先秦散文、漢賦唐詩、宋詞元曲、明清小說，這種描述方式可以說是比較準确的概括了曆朝來文學作品的特色。但有時候我們未免也會疑惑，散文與詩詞的界限是很明顯的，詞和曲卻又是如何劃分？

詞的産生是因為詩歌在配合樂曲進行演唱的時候，由于自身具有固定的格式限制，沒有辦法很好貼合于樂曲的節奏。在這個需求之下，就不免增減詩的字句來配合樂曲，于是就産生了所謂的長短句，也就是詞最開始的發源。

從初唐時候長短句就已經産生，但這時基本上還都是民間所傳唱的民歌形式，很少會有文人參與到長短句的創作中來。它的興盛是在宋朝時候。

宋朝時，長短句在文人手中增添了極強的藝術色彩，也成為宋朝最明顯的文學特色。所搭配的曲子主要是西北各民族傳入的音樂，以及南北朝以來流行的清商樂。

詞在宋朝時候的發展是非常繁榮的，首先是以抒發兒女情長的婉約派詞人為代表。然後随着詞進一步的發展，到了蘇轼手中首創豪放派的風格，直抒胸臆來表達自己的壯志理想。至于辛棄疾等人，更是讓詞的題材包含了軍政國家等一系列事情，使它的内容更加豐富。

然而随着詞在這個時期發展得更加成熟，音律也有了随之而來的變化。幾乎是和當初同樣的原因，詩歌不能夠合于音律而産生了詞，詞不能夠很好的貼合音律時便又産生了曲，這就是元曲最開始的由來。

曲是在吸收了一些女真、蒙古等少數民族的樂曲，再加上金末元初文人的介入之後，形成的文學形式。那麼曲和詞，二者之間究竟有什麼樣的區别呢？我們又是以何種方式來區分他們？

首先就是曲的用韻比詞要更密，幾乎每一句都押韻，也就是逐字押韻。詞一般來說是隔句或者隔兩句再進行押韻的，曲的逐句押韻更加朗朗上口，利于傳頌吟唱。

其次就是曲的韻律方式裡，平、上、去三聲互葉，不像詞那樣平仄韻不能通押。以及曲中沒有雙調或者三疊、四疊的調。

然後最重要，也是明顯區分詞和曲的一點就是，曲可以在本調之外另添襯字。意思是說，在本調該用的字詞前後以虛詞進行修飾，既保持了曲調原有的腔格，又可以增加語言的生動性，更加靈活自由的表達作品内容。

以下面兩首曲子為例：

金華洞冷，鐵笛風生。尋真何處寄閑情？小桃源暮景。數枝黃菊勾詩興，一川紅葉迷仙徑，四山白月共秋聲，詩翁醉醒。風流貧最好，村沙富難交。拾灰泥補砌了舊磚窯，開一個教乞兒市學。裹一頂半新不舊烏紗帽，穿一領半長不短黃麻罩，系一條半聯不斷皂環縧，做一個窮風月訓導。

這兩首曲都是【醉太平】的曲調，但前一首是按照本調寫的，隻有八句四十五字。後一首在每句都加了襯字，即文中加粗的部分，使得曲子增添到了六十五字。

所以詞和曲都是為了音樂而變化産生的，與詩其實同源，我們廣義所說的詩歌便同時包含三者在内。

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