“我們不知道自己喜歡什麼，所以每樣都試試，這世界上有那麼多東西，有時候還很恐怖，但是沒關系，因為還是你和我在一起。”

文|深海裡的星

原創不易，侵權必究

電影《房間》， 主要講述了一個正值青春年少的小女孩因為一次善意的流露，被壞人所騙，之後被囚禁在一個狹小的房間裡長達七年之久，并再此期間生下一名小男孩的故事。

該片根據艾瑪·唐納修的同名小說改編，和全世界所有媽媽一樣，電影裡面的母親，縱使深陷地獄深淵，卻從來沒有讓兒子有一絲一毫對這個世界的誤解，在被囚禁期間，她為兒子親手創造了一個理想國，盡管這隻是一個小小的方寸之地，她卻用最偉大的愛給了兒子最“正常”的童年。

故事層面十分飽滿，是站在角色之内作為母子之間彼此的救贖，而站在影片之外，演員們為我們展現的最精緻的演技，讓06年出生飾演兒子的傑克，憑借該片獲得第21屆評論家選擇獎最佳新人演員。更讓89年出生的布麗·拉爾森也憑借此片獲得第88屆奧斯卡金像獎最佳女主角。

救贖與被救贖的論述，無論作為母親還是站在兒子角度，他們彼此之間的情感遠比社會強加在他們身上的标簽強大的多，那份力量也是得以讓他們最終從一個“地獄”徹底走出來的動力。

而在層層遞進下，終究困住母親的，不僅僅是那一個小小的牢籠，更是多方面共同作用下最後釀成的悲劇，可能對于觀衆來說，最直觀的便是它帶給我們的感動的同時也留下了太多很深刻的思考。

一，母親絕望

①壞人侵犯，無力反抗

電影的前半段，一直聚焦于小小的房間之内，除了基本生活需求，房間小到連個窗戶都沒有，唯一一個映射外面世界的天窗，成了母親最後的一點期待。

而那個隔幾天便光臨這個小房間的男人，也是讓母親一次次重複的絕望，她的能力遠不足以讓她有勇氣反抗，妥協與依附背後，成了她對自己的厭惡，也很諷刺的成為了她與壞人共生的平衡。

影片很隐晦的展現了母親與傷害她的人之間的那份和諧，也是麻木中隻能接受的“适應”。

她的任何“不聽話”行為便有可能換來斷水斷電的危險，她唯一與外界的聯系，也取決于那個人的心情，所以當很多人站在上帝視角責怪母親為什麼不竭盡全力反抗的時候，其實已經帶入了先入為主的态度，一個十幾歲就被關起來的女孩，她沒來得及學會那份爾虞我詐，又何來獨自面對惡人的坦然？

②孩子不理解她的苦衷

年歲的增加讓母親不得不考慮告訴兒子更多“真相”，但一個能看部分動畫片的小小電視機，已經是兒子所接觸到的最神奇的東西，他一直以為房間就是全世界，而當母親告訴他外面還有更大的世界時，他下意識無法理解。

他開始和母親有了争吵，更可怕的是他對于時常像“超人”一樣來到房間的男人，甚至是崇拜的，母親的恐懼是他理解不了的情緒，母親想要讓他明白的“逃離”也是他無法相信的騙局。

這是對立矛盾産生的一個層面，導演有意識将母親的絕望和孩子的天真形成鮮明的對比，而在這兩方面的重壓下，母親情緒徹底崩潰隻會是時間問題，她無法再去設想一個沒有希望的未來，卻隻能在無盡的黑暗中被吞噬的更深。

二，孩子的快樂

①所有的一切認知都在房間裡

站在母親角度我們見識到的是殘忍，但站在孩子角度，卻又實在無法責怪他的“不懂事”，他出生于這個房間也成長于這個房間，于他而言的全世界，隻有這個房間。

“殘忍是大人世界的事，孩子世界裡看見的全是美好”從一方面來看，母親對他的保護很完善，另一方面其實也是反複在論證孩子的世界很幹淨，便看不見污穢。

“蛋蛋蛇是我們最好的朋友，也最漂亮，彎湯匙先生是最好的餐具，因為他比較乖，迷宮小姐最麻煩，她總是把東西藏起來讓我找不到，馬桶最擅長把便便變走，台燈最亮，斷電時除外，你最擅長讀書唱歌等等，除了你失魂落魄的時候，我最擅長畫畫跳高長個，幾乎什麼事情都會……”

孩子世界的房間是美好的，那份美好母親看不到，我們也看不到，正因為如此，也才讓電影更殘忍的在映射大人千瘡百孔的内心。

孩子以純粹眼光看待這個世界，對一切懷有未知，也對一切懷有敬意，他其實更像是真善美的代表，也是對比大人來說已經失去的部分，電影很大程度上便是在一份對比中凸顯美好的本質。而故事層面母親遭遇的世界比我們的世界更殘忍，所以也才有了更直擊人心的力量。

②意識不到醜惡

其實兒子對于壞人的态度，是非常值得推敲的一個細節，那個傷害了母親的人，卻是孩子世界裡最厲害的人，每當那個人來的時候，他就必須躲在衣櫃裡，但他會有無窮無盡的好奇心，于是在一次夜深人靜中他從衣櫃偷偷跑了出來。

