三千多年前，晚春時節，周朝召南地區的媒官組織大齡未婚青年男女外出郊遊，尋覓伴侶。

女孩子們眼看着梅子黃熟，嫁期将近，自己卻還沒找到合适的夫婿，不免感到心急，紛紛唱起歌謠，提醒對面的小夥子趕緊行動，花開堪折直須折，莫待無花空折枝！歌謠唱到：

摽有梅，其實七兮!

梅子紛紛落地，樹上隻剩七成

求我庶士，迨其吉兮!

有心追求我的小夥子，莫要耽誤良辰

——《詩經·召南·摽有梅》

在這樣熱烈而大膽的呼喚裡，女孩子們機智地用梅子催促那些小夥子，快去央個媒官提親吧。

作為一個諧音梗愛好者，我驚呼，原來諧音梗的盛世，早在三千年前就埋下了伏筆。

“古典名著普及文庫”《詩經》

徹底結束周王朝統治的秦始皇發現人們在說“正”月的時候，仿佛是在喊他的名字“政”，命令天下人再不許說“正月”，而要改成“端月”。

人們當然知道諧音沒有錯，錯的是嬴政。

如此霸道的行徑，實在是忍無可忍。四方豪傑揭竿而起，各路諸侯紛紛響應，很快把秦始皇千秋萬代世世為王的美夢攪得七零八落。

嬴政，電視劇《尋秦記》劇照

草根出身的劉邦和落魄貴族項羽為争奪秦始皇打下的江山鬥了個你死我活。鴻門宴上，範增手裡舉着玉玦（jué ）頻頻暗示項羽下定決心殺了劉邦，項羽明明看到，卻沒有任何反應。

當被困垓下四面楚歌時，虞姬的屍體濺着鮮血橫在項羽眼前，他一定非常後悔沒能好好修習諧音這門學問。

同樣為自己沒能成為資深諧人而後悔的還有韓信。在劉邦和項羽相持不下的時候，曾有一位謀士給韓信看相，先看五官，再看後背，說：“相君之面，不過封侯，又危不安。相君之背，貴乃不可言”，他其實是在暗示韓信自立門戶，與劉項三分天下，等他們兩敗俱傷，再坐收漁翁之利。

可惜韓信還惦記着當初劉邦的一點恩情，不肯深思“相君之背”的“背”其實暗含着“背叛”的意思。等到大漢朝已經正式建立，韓信的權力處處受限，郁郁不得志，然而這時造反的火苗早就燒不起來了。

大漢帝國踩着項羽和韓信這兩塊兒堅實的墊腳石開啟了自己的太平盛世。

漢代人民沿襲了詩經中諧音傳情的傳統，在樂府詩《離歌》記錄的大型分手現場中，女子雖然百般留戀，卻又不想表現得太明顯。

與君别交中，緬如新缣羅。

裂之有餘絲，吐之無還期。

——漢樂府·《離歌》

他們的感情像撕裂的綢緞，邊緣還有沒扯斷的絲線，像女子心中綿綿不舍的思念。可女子卻再也沒有傾吐心意的機會了。回想以前相濡以沫的美好，想到以後相見無期的苦痛，她其實一點也不想分手，字裡行間都浸潤着被甩的辛酸和難過。

到了魏晉南北朝，情歌裡的諧音如同雨後春筍般往外冒。

采蓮南塘秋，蓮花過人頭。

低頭弄蓮子，蓮子清如水。

……

海水夢悠悠，君愁我亦愁。

南風知我意，吹夢到西洲。

——南北朝·佚名《西洲曲》

“低頭弄蓮子，蓮子清如水”，“蓮”諧音“憐”，“子”是對男子的尊稱。在那個年代，“蓮子”寄托了古代女子對心上人暗戳戳的愛慕，還遠沒能像曹貴人那樣諧出父母對子女的一片苦心。

