押韻的講究有哪些?用韻如用兵我們常說，格律詩可以錯律，但絕不能錯韻不按規則用韻，則完全談不上格律詩而屬于打油詩或順口溜了，下面我們就來聊聊關于押韻的講究有哪些?接下來我們就一起去了解一下吧!

押韻的講究有哪些

用韻如用兵。我們常說，格律詩可以錯律，但絕不能錯韻。不按規則用韻，則完全談不上格律詩而屬于打油詩或順口溜了。

在韻腳盡量選用開口韻字，少用收口韻字。讓整個句子的句讀重心落在韻腳之外的其它字上。

除了前面介紹的押韻規則應嚴格遵守外，更不能觸犯用韻的戒忌。也就是說，我們要盡量戒除一些詩詞中忌諱出現的用韻，而不是禁止使用這些用韻。說得通俗一點就是，可以這樣用韻，隻是這種用韻犯了寫詩的忌諱。而這些忌諱則是由諸多今古詩詞大家經過多年的實踐，歸結起來的。這點，大家一定要弄清楚。盡量不要犯忌，而不是禁止犯忌。

1、落韻（出韻）

落韻俗稱出韻，如押“東”韻之詩，誤押上“江”韻中之字，即為出韻。這種情況屬于一點不懂韻的人才會犯，在此不必贅述。

特殊押韻的不計。

2、湊韻

意思不到，勉強湊之。所押之韻，與全句意義不相連屬，勉強湊合。這種情況在許多詩詞中屢見不鮮。為了湊韻，硬是把一些與意境完全不相關的韻字湊在一起，讓讀者看了不知所雲。明代詩人李東陽在《懷麓堂詩話》雲：“詩韻貴穩，韻不穩則不成句。”也就是說，凡湊合之句必軟，軟則不穩。

3、重韻

一詩多處用同一韻字。格律詩大忌（古體詩不忌）。即同一個韻字在一首詩的韻腳裡重複出現，此乃大忌。按理說，同韻字很多，哪能就識一字呢？一般是不應該犯此忌的，但既然作為一種忌諱為列，說明犯的人也并不少。我們寫詩時，一定要注意，不僅要忌重韻，在一首詩作中也最好不要使用相同的字，這種情況最為普遍。如果留意，我們不難從眼下的許多詩作中找到。

4、倒韻

指由兩字組成的一個詞，為遷就韻腳颠倒而用。如：“先後、進出、來去、慷慨、凄慘”等詞，如果不妨礙原義方可颠倒。如不可而倒之，即稱之為倒韻，切不可用。大家韓愈等有“湖江、白紅、慨慷”之類的颠倒用法，後來人亦譏笑其倒韻。還有如，凄慘、光輝、鳳凰、天地、玲珑、參商、羅绮、琴瑟、乾坤等。

5、啞韻

聲調不響亮，或意義不明顯。清代袁枚在《随園詩話》中曰：“凡音涉啞滞者，便宜棄舍，‘葩’即花也，而‘葩’字不響。‘芳’即香也，而‘芳’字不響。以此類推，不一而足。”

6、僻韻

僻韻又稱“險韻”或“難韻”。簡單地說，就是使用生僻字。各朝代大家對僻韻皆都不宜用，似乎不屑一用。反而現代詩人中用的還多。用險韻作詩很難，但也有的詩人故意用它來顯示才華。如，蝀 翀---東韻，誰認識？

一首詩詞中，隻要你用上幾個生僻字，一定讓讀者“望而生畏”。詩詞寫出來，本生就是讓人閱讀的，如果短短幾句詩就有許多讓讀者不認識、不理解的字，那麼，能夠把你的詩詞讀完并記住的，相信不會有幾個人。而這種讀不通、解不透的詩詞又會受到多少讀者的喜愛呢？

