有回文詩，就有回文詞。詩句整齊，四言五言，六言七言，倒讀後句子長短不變；詞句參差，倒讀後句子長短變化，情況複雜，給寫作帶來了更大的難度。而詞人們卻樂于面對挑戰，極盡巧思，創作出許多精妙的作品。
這組介紹回文詞的系列文章一共有五篇，分為八個部分。
一，回文詞概說
回文詞始見于北宋，這與宋詞創作繁榮有直接關系。元明回文詞極少，此後清朝繼起，回文詞可與宋朝匹敵。
現存的回文詞有以下幾種形式：
1，逐句倒讀；
2，逐句倒讀，有增減字；
3，上片倒讀為下片；
4，全篇倒讀，詞調不變；
5，全篇倒讀，詞調改變；
6，全篇倒讀，詞變為詩；
7，全篇逐句倒讀，變為另一首詞。
回文詞的形式變化較多，而現存的回文詞所用的詞調則不到十個，分别是《菩薩蠻》，《西江月》，《阮郎歸》，《虞美人》，《瑞鹧鸪》，《玉樓春》，《蔔算子》，《浣溪沙》，《春曉曲》等。其中以随句反複的《菩薩普》用得最多。
二，逐句倒讀的回文詞
1，蘇轼《菩薩蠻》
落花閑院春衫薄，薄衫春院閑花落。
遲日恨依依，依依恨日遲。
夢回莺舌弄，弄舌莺回夢。
郵便問人羞，羞人問便郵。
2，蘇轼《菩薩蠻》夏景
火雲凝汗揮珠顆，顆珠揮汗凝雲火。
瓊暖碧紗輕，輕紗碧暖瓊。
暈腮嫌枕印，印枕嫌腮暈。
閑照晚妝殘，殘妝晚照閑。
3，蘇轼《菩薩蠻》
峤南江淺紅梅小，小梅紅淺江南峤。
窺我向疏籬，籬疏向我窺。
老人行即到，到即行人老。
離别惜殘枝，枝殘惜别離。
簡說：這三首詞的意境，分别寫春，夏，冬景，似乎還佚失了一首秋景。三首詞均采取逐句倒讀的形式，構成全篇。這種手法，會造成意義重複的缺點，但蘇轼仍能憑藉純熟的創作技巧，使意義得到推進。如夏景的上片首句是說酷熱的雲氣使人揮汗如珠，次句倒讀則是說揮灑的汗珠凝成熱雲，意思變化順理成章，頗為不易。通讀全詞，即可感知夏日閨中炎熱不堪之情态。其餘春景，冬景二首亦與此同。
4，朱熹《菩薩蠻》呈秀野
曉紅飛盡春寒淺，淺寒春盡飛紅晚。
尊酒綠蔭繁，繁蔭綠酒尊。
老仙詩句好，好句詩仙老。
長恨送年芳，芳年送恨長。
簡說：這首詞寫落英飛盡，綠樹成蔭的暮春時節，飲酒思友（即秀野），感慨年華易逝。全詞彌漫着怨恨怅惘的情調。一唱三歎，感人至深。同一句一順一反地讀，如山谷回聲，能增強作品的抒情性。
（未完待續）
附圖：
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