電視劇《甄嬛傳》截圖

操着一口吳侬軟語的揚州人去襄陽溜達了一圈，覺得還是住慣了的揚州更能讓自己開心，想連夜披星戴月順流而下回到揚州，就稱心如意了。

人言襄陽樂，樂作非侬處。

乘星冒風流，還侬揚州去。

——南朝宋·劉誕《襄陽樂》

原來“乘星”還能諧音“稱心”，學廢了學廢了。

民歌裡凝固了許多情緒，隋代民歌延續了南北朝的風格。比如寫委屈，老牛走過的痕迹仍在地上，就像昨夜哭過的淚珠還挂在臉上。“蹄”諧音“啼”，那種想哭卻不敢哭隻能自己一個人夜裡悄悄哽咽的委屈，藏在諧音之下。

奈何不可言。

朝看暮牛迹，知是宿蹄痕。

——隋·無名氏《讀曲歌》

我們如今說“吃藕”諧音“醜”，古代的“藕”則諧音“偶”，“同心藕”是異地戀人想要見面的的強烈渴望。

思歡久，不愛獨枝蓮，隻惜同心藕（偶）。

——隋·無名氏《讀曲歌》

唐代大詩人大量借鑒民歌裡的諧音手法，相比于民歌的活潑随性，詩人筆下的諧音更加典雅工整。比如諧音聖手杜甫——

馬驕珠汗落，胡舞白蹄斜。

——唐·杜甫《秦州雜詩二十首》

乍一看沒什麼，不過寫了一匹風一樣的馬，但仔細品味，你能看出詩聖撚斷數根須的苦心。這句詩對仗嚴謹，名詞上，馬對胡，詩中所寫對象為胡馬，動作上，驕對舞，顔色上，朱對白，事物上，汗對蹄，一落一斜，十個字将汗血寶馬風中奔跑的英姿刻畫得淋漓盡緻。

等等，不是“珠”嗎？哪裡來的顔色？當然是諧音諧出來的啊。

劉禹錫寫青年男女的暧昧——

楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。

東邊日出西邊雨，

道是無晴（情）卻有晴（情）。

——唐·劉禹錫《竹枝詞》

溫庭筠寫戀人的分别——

井底點燈深燭（囑）伊，

共郎長行莫圍棋（違期）。

玲珑骰子安紅豆，入骨相思知不知？

——唐·溫庭筠《南歌子詞二首·其二》

你能想象得到，說話的人背對着燭光，隐藏在陰影中，你看不清她的表情，卻能從她的語氣中聽出來深沉的不舍和牽挂，還有擔憂——她生怕你忘了歸期。

原來諧音梗裡隐藏的情思，如此動人。但另一首詩詞裡，就沒有這樣的纏綿情緻了。

一尺深紅勝曲塵，天生舊物不如新。

合歡核桃終堪恨，裡許元來别有仁（人）。

——唐·溫庭筠《南歌子詞二首·其一》

當初嫁人的紅蓋頭布滿灰塵，黴迹斑斑，陳舊的模樣就像她沮喪的表情。原來世間萬物，天生就是舊的不如新的。當年兩情相悅，合歡核桃象征着夫妻恩愛；如今喜新厭舊，合歡核桃裡面已經别有他仁（人）了，語氣裡有一點兒酸，有一點兒怨，分明是在譴責對方出軌，卻如此委婉。

“天生舊物不如新”，這是婚姻圍城裡的女子從切身經曆中得出的感慨，沒有踏入婚姻的人卻仍然對婚姻充滿了浪漫的向往。

唐代女詩人晁采在深夜裡倚着窗框想，她什麼時候才能再見到她青梅竹馬的小哥哥？雖然他們兩情相悅，雖然兩家人也都同意他們的婚事，但到底年紀大了男女授受不親，要避嫌，要等到結婚才能再見面。她想念他，便提筆給鄰家小哥哥寫情詩：

颦眉臘月露，愁殺未成霜（雙）。

——唐·晁采《子夜十八首·其四》

好愁啊，他們什麼時候才能結婚啊。

電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》劇照

北宋初期的宰相呂蒙正曾寫過一副對聯。

上聯：二三四五

下聯：六七八九

橫批：南北

上聯缺了一（衣），下聯少了十（食），諧音缺衣少食，橫批隻有南北，暗寓沒有東西，一下子戳中了窮人的痛點。

宰相都對諧音梗如此熱愛，大宋文人百姓更不必說。

劉貢父是大宋著名段子手，晚年時患有大風惡疾。這種病的症狀因人而異，有的人眉毛頭發掉光，有的人手足十指掉落，有的人渾身生瘡疼痛無比。劉貢父的症狀是眉毛掉光，鼻梁塌斷。

