一笑嫣然抵萬金

——宋代詠海棠詩詞賞析（四）

王傳學

蘇門四學士之一的北宋詞人晁補之，寫有多首詠海棠詞，其《洞仙歌·溫園賞海棠》，贊美初開海棠的美麗動人：

群芳老盡，海棠花時候。雨過寒輕好清晝。最妖饒一段，全是初開，雲鬟小，塗粉施朱未就。

全開還自好，骀蕩春餘， 百樣宮羅鬥繁繡。縱無語也，心應恨我來遲，恰柳絮、将春歸後。醉猶倚柔柯，怯黃昏，這一點愁，須共花同瘦。

本詞所詠贊的是初開海棠花。詞人還有一首《喜朝天》詠盛開之海棠，又一首《感皇恩》詠半謝的海棠。可見詞人對海棠花情趣極濃。

海棠在暮春開花。詞開篇二句便點明：百花凋謝之日，正是海棠初開之時。在花事寂寥之際，海棠為人間帶來美色。正是“萬綠叢中一點紅，動人春色不須多”，可見此花珍貴可人。第三句點明在溫園賞花的時間。那是一個雨過天晴，清新宜人的白天。一個“好”字，傳達出詩人面對良辰美景的愉快心情。

上片後四句，寫初開海棠的美麗動人。在花園中最美麗動人的一段，全是初開的海棠花。那一片片翠綠的小葉和粉紅色的嬌嫩小花，恰是一位巧飾雲鬓、輕施粉脂、梳妝未畢的俏麗少女，十分可愛。以美女喻花，是古詩的老傳統，并不新奇。詞人在《喜朝天》中寫盛開海棠，也用了“綠鬓朱顔”，“濃妝淡抹”等詞形容花之美麗。但此處把初開海棠比拟為“雲鬟小，塗粉施朱未就”的少女，卻極有個性，恰切新穎，确是傳神筆墨。

過片三句寫盛開海棠之美。此處用的是虛筆，寫的是設想之景。“全開還自好”，設想海棠全部開放，花事極盛之時，自然也是美好的。海棠盛開之時，“骀蕩春餘，百樣宮羅鬥繁繡”。在那令人快意的骀蕩殘春，海棠花猶如宮中的绮羅錦緞，繁花豔彩，百樣争新，令人眼花缭亂。這種富麗華貴之美，比起初開海棠清新淡雅之美來，詩人的選擇是顯而易見的。“縱無語也，心應恨我來遲，恰柳絮、将歸後”，此三句與“最妖饒”相照應，詩意為：如果等海棠盛開時來觀賞，花雖不語，但心裡會怨恨我遲到。因為此時柳絮已把春天帶走了，我将無緣再賞初開海棠之青春美了。到此我們才明白，詞人寫盛開海棠绮羅繁繡之美，目的是比襯初開海棠“最妖饒”。此種寫法極為婉曲，含蓄有味。

最後三句，進一步寫對初開海棠的迷戀之情。“醉猶倚柔柯”，已被海棠陶醉了的詩人，如醉如癡地倚偎在柔軟的海棠枝旁，寫盡花迷神态。寫人而旨在寫花。“怯黃昏，這一點愁，須共花同瘦”，詩人生怕黃昏降臨而發愁，因為那樣将無法賞花。與蘇東坡“隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”（《海棠》）詩句有異曲同工之妙。這淡淡的憐花之愁如何排遣？還須寄托在嬌小的海棠之上。“瘦”字極為傳神。此句不但造語奇警，而情思亦極為婉妙，真是鬼斧神工。李易安的“人比黃花瘦”，世人稱頌，雖精妙絕倫，卻為此篇之後塵。

