下午公司開會，某君聊起自己大學時玩樂隊的事兒，說，哥們跟樂隊一起唱的是Suede，自己上台表演唱的是周傑倫。

這讓我想起自己大學時第一次跟着樂隊出去演出的經曆，一群人坐着租來的破公交開到一個小縣城裡，車上一群大金屬，我一路哼着《爺爺泡的茶》。

這就是周傑倫對我們這些中國八零後的影響，哪怕像我這樣一個床邊貼着涅瓦納、枕下壓着顔大師、心中裝着碎南瓜的搖滾青年也不能置身事外。

那會兒其實周傑倫還沒真正牛叉起來，雖然現在大家都對他的前三張專輯津津樂道，但相比後來呼風喚雨、不可一世的周董，十年前的他還隻是橫空出世的一個天才而已。直到2003年的《東風破》開始，他才成為“中國風”的全民代言人，并開啟了一個屬于自己的時代。

毫無疑問，過去十年來，沒有誰像周傑倫那樣給華語主流樂壇帶來過那麼多的影響和争議。從所謂東西合璧的“中國風”到囫囵吞棗式的說唱，從咬字不清到辣妹子辣，這其中當然包括方文山的歌詞，一切的一切，最後成就了傳統唱片業時代最後的輝煌。

是的，周傑倫的十年，也是唱片業急速崩塌、音樂行業迅速轉向數字音樂的十年，周傑倫2005年的專輯《十一月的蕭邦》開慶功宴宣布全亞洲銷量超過250萬張，到2014年，台灣地區已經鮮有專輯破10萬了。

但是對于周傑倫來說，這一切已經不重要了，借助傳唱一時的“中國風”、借助各種争議、借助教科書、借助電影、借助春晚，他已經成功的把自己變成了一個深深烙印在時代裡的符号。而我感興趣的，是他對中國年輕一代歌手的影響，後弦、許嵩、徐良、汪蘇泷，還有各種平台上那些不知名的網絡歌手們，從他們的音樂裡，我們聽到的滿是周傑倫式的創作邏輯。

這就是為什麼我認為周傑倫比王菲在音樂上更有影響力的原因。早前有七零後前輩撰文，稱八零後太乖，沒有“叛亂”，而我撰文反駁稱，周傑倫就是“叛亂”的一員——能把高高在上的宋祖英拉下跟自己玩REMIX跳街舞，這還不夠“叛亂”嗎？

在那一刻，周傑倫已經奠定了自己在中國流行文化史上獨一無二的位置。

在此我不評價現象的好與壞，華語主流樂壇的問題從來不是某一類音樂、某一個人的好與壞，而是從來就不夠多元化，是亞文化和主流文化之間缺乏流動。

但這些跟周傑倫都已經沒什麼關系了，所以他心安理得的結婚去了。

作者介紹：陳賢江，筆名耳東，資深媒體人，新音樂産業觀察創辦人，微信号takoff

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