根據透視規律，輔以明暗、光影完成一座建築的線稿手繪。但是，一幅完整的、生動的建築手繪圖，必須要有豐富的、合理的點景與主體建築相搭配，才能達到理想效果。可見，點景表現訓練是一項不可或缺的環節。通常來說，建築點景主要包括樹、人物、車輛和小品等。

樹

樹是建築點景中最重要的内容，屬于點景類的面或線要素，幾乎每張建築手繪圖中都存在樹。同時，樹也是最難畫的一項内容，由于樹本身形态多變，且結構豐富，想要将其表現得自然、和諧，則必須認真學習其結構，并輔以大量練習才能做到。

1.樹的基本結構

對于樹的手繪表現來說，通常要掌握樹冠、樹幹、樹枝、樹根及枝葉穿插處等幾處結構的特征及畫法，其基本結構參見下圖。

作者：王美達

（1）樹冠結構

樹冠是樹種的主要特征，可将其理解為多個球體的組合，在組合時要注意球體相互間的遮擋關系，避免對稱現象。

作者：王美達

反例:初學樹冠畫法時常常出現以下錯誤。

作者：王美達

問題所在：

a.樹冠左右對稱。

b.樹冠輪廓不飽滿、不流暢。

c.樹冠左右體量不均衡。

d.樹冠線條呆闆，缺乏變化。

e.樹冠輪廓線生硬，缺乏疏密關系。

f.樹冠用線“太連”無受光變化。

（2）樹幹結構

樹幹是樹冠的支撐，相當于樹的“腿”，其形态由下而上逐漸變細，可微有曲度，亦可自由盤旋，造型豐富多變。繪制樹幹時要注意樹幹兩條輪廓線呼應協調，使之有通暢感。常見樹幹形态如下圖所示。

作者：王美達

反例:初學樹幹畫法時常常出現以下錯誤。

問題所在：

a.樹幹上粗下細，不符合生長規律。

b.樹幹左右兩條線配合失調，局部腫脹，缺乏通暢感。

c.樹幹筆直，無自然彎曲，僵硬呆闆。

d.樹幹過粗，與樹冠比例失調。

e.樹幹相對樹冠位置較偏，樹木左右體量不均衡。

（3）樹枝結構

樹枝是樹幹與樹冠的過渡環節，也是手繪植物的重要細節所在。繪制樹枝，要注意樹枝與主幹，分枝與主枝的前後關系的表達。樹枝與樹幹、分枝與主枝銜接的位置關系如下圖所示。

作者：王美達

手繪樹枝的要點如下。

作者：王美達

a.樹枝要保持向上生長的态勢，可盡量設置前後遮擋與穿插，豐富樹枝空間感。

b.樹枝向末梢逐漸變細，并由樹梢構成整體比較流暢的輪廓。

c.無獨立主幹的植物，其樹幹畫法與樹枝相似。

d.樹枝的前後關系可通過排線加以區分。

反例：初學樹枝畫法時常常出現以下錯誤。

作者：王美達

問題所在：

a.樹枝左右對稱，呈“叉”形。

b.樹枝相對于樹幹位置均為平行關系，無前後變化。

c.樹枝轉折機械僵硬，沒有生長感。

d.樹枝比樹幹長得還粗。

e.樹枝生長勢忽軟忽硬，不統一。

f.樹枝長勢忽上忽下，不統一。

g.樹幹、樹枝過渡不自然。

h.樹枝分叉形态過于重複。

（4）樹根結構

樹根是整棵樹與地面銜接的部分，要表現出樹在地上破土而出的“生長感”。

作者：王美達

反例：初學樹根畫法時常常出現以下錯誤。

作者：王美達

問題所在:

a.用弧線“封死”樹根，沒有生長感，像木樁插在地上。

b.樹根與地面銜接處沒有轉折線加以過渡，缺乏樹根概念，銜接有敷衍之嫌。

（5）枝葉穿插處

枝葉穿插處，是指樹枝與樹冠底部、樹枝與樹葉間隙相銜接的部分，該部分是手繪畫樹必不可少，卻最易忽視的環節。枝葉穿插處的刻畫，有豐富樹冠層次，平衡樹冠體量，突出樹木細節的作用，在表現中應使之與樹的整體感相協調。枝葉穿插處的具體位置如右圖所示。

作者：王美達

大枝葉穿插處。

大枝葉穿插處，即樹枝與樹冠底部相銜接的枝葉穿插部分。該部分在手繪時，可主觀地把樹 冠底部分為亮和暗兩個層次，而樹枝恰好可以穿插在亮部與暗部之間的交界處。在結構繪制完畢後，可适當将樹枝頂部用草圖筆加重，以表示樹冠底部在其上的投影。

作者：王美達

反例：初學手繪大枝葉穿插處時常常出現以下錯誤。

問題所在：

a.樹冠底部沒分亮部與暗部，樹枝與樹冠的銜接缺乏立體感。

b.樹枝完全不受樹冠的遮擋，使枝葉分離，脫離實際。

作者：王美達

小枝葉穿插處。

小枝葉穿插處，即樹冠中由于樹葉局部稀疏而樹枝部分外露而形成的樹葉間隙。手繪小枝葉穿插處的時候，要注意以下幾點。

a.分枝與主枝的對齊關系，右圖虛線部分代表分枝與主枝對齊方向的一緻性。

作者：王美達

反例：分枝與主枝無對應，會使樹的生長結構有矛盾感。

作者：王美達

b.枝葉穿插處應上密下疏。

作者：王美達

反例：枝葉穿插處上下端沒有疏密區分，使該處顯得平面化，無立體感、不自然（右面左圖）；枝葉穿插處的樹枝未按照主枝幹的生長規律畫，使該處脫離整體，欠缺協調感（右面右圖）。

作者：王美達

c.枝葉穿插處要根據樹冠的體量均衡關系設置其位置與數量，使樹冠左右平衡。

作者：王美達

反例：枝葉穿插處不顧及樹冠的平衡與疏密關系，盲目設置，會使樹冠顯得破碎、淩亂。

作者：王美達

2.建築手繪的常規構圖及相應樹的形态

對于建築手繪的構圖來說，最理想的狀态是中景、前景、背景共存的構圖模式，次之為中景、背景共存的構圖模式。下面我們将分别對中景、前景、背景的内容進行具體介紹，并針對其相應位置樹的形态進行講解。

（素材圖片來源于網絡，版權歸作者所有）

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