被譽為南宋中興四大詩人之人的尤袤，寫有一首《瑞鹧鸪·海棠》，盛贊了海棠花之美：

兩行芳蕊傍溪陰，一笑嫣然抵萬金。

火齊照林光灼灼，彤霞射水影沉沉。

曉妝無力胭脂重，春醉方酣酒暈深。

定自格高難著句，不應工部總無心。

“兩行芳蕊傍溪陰，一笑嫣然抵萬金”，詞人首先把海棠花拟人化，借用美人“一笑千金”的典故，寫出了海棠花芳蕊展姿，花瓣動容的妩媚妖娆之态。據史書記載，春秋戰國時周幽王之褒妃一日在樓上，憑欄觀見諸侯忙去忙回，并無一事，不覺撫掌大笑。幽王曰：“愛卿一笑，百媚俱生，此虢石父之力也。”遂以千金賞之。詞中化用這一典故寫海棠花，極其自然貼切，甚至說沒有使用典故也可以，達到了脫化無迹的要求。

“火齊照林光灼灼，彤霞射水影沉沉”，詞人又用兩個恰切的比喻，描摹出海棠花的色、光、态。“火齊”，是一種極為名貴的紅寶石。“彤霞”，即天空中紅霞。這兩句是說，海棠花茂美鮮豔，滋潤可愛，像紅寶石一樣灼灼閃光，又像紅霞映水一樣極盡嬌柔富貴之态。

“曉妝無力胭脂重，春醉方酣酒暈深”兩句，又将海棠花比拟為美女，說它含苞欲放之時，色澤濃重，盡态極妍，好像是美女早晨梳妝多抹了胭脂而又無力擦勻一般鮮紅；而當它花開之後，花瓣色澤稍淡，嬌美可愛，好像是美女春日醉酒後臉上留有紅暈一樣明豔。至此，詞人對海棠花的描寫，可以說是淋漓盡緻，無以複加了。

最後兩句“定自格高難著句，不應工部總無心”，詞人又蕩開筆墨，從詩不盡意、詞不達情的角度，進一步從反面贊頌海棠花的聖潔純美。“格高”，指海棠花格調高潔。“工部”，指唐代詩人杜甫，因他曾在嚴武幕府任檢校工部員外郎，世稱杜工部。這兩句是說，不是偉大詩人杜甫沒有用心寫詩歌頌海棠花，而是因為海棠花格調高雅，不同凡響，詩人們實在是難以遣詞造句呀！其實，杜甫也是愛花的，隻是因為“花近高樓傷客心，萬方多難此登臨”（《登高》），在人間血淚、世上瘡痍的時代，憂國憂民的杜甫，哪有閑情逸緻去詠花弄月呢？

南宋詞人曾觌[dí]的《柳梢青·詠海棠》，表現了雨後海棠花的風神韻緻：

雨過風微，溫泉浴倦，妃子妝遲。翠袖牽雲，朱唇得酒，臉暈胭脂。

年年海燕新歸，怎奈向、黃昏恁時。倚遍瓊幹，燒殘銀燭，花又争知。

在争奇鬥豔的百花之中，海棠花向來以嬌美著稱。它花豐、葉茂、枝柔，風姿綽約，别有一番風韻。曾觌這首歌詠海棠之詞，頗能表現海棠花的風神韻緻，值得一讀。

“雨過風微。溫泉浴倦，妃子妝遲。”詞人一落筆，并沒有直接描寫海棠花本身，先是描寫它所處的特定環境，再用楊貴妃這絕代佳人比況它。海棠所處的特定環境怎麼樣呢？是“雨過風微”的新晴之時，詞人把海棠放在這種環境下加以描繪是另具匠心的，因為經雨之後不久的海棠是最為明豔美麗的，唐代詩人鄭谷在他的《海棠》一詩中說“秾麗最宜新著雨，嬌娆全在未開時。”你看：一場小雨剛剛過去，微風輕輕地吹來，那美麗的海棠花沾上晶瑩欲滴的水珠，洗淨了花瓣上的纖塵，那麼光潔、那麼鮮豔，那秾麗的豐姿神采，特别是那嫩紅的花色看上去多麼像少女含羞時臉上的紅暈，妩媚嬌娆。難怪詞人用貴妃出浴時嬌柔懶起的情态來比喻它：“溫泉浴倦，妃子妝遲。”多麼生動、多麼形象！楊玉環身體豐滿，國色天香，所以有“環肥燕瘦（燕，趙飛燕）之稱。她深得唐玄宗寵幸，常浴于華清池，出浴之時更千嬌百媚，美豔至極，所以白居易在《長恨歌》中寫道：“春寒賜浴華清池，溫泉水滑洗凝脂，侍兒扶起嬌無力，始是新承恩澤時。”這裡曾觌把雨後微風中妩媚妖娆、鮮豔明麗的海棠花比為出浴後的楊貴妃，實在是再恰當不過了。

