臉譜屬于京劇嗎?[中國符号漫談]臉譜與京劇，我來為大家科普一下關于臉譜屬于京劇嗎?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

臉譜屬于京劇嗎

[中國符号漫談]

臉譜與京劇

京劇不是北京的地方戲，而是地道的“國劇”。與話劇歌劇相比，京劇在劇本、唱腔、伴奏、化妝、服裝、道具、置景乃至整個表演程序都滲透了濃厚的中國審美特征，經常被稱為“國粹”，是典型的中國符号。

京劇1840年前後形成于北京，雖然叫京劇，實際上吸收了江浙的昆曲、江西弋陽的高腔、安徽的徽戲、陝西的梆子、鄂西的襄陽腔、湖北的漢調、黃陂黃崗的二黃腔等地方戲曲和諸多地方小調的精髓，根據北京的語言特點，加以融化、衍變，大約經曆了六十年左右的孕育過程形成一個完整的新劇種——京劇。因為她博采衆長，所以能被衆多地區的民衆所接受，從而成為國劇。

京劇的行當（人物類型）齊全，幾乎包含了一般故事中所有人物類型。分為：

生：老生——有胡須的文士型成年男子

小生——沒有胡須文士型或文武雙全的青年男子

武生——表演以武打見長的成年男子

旦：青衣——淑女型青年女子

老旦——老年婦人

花旦——活潑俏皮的青年女子

刀馬旦——女将或有功夫的青年女子

淨：花臉——武士型或剛猛型成年男子

末：仆人、管家、侍者、下人中有台詞，在劇情中不可或缺的成年男子或男童

醜：或俗稱小花臉，劇情中插科打诨、調節氣氛的滑稽人物

京劇的藝術特征

現代舞台藝術講究聲光電景齊全，古老的西洋歌劇也是台上建城堡，真馬上舞台。而京劇的表演則強調寫意性和虛拟性。

寫意性虛拟性簡單說就是無中生有，以簡勝繁！

拿一支槳就是劃船、提一根鞭就是騎馬、龍套手執兩面輪旗跟着角兒跑就是推車，一個道具把船、馬、車全都簡化了；

狂風暴雨，不吹電扇，不用拟音，用舞步凸顯風雨中的人；

舞台上光如白晝，演員視而不見的表演即是伸手不見五指的夜；

幾聲更鼓，夜過天明，繞場一周，已達千裡。簡單的手法超越了時空；

一桌二椅，三大件伴奏，三五人的表演，即可以反映出大千世界的萬事萬物，千姿百态。三兩步走遍天下，四人五人千軍萬馬。

話劇歌劇演出都是一個人一種裝扮，京劇表演卻是人物分類的行當化，人物的年齡，性格，地位由行當來區分（見前文生旦淨末醜）。

沒有規範，就沒有藝術。嚴格的規範使京劇有了強大的生命力和傳承保證。京劇的唱念做打，手眼身法步都有嚴格的規範。唱有唱的規矩，做有做的章法，打有打的套路，這就是京劇表演所獨有的程式化。

而臉譜就是最極緻的程式化的代表。

臉譜顔色與劇中人物性格相關

紅色：忠誠正直

黑色：威武豪爽

藍色：桀骜不馴

綠色：莽撞沖動

白色：狡滑奸詐

黃色：勇猛暴躁

紫色：膽大堅強

金銀色：神仙精怪

以上是一般而論，同一個角色，不同劇團不同化妝師畫出來也會大同小異。

臉譜的起源已無可考，最初大約是為了吓唬敵人。臉譜傳流過程中，另一支演化成面具，如傩戲至今仍在我國一些地區流行，而京劇的臉譜則除去威武的需要，又加進了更多的關于人物性格的藝術化設計。

到如今，京劇臉譜已經成為最典型的中國符号之一。願這一醒目的符号能在新一代人手中發揚光大。

惠靈頓雅風社

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