。

篇首連下十四個疊字，篇末又加四疊字相照應，這是《聲聲慢》的高明之處，但這種安排，又很自然。大抵，人在情緒低落時是容易寫出好詩的。

其實，縱觀整首詞，舌尖音和齒音的交錯摩擦，使得哀婉的情緒溢于言表，悲涼痛苦無一字不從肺腑中流出。

一阕《聲聲慢》，是暮年李清照的絕唱，也是個人在時代洪流中無可奈何的悲歌。

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