7、複韻

凡意義相同之字，如“麻”韻中之“花、葩、華”，“陽”韻中之“芳、香”，“尤”韻中之“憂、愁、”等字，義皆相同，一詩之中雙押即為複韻，也應盡量避之。

8、别韻

忌别韻。指的是同一字因音韻不同，而意義也不同，誤押之即為别韻。如“重”字于“冬”韻作“複疊”理解，而于“宋”韻則作“貴重”理解；“降”字于“江”韻作“順服”理解，而于“绛”韻中則作“下落”理解。對于這些同字而音韻不同的字務須辨明，方不緻誤用生出歧義而不能自圓其說，贻笑方家。

9、擠韻

忌擠韻。也叫犯韻又稱冒韻。即不是韻腳處用上同韻之字，即為擠韻。這種情況在詩詞中最常見，因而多談幾句，以便大家掌握。

如，王之渙的《涼州詞》：“黃河遠上白雲間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”

盡管這是千古絕句，但詩中的“遠，片，萬，怨”四個暗韻與韻腳韻母都相同，明顯是擠韻。

要說明的是，若為韻腳為疊字或詞組者，則不在此限。如“匆匆”，“悠悠”、“蹁跹”、“蜿蜒”等。

10、撞韻

在格律詩中，不管平仄，隻要白腳與韻腳的韻母相同，都屬于撞韻。詩中出現這種情況，整首詩的字韻就缺少了豐富的變化。

《七絕·初春小雨》韓愈

天街小雨潤如酥，

草色遙看近卻無。

最是一年好去處，---撞車了

絕勝煙柳滿皇都。

很明顯詩中的白腳“處”與韻腳“酥，無，都”都是烏（u）韻，撞了韻，系平仄通押（混押）。

11、死韻和活韻

整句詩的句讀重心，在最後韻字上---死韻。在韻腳前面上，則是活韻。

王安石·七絕·泊船瓜洲

京口瓜洲一水間，

鐘山隻隔數重山。

春風又綠江南岸，

明月何時照我還。

----典型的又擠又撞，白腳處的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞了韻。但作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。

這首詩不但撞了韻，還擠了韻。詩中“江南岸”就是典型的擠韻。但作者在白腳用了“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！

從上面可以知道，寫詩出現撞韻或擠韻，雖然是寫詩的忌諱，但不要簡單地說允許或不允許。要看作者有無高深的文字功底和駕馭能力，是否能把“死韻”做成“活韻”。

12、連韻

忌連用同音字作韻。指押韻句連續使用同音字，并無間隔。如，首句用“缸”，二句用“鋼”，四句用“岡”，六句用“綱”，八句用“剛”就構成連用同音字。但如若隔句一用不算，如李白的《客中行》：“蘭陵美酒郁金香，玉碗盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。”這首詩中的“香，光，鄉”其中香和鄉間隔使用是可以的。

王昌齡·七絕·從軍行

大漠風塵日色昏，----連

紅旗半卷出轅門。

前軍夜戰洮河北，

已報生擒吐谷渾。----連

破解：日色為重心，破解了連韻

劉長卿·七律·使次安陸寄友人

新年草色遠萋萋，----連

久客将歸失路蹊。----連

暮雨不知溳口處，

春風隻到穆陵西。

孤城盡日空花落，

三戶無人自鳥啼。

君在江南相憶否，

門前五柳幾枝低。

破解：起句的遠，吊胃口，成了活韻。所以可破解。

13、忌亂借韻。

所謂借韻，就是首句可借，因為按照格律首句可入韻亦可不入韻的規則，要求寬泛，可以借韻，而且隻限于首句。但借韻借到了偶數句就造成亂借韻了。這種情況在許多剛入門、但對用韻把握不是很好的詩友中很常見。隻知道寫詩要“入韻”，就誤認為如果句句都“入韻”的話，寫出來的詩，就會更加好，自己讀着還蠻順口。其實，這都是對用韻概念的模糊所造成的。

14、忌同音同句入韻

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