看完這本書，想起很久以前看過的小說《心扉的信》（作者：亦舒）和電影《外出》（主演：裴勇俊、孫藝珍），《我常常高興》結合了這兩部作品的設定，把傾訴内心和夫妻外遇融進這個故事裡，但又不隻是如此，它還寫到了社會的變遷，以及父母與子女的關系。

但因為不是用第三人稱來寫，故事本身就沒那麼豐滿，加上用插叙、倒叙的方式，需要讀者特别專心去看，用心記着，才能把整個故事串聯起來，在閱讀上是有門檻的。

《心扉的信》用第三人稱寫的，聚焦在主人公身上，怎麼與自己相處，這本書的主旨也在此。《外出》在某種程度上也是上帝視角，故事更戲劇化。上帝視角，是講故事最普遍的方法，也是最容易被觀衆接受的視角。

此書不但不用這種常規視角，還加入了另一個視角，“我”要傾訴的對象不是讀者，而是一個去世四十年的人。“我”對“你”說，這個“你”不是看故事的人，這對于看故事的人來說，是有些隔閡的。但好的一面是，這樣的寫法讓整個故事更加有可信度——“我”守了幾乎一生的秘密，也隻有在這個特殊的時間裡才能說出來。

在“我”愛的人相繼離世，這個世上又隻剩“我”一個人時，起初得知身世秘密的孤獨感又出現了。為了排解這種孤獨感，“我”選擇對“我”愛的人傾訴，雖然這個人曾經傷害過我，但“我”對她的愛超過了恨，因為這四十年來，隻有她是我愛的朋友，她陪“我”度過了很多難熬的時刻。

在寫下這些事之前，書裡的“我”應該也曾在“你”（安娜）的墓前說過一些生活上的事，除了“我”沒能對丈夫格奧爾說過的秘密。

這個秘密不但影響了“我”的母親，也影響了“我”，因為這個秘密，“我”和母親都過得不夠自在，不夠自由，都盡量把自己活成一個不被關注的人。

不是這個秘密本身太過驚世駭俗，而是這個秘密曾經帶來的傷害太過深刻，提起它，就好像重新揭開已經結了痂的傷口。

“我”選擇在丈夫離世時說出口，應該不隻是因為這世上所有“我”愛的人都離世了，“我”感到孤獨，還因為不說出來，這個秘密大概會跟花崗岩一樣壓在胸口，悶得難以呼吸。

為了未來的二十年，“我”必須做出自己毫不在意的姿态，這樣才能在接下來的日子“常常高興”地活着。

此書裡關于“你”（安娜）的片段不多，因為“我”與安娜相處的時間不多，而“我”為什麼會說愛她呢，因為“我”說“在你面前，我好像變了一個人”，“我”不是保守秘密謹小慎微的“我”，而是被“你”（安娜）感染的那個高興的“我”。

所以“我”不會恨安娜搶走“我”的丈夫，也不會想着在安娜去世後去報複她。“我”代替安娜照顧她的家庭，愛她愛的人。

安娜對“我”而言，不隻是那個曾經照亮了“我”的人，她還是這四十年一直陪着“我”的人，也會是未來二十年陪着“我”的人，她早不是那個叫安娜的女人，她是“我”的一個寄托，一個樹洞，一個永遠的朋友。

作者：簡咿

拍攝：簡咿

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