“三十功名塵與土，八千裡路雲和月”，因為嶽飛的這一阙《滿江紅·寫懷》，讓《滿江紅》這個詞牌火了800多年。從此以後，這個詞牌就與豪情、家國情懷緊緊地聯系到了一起。

但很顯然，這種情懷不隻是男詞人有，才女們也一樣。鑒湖女俠秋瑾的《滿江紅·小住京華》，僅“身不得，男兒列；心卻比，男兒烈”一句，就令多少男兒豎起大拇指。除此以外，本期筆者再給大家介紹一首同樣寫出了經典《滿江紅》的才女，此女名叫王清惠。

王清惠是宋度宗的一名昭儀，同時也是一名能書會畫的才女。公元1276年，臨安被元軍攻破，王清惠與3000宮人一起被俘往元都。在路過北宋時的都城汴梁夷山驿站時，她想起此後難回到故土，傷心之下便在驿站的牆壁上寫下了這樣一首《滿江紅》。

因為此詞無論是從遣詞上來看，還是從意境上來看，都達到了相當高的水準。所以一時間引起了南宋衆多文人的唱和，其中包括名家汪元量等人。有了名家的唱和，王大才女的這首詞火得是“一塌糊塗”。按說這樣的作品是人見人誇的，偏偏大才子文天祥覺得它有瑕疵，他認為：這詞還不夠好，我要替你再寫一首。

我們一起來看看王清惠和文天祥的這兩首《滿江紅》，看看文天祥替她寫的是否真的更高明一些？

第一首詞是王夫人所寫，這是一首典型的凄美婉約詞。詞的上阕是她的回憶，憶起當初在富麗堂皇的皇宮裡，陪在君王左右，是何等開懷。詞的下阕，寫的是現在自己的狀态。跟着元軍的官車一路勞頓，不知将來會怎麼樣。最後她發出了感歎，問天上的嫦娥：我能否和你一起躲進月宮，陪着月亮圓缺。

王夫人這首詞寫得是非常有感染力的，她通過前後完全不同的景物、生活狀态的對比，讓人對她的處境感同身受。但久經沙場的文天祥卻認為王夫人的最後一句“問嫦娥、于我肯從容，同圓缺”寫得還是過于軟弱了一些，沒有那種視死如歸的氣魄，于是就以王夫人的口吻，也寫了一首《滿江紅》。

我們仔細品讀文天祥的詞，會發現與王夫人的作品确實是有很大區别的。首先詞的上阕，一開篇就從凄婉的琵琶聲開始，由琵琶聲想到了萬裡胡沙外的情景。而後用一朵名貴的黃花來比喻王夫人，名花被移出了仙家宮廷，從此風吹雨打不由自己。在這裡文天祥加上了雨聲這一意象，讓全詞的傷懷更添幾分。

詞的下阕，筆鋒一下子變得多了幾分豪邁。“想男兒慷慨，嚼穿龈血”幾句雖然讀起來更有感染力，但事實上王夫人作為一名被俘的女子，在身不由己的狀态下其實是很難發出這樣的感慨的。特别是最後的落筆，文天祥改成了“算妾身、不願似天家，金瓯缺”，意思是就算我現在已經不在帝王家了，也不願眼睜睜地看着山河陷落。

從詞作本身的水平上來看，狀元出身的文天祥确實是寫得極有文采的。落日、秋月、細雨、琵琶聲，完美地融合到了一起，一點兒都不讓人覺得堆砌。但這首詞在詞史上的知名度卻遠不如王夫人的原作，名家的點評也并不多，為何？

這是因為文天祥這首詞雖然詞名是“代王夫人作”，但并沒有完全站在她的角度思考問題。一個女子，在那樣的情況下，雖然也很有家國情懷，卻仍然會去思考自己的未來。這并不是懦弱，而是人之常情。事實上，王夫人入了元後并沒有委身他人，她自請為女道士，從此一身道袍過了半輩子。這對于一名手無縛雞之力的女子來說，已經是很不容易了。大家覺得這兩首詞哪一首更有水平呢？歡迎讨論。

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