床上正躺着那個男人，他無意識的想要靠近，或許代表了一份親情樞紐，更多的卻是孩子最單純的渴望，那個男人是他世界裡擁有魔法的人，他帶來的食物也好，玩具小汽車也罷，都是孩子的世界裡最有趣的東西。

後來的意外，是終于讓兒子有一瞬間明白，那個男人是個可怕的人，所以盡管母親告訴他的那一切他依然無法理解，但他願意以“聽話”為代替讓母親開心。

三，策劃的逃亡

意外斷電，有了一個逃亡的契機，母親以孩子“詐死”換取最後的生機，說實話，這是無論對孩子還是母親而言都很冒險的一步“險棋”，成則是兩個人的生，敗也是兩個人的滅，他們之間，一直是十分緊密的聯系，整個小房間唯一能讓母親懷有期待的是孩子的到來，而對兒子來說，出了房間，沒有母親的他也同樣隻剩下恐懼。

電影有一處連通始末的線索，關于狗的論述，房間裡的兒子的狗是“虛構”的，而第一次走出房門時剛好也是一條狗救了他，後來來到外婆家，也是因為一條狗慢慢治愈了他。

從虛無到真實，再由真實到感觸，這是兒子見識這個世界的過程，也是母親脫離這個世界的過程。

一份矛盾沖突就在于他們之間都沒有做好再次接納整個世界的準備，所以身體逃離那個房間之時，卻隻是讓他們的靈魂陷入更大的深淵。

一，孩子從恐懼到适應

出了房門的兒子，是一下子不知所措，所有的一切，在他的認知範圍之外，所以他下意識的逃避，選擇躲在母親身後。

此時的母親，依然是他的全世界，他無法區分靠近的人究竟是好是壞，隻能以打探的思維，一邊好奇，一邊不敢向前。

但電影一直在刻畫一份十分強烈的對比，用兒子與母親最大的區别，凸顯無論是在房間内還是房間外，他其實都能更容易找到一份更美好的期許。

所以縱使房間外曾讓孩子表現出并不像“正常人”的那一面，卻又極其短暫的被“糾正”了過來，陪伴和愛是治愈他的方式，但他相信美好的眼睛才是讓他從來沒有被“污染”的關鍵，以此再來看母親，她卻無法這般幸運。

二，母親從幸福到失望

七年的時間改變了太多東西，曾經的所有一切早已天翻地覆，也再無法有任何複原的可能性，她的父母早已離婚，外婆也有了新的家庭，她的苦難，似乎隻是改變了她一個人的軌迹，也讓她再難以融入新的環境。

她的幸福短暫的出現又迅速的結束，與之相代替的，變成了深深的失望，原來沒有她的世界，不會有任何區别，殘忍的現實告訴她，對她來說遭受的苦難也隻是變成了不足輕重的過去，而原本應該面對的美好未來，也隻能封鎖進了幻想裡。

更可怕的是于她而言最寶貴的存在，卻成了别人世界裡最大的礙眼……

外公接受不了孩子的出身，他無法直視他，因為無論怎麼去說服，都改變不了他作為與一個罪犯親情連接的事實。

而媒體大肆渲染的，也是質問她為何不把孩子更早的送出來，潛台詞便是，既然你已和囚禁的惡魔同生，又何以再拉一個孩子做墊背？

被誤解的過去，被扭曲的現實，母親曾視若珍寶的一切，突然成了“無比醜陋”的罪惡，又如何讓一個剛從地獄逃出來的人接受？

電影十分殘忍的展現了一份比房間内更可怕的人性層面，小小的方寸之地裡，他們失去的是自由，但出了房間母親失去的，是希望，這份曾讓她在絕境中從沒想過放棄的力量，就在社會“聲讨”的聲音中輕易一步步瓦解。

獨自一人再次掉入地獄深淵的母親在命懸一線之時被送去了醫院，那些讓她無法面對的真實，也讓她喪失了堅持下去的勇氣，還好兒子的存在扭轉了一切的結局，而整部電影最高級的地方就在于，從始至終孩子站在善的角度，也隻有他能一次次把母親拉回來。

他将自己頭發剪下送給母親，那是房間内的他們彼此約定的“精神力量”，他希望母親明白，無論在哪裡，什麼都不會改變。

影片的結尾，兒子帶母親回到那個曾經囚禁他們的小房間，面目全非的一切，依稀中隻剩下過去的一點影子，兒子大方和一切說再見，并告訴母親，你也應該和他們說聲再見。

“再見盆栽，再見椅子一号和二号，再見桌子，再見衣櫃，再見水槽，再見天窗…媽媽，你也和房間說聲再見吧。”

“再見，房間。”

也在此時，母親才徹底從那個牢籠逃出來，一個小房間困住的，是母親的身體，而一個“大世界”困住的，是母親的靈魂。兒子先救出了母親的身體，又救出了母親的靈魂。同樣，母親給兒子創造了一個小世界，又帶他走向了一個大世界，他們之間，是比任何外在因素更堅定的力量，也是愛的力量。

《房間》這部電影，有非常多值得分析的地方，我選取其中以大人與孩子對比的視角來突出一份殘忍背後的美好。

從始至終，無論是在房間内還是房間外，其實從來沒有困住孩子，比起那份母親對于孩子的影響，反而反過來變成了兒子更多的去影響母親，而這留給我們最深刻的思考，便是在時間長河中，我們或許都曾失去過什麼。

那些孩子能看到我們卻忽視的，也才是最值得反思的。

感謝閱讀！

圖片來自電影《房間》

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