​

三代教父，每任做人處事，都讓人印象深刻。一代教父白手起家，老謀深算，家族同心，壽終正寝；二代教父被迫選擇，世道改變，家族離心，求而不得；三代教父野心勃勃，積極适應，但缺智謀，未來不定。《教父》系列柯裡昂家族三代頗具傳奇色彩的故事，堪稱最偉大的黑幫電影，與其說“男人的聖經”，不如說是“世道白皮書”。電影故事格局龐大、情節複雜、人物衆多，思想内涵遠超黑幫電影的範疇，直指為人類社會最常見的權力遊戲和處世之道，随時代變遷看盡人間百态，感慨世事無常。每個人都是時代洪流面前的浪花，或迎風而上，或逆風跌落。或許選擇比努力重要，但是命運裹挾下，多少人可以堅持本來的選擇呢。

​生活時常會讓我們感到艱辛，并會讓我們無數次目睹生命在各種重壓下的扭曲與變形。——《生命不可承受之輕》創業失敗、婚姻破裂、撫養孩子......現實生活把一個原本自信的中年男人打入人生低谷。“有了目标就要全力以赴”，挫敗彷徨後重新奮力開始：從沒有報酬的實習做起，面對隻有5%成功機會，他受盡白眼居無定所，唯一的安慰是身邊的兒子，他的所有力量.....最終他的幸福慢慢來臨。順境與逆境是人生常态，在逆境中爆發的頑強生命力量，比順境時的喜悅更令人動容。

​男主貪财，女主貪愛，律師貪案的一出公堂好戲。《控方證人》根據偵探小說家阿加莎·克裡斯蒂的原著改編，講述了英國刑辯律師為謀殺罪嫌疑人辯護的故事。作為50年代黑白電影時期代表，诠釋了懸疑推理題材從劇本、表演、節奏的一氣呵成，無懈可擊。而今技術躍遷，電影工業化的時代，卻再難誕生與原著高度融合的佳作，本質還是在于人心：匠心在，作品尤在；匠心無，作品淪為資本流水線。

​純真是一筆财富。“很久以前就住在森林裡，我的鄰居龍貓，隻有孩子才能見到，那是奇妙的相遇。如果在雨天的車站，又看見被淋濕的妖怪，那就借它一把傘，得到森林的通行證，開魔法之門，在月光下吹着陶笛，我的鄰居龍貓。”——片尾曲《我的鄰居多多洛》《龍貓》是宮崎駿最經典動畫電影之一，對于孩子來說，就像是路邊拾起的一粒魔法種子，在心中悄悄發芽長大；對于成年人來說，就像是一盒治愈心靈的溫情蛋糕，包含着童年純真、甜蜜、美好的想象與懷念。

​怦然的是美好，心動的是純真。Some of us get dipped in flat, some in satin, some in gloss. But every once in a while you find someone who's iridescent, and when you do, nothing will ever compare.（有的人淺薄，有的人金玉其表敗絮其中。有一天，你會遇到一個彩虹般絢爛的人，當你遇到這個人後，會覺得其他人都隻是浮雲而已。——《怦然心動》）最理想、最高質量的愛情，是遇見他/她後整個人在向上生長；最理性、最有尊嚴的愛情，是一旦觸及他/她的原則，立刻決定及時止損。

​我想每個人都至少有這麼一個摯友，你和他在人生的拐點遇到，驚歎于彼此的不同或者相似，有過不少平淡無奇卻值得紀念的時光，任白雲蒼狗，風雲變幻。——《觸不可及》白人富翁菲利普，黑人貧民德希斯，正常情況下的人生軌迹不會相交。但是電影《觸不可及》制造各有缺陷的契機，讓兩個完全不同世界的人碰撞在一起迸發光亮。他們的故事告訴我們：對于有缺陷的人事，真正的人文關懷不是給予同情和物質，而是尊重每個人平等享受生活的權利。同時，每個人都是一個容器，你的容量決定了朋友的品質。真正靈魂伴侶不需要社會化标準的外衣，用契合靈魂的磁場影響與同化，成就更好的你我。

​城門開的那日，竟是離家之時，晚清最後一位皇帝溥儀的生命色彩始終是灰色的：故宮紅牆黃瓦下的皇族生活是壓抑的灰色；政權被推翻淪為日本操控傀儡是憤懑的灰色；夫妻本是同林鳥大難臨頭各自飛是孤獨的灰色；禁锢在紫禁城在滿洲國撫順管教所是現實的灰色；晚年在赤色餘晖中步履蹒跚進入太和殿是唏噓的灰色。一個時代的開創至巅峰——萬人之上；一個時代的衰敗至落幕——萬人之下。末代皇帝溥儀背負時代下的命運始終，從一出生就已注定。

​《蝙蝠俠·黑暗騎士》作為該題材系列的巅峰之作，由漫畫英雄改編的電影不僅拍出了古典悲劇的氛圍，同時融入了美國當代恐怖主義、權力越界、人性善惡等熱點深度話題，實現了商業與藝術的完美融合。電影最大的亮點是蝙蝠俠、雙面人和小醜3個形象所構築的三棱鏡。蝙蝠俠所代表的是真正的光明主義：不計付出、不怕诋毀、不忘初心。雙面人所代表的人性一體兩面：一面是光明，一面是黑暗。小醜所代表的真正的黑暗主義：邪惡之花因為混沌所以癫狂。諾蘭電影一貫的風格，在華麗酷炫大膽創新的故事背後所解剖都是人性篇章。希斯·萊傑之後再無小醜的美譽實至名歸。

當夢想與家庭沖突時的自我抉擇：每個人的生命都隻有一次，雖然未知世界的荊棘滿布，但是要有勇氣用雙手和智慧去創造獨一無二的專屬人生。追逐夢想的同時，不要遺忘那些賦予我們關愛與牽挂家人，因為家才是最溫暖最心安的歸處。最可怕的不是死亡，而是被遺忘：人有三次死亡，第一次是生物性死亡；第二次是社會性死亡；第三次記憶性死亡，真正的死亡是世界上再沒有一個人記得你。

​餘華在麥田新版自序中寫道：“如果從旁觀者的角度，福貴的一生除了苦難還是苦難，其他什麼都沒有；可是當福貴從自己的角度出發，來講述自己的一生時，他苦難的經曆裡立刻充滿了幸福和歡樂；他相信自己的妻子是世上最好的妻子，他相信自己的子女也是世上最好的子女，還有他的女婿他的外孫，還有那頭也叫福貴的老牛，還有曾經一起生活過的朋友們，還有生活的點點滴滴……”不論是電影改編還是原著小說，總會被接二連三的動蕩帶來的人物不幸遭遇而悲哀，似乎産生了“活着就是遭罪，死了又不甘心”的撕裂感。縱觀故事所講述的不幸是曾經那個動蕩歲月變遷下，所有人都要承受的苦難。常言“造化弄人”，不是造化本身對錯，而是活着的意義本身就是個各自平凡中承受各種不平凡。某種程度上來說，活着就是一切！

人生即是電影，電影即如人生。豆瓣電影Top250（31-40），持續更新......​​​​

楠崇微影評：豆瓣電影Top250榜單（第1彈）

「楠崇·微影評」豆瓣電影Top250榜單（第2彈）

「楠崇·筆記」十個維度：解讀10部懸疑推理作品

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!