本期話題：

寫一首詩，就是與詩意的一次邂逅

——閑話現代詩歌的創作

《向東詩話》就這麼一期一期地做着，事實上已經感覺到有些力不從心。而更為關鍵的是，我忽然發現自己很久都沒有出詩歌作品了。

說我不想寫詩？那真是天大的冤枉！于我而言，恨不得每天寫一首、兩首、十首……那才叫做“文思泉湧”。當我發現自己“很久都沒有寫詩了！”這個問題的時候，心裡就莫名的慌了起來，好像是自己做錯了什麼似的……有自責、有内疚，那種無奈的慌亂：想寫，可就是寫不出來（那些毫無詩意的“順口溜”不在此列）。

要說我不勤于學習？那也是冤枉我。我是一直将“世事洞明皆學問，人情練達即文章”作為信條的，所以但凡進入我視線之内的，無論什麼，我都是有興趣去了解和學習的：政治、經濟、哲學、藝術、宗教乃至于三教九流、偷雞摸狗……

要說是我疏于思考？那也是冤枉我了。我有一顆從不消停的腦袋瓜子，成天盡好瞎琢磨，上至日月星辰下至鳥獸魚蟲，形而上的或者形而下的，都是我瞎琢磨的範疇。

事實上我也清楚，寫不出詩歌的唯一原因是沒有遇見“詩意”。

詩意是什麼？在我看來，詩意就是一種“趣”，情趣？有趣？是“耐人尋味”中的那個“味”兒。比如：“剪不斷 理還亂 是離愁？恰似一江春水向東流”，這“愁”與“流”，僅僅是一次恰當的比喻嗎？當然不是！這抽刀斷水、這剪不斷理還亂之間，就足以“耐人尋味”，它才是“詩意”之所在，讓人感覺“雖淺顯明白”卻又忍不住“品之又品”，反複地“咀嚼”、“玩味”。

詩意，是可遇不可求的。記得去年中秋夜，我應邀去參加一個詩朗誦活動，我準備了一首李白的《蜀道難》。沒有月光，其間甚至還下起雨來，我在雨中朗誦，滿懷激情。那一刻感覺自己是李太白附體……任雨水灑落我的頭頂、臉上和身上，我不急不慌，還把這雨水想成是月光（因為李白太喜歡月光）。我站在台上一邊朗誦還一邊遐想，不等朗誦完畢，構思已經在心裡成形：“照過金樽清酒/照過地上霜/照過蜀道之難/照過愁人的夜郎//照過你一生跌宕的月光/是一件薄如蟬翼的衣裳/此刻正輕輕柔柔/披在我的身上”。下台後我沒有因為還在下雨就立即離開，而是獨自沿桂湖荷塘漫步，轉過黃娥的柳閣，走進楊慎的桂樹林，在桂樹下發呆，繼而又想起一堆話來：“還在喝嗎/相聚在雲漢/灌醉了影子/灌醉了龍泉劍/你看你看/被你灌醉的一壺花間酒/懷攬明月/醉卧在銀河之岸//還在喝嗎/今夕何夕/月色也是迷蒙的/散發着酒氣/桂樹下/那些郁結于心的愁煩/正一點一點被夜風鋪陳 暈染/染成盛唐月光的樣子/染成黃河之水的樣子/染成天子呼來不上船的樣子//今晚的月光/也把我染成/你的樣子”。就這樣，一首《緻 李青蓮》從構思到成形，前後也就個把小時的時間，而且還是站在台上，面對着聚光燈、攝像機鏡頭、在衆目睽睽之下。

我想說的是：詩歌的創作不同于其他文體，不是你想寫就能寫，它太依賴于靈感。所以古人有把寫詩說成“覓詩”的，就是要去“尋覓”（潛台詞是：詩歌原本就在那裡。去尋覓，找見了就找見了，沒找見就繼續努力）。

是的，寫詩不同于作文，你還必須遇見“詩意”！常有讀者問我如何寫詩之類的問題，每次我都會發自肺腑地回複道：“寫詩别人沒法教你，你也不需要去｀學習｀。常懷一顆詩心，将自己化作一個｀感受器｀，去谛聽生命的脈動、萬物的呼吸”。

我反感那些聲稱要“教授”别人寫詩的言論，更覺得把詩歌當作“專業”是十分荒唐和滑稽的。詩歌創作是不可教授的。寫詩像極了懷孕，懷上了，自然就會臨盆；懷不上？要麼認命、要麼繼續努力！

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