接下去三句詞與前幾句緊緊相承，明裡是繼續描寫楊貴妃，實際是在描繪海棠的形狀與顔色：“翠袖牽雲，朱唇得酒，臉暈胭脂。”前一句寫花葉，後兩句寫花朵本身的顔色。綠葉紅花，相映成趣。首句中的“翠袖”是寫海棠葉子的顔色為翠綠色，“牽雲”一詞則畫出它的形态，後二句“朱唇得酒，臉暈胭脂”則是以人寫花，極盡海棠之色。意思是那雨後的海棠花就像那酒醉後的楊貴妃一樣，那花朵上紅紅的色澤就如同貴妃那塗着胭脂的面頰上生出的酒暈，鮮豔明麗。詞人的這兩句描寫實在是惟妙惟肖，淋漓盡緻地表現出雨後海棠花那嬌美色态。

詞的上片，詞人捕捉住“雨過風微”這特定的時刻，着意刻畫，生動形象地把海棠花的形态和神韻浮雕般地展現在人們面前。你看它花朵幹淨明潔，綴着水珠，帶着胭脂般的紅暈，襯着翠綠的葉片，當風而立，盈盈欲語，簡直如活生生的美人，給人留下極為深刻的印象。

詞的下片由上片着重寫花轉而側重描寫自己惜花戀花之情。“年年海燕新歸”，點明海棠花開的季節。“海燕”是燕子的别稱。年年燕子新歸之時，也正是海棠開花之時，詞人留連花間，不忍離去，可是“怎奈向、黃昏恁時，”詞人最害怕、最難忍受的、又無可奈何的是黃昏之時。因為此時光線暗淡，四周迷茫，再賞海棠已經看不太清了。

一刻千金的海棠花期哪能虛擲呢？于是詞人又重演許多人的故技，在夜裡觀賞：“倚遍瓊幹，燒殘銀燭。”這兩句詞着重時間描寫，以突出詞人的惜花之情。他倚欄觀賞，把欄幹依遍，說明他是從不同角度、不同方向，仔仔細細地用心觀賞的，如果不是到了如醉如癡的程度是絕不會如此的，而且時間持續得太長了，不僅“倚遍欄幹”，而且“燒殘銀燭”，這就可見時間之久了。蘇轼也極愛海棠，日裡觀賞之後、他“隻恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”曾觌不僅燒燭，而且燒殘，可見其惜花之深、愛花之切！他夜裡賞花之久、用心之專、癡迷之深是超過前人的。

不過詞人轉念又一想：又有點感傷：自己這麼多情于花，如此受憐與珍惜，但卉木本是無情之物，它們哪裡知道，又怎能理解自己的一番苦心、一片癡情呢？所以詞人在詞的最後寫上“花又争知”一句便是這種心緒的表現。

這首詞雖然同許多文士一樣，表現的是惜花憐花的常見主題、但詞人表現的情懷比一般作者更為深沉。同時在藝術手法上本詞也有獨到之處，這一點突出表現在詞人善于捕捉時機，匠心獨運，抓住“雨過風微”這一特定時刻進行描寫，最宜于表現海棠之美。

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