這一日他和好友蘇東坡聚在一處圍爐閑話，劉貢父先編了個故事取笑蘇東坡識人不明招來烏台之災，蘇東坡一邊聽他内涵自己一邊默默發功醞釀段子。劉貢父話音剛落，他立刻道：

有一天，顔回在集市中看到孔子走過來，慌忙避到一座塔後。等孔子走過了方才出來。從此這個塔就有了一個名字，叫做避孔子塔（鼻孔子塌）。

奪筍呐。

劉貢父與蘇東坡是多年好友，這種玩笑，是兩人多年來的深度默契後的心心相惜、患難與共後的豁達明朗。

但到了明代大才子解缙這裡，就變成了職場中前浪與後浪的對決。

一次解缙參加同僚聚會，有一大臣嫉妒解缙才華，陰陽怪氣地出了上聯：

二猿斷木深山中，小猴子也敢對鋸（句）

解缙不甘示弱，立刻反唇相譏：

一馬陷足污泥内，老畜生怎能出蹄（題）

罵人罵得不着痕迹，實在是高手。

要論嘴損，豬八戒應有一席之地。師徒四人過通天河時，鯉魚精要抓唐僧，冰凍了河面，卻等他們走到冰層中間時擄走了唐僧。師兄弟三人狼狽回到陳家莊，父老問三藏老爺怎麼不見，八戒答：“不叫做三藏了，改名叫做陳（沉）到底也。”

又幫我們複習了一遍唐僧俗家姓陳的知識點。

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馮夢龍編纂的《山歌》裡出現了大量的諧音，像是對六朝民歌以諧音傳遞情意的呼應。

挾絹做裙郎無幅（福），

屋檐頭種菜姐無園（緣）。

——明·馮夢龍《山歌·别》

金針兒，我愛你是針（真）心針（真）意。

望得你眼兒穿，你怎得知。

偶相逢，怎忍和你相抛棄。

——明·馮夢龍《山歌·金針》

到了清代，身為禮部尚書的和珅設宴請時任兵部侍郎的紀曉岚吃飯。席間掉落一根火腿，來了一隻黃狗。有心巴結和珅的官員就故意說道：“這來的是狼是狗？我怎麼分不清楚？”又故意拉長了語調：“是狼（侍郎）——是狗？”

正所謂諧人見面，分外眼紅，紀曉岚一聽，立刻回怼：“您怎麼這都分不清楚？看尾巴，下垂的是狼，上豎的是狗。”又強調了一遍：“記住了，上豎（尚書）是狗。”

電視劇《鐵齒銅牙紀曉岚》截圖

當和珅和紀曉岚為是狼是狗互相“掰頭”的時候，真諧音梗大戶曹雪芹寫完了他的《紅樓夢》。

衆姐妹起詩社，請王熙鳳做監社禦史，王熙鳳說：“我又不會做什麼幹的濕的，要我吃東西去不成？”

湘雲喝了些酒，夾起席上的鴨頭，道：“這鴨頭不是那丫頭，頭上哪讨桂花油”，惹來晴雯、莺兒等人要她罰酒一杯。

糟老頭子賈赦要讨鴛鴦做小老婆，鴛鴦嫂子勢利眼，哄着鴛鴦說有好話告訴她，早就得知消息的鴛鴦立起身來罵道：“什麼‘好話’，宋徽宗的鷹，趙子昂的馬，都是好畫兒。”

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諧音，從古到今都深受人們喜愛。無論是若有若無的情愫，還是指東打西的嘲諷，無論是生死一線的政治鬥争，還是插科打诨的宴飲場面，你都能發現濃縮了機智和幽默的諧音梗在其中默默發揮着作用。

你還知道什麼諧音梗呢？評論裡說說看！

參考資料：

于廣元《雙關的曆史演進》

王雪梅《漢語諧音藝術的文化意蘊》

郭焰坤《諧音雙關的演變》

本文轉載于博物館丨看展覽（ID：atmuseum）

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