此卷由于絲綢織品不易受墨而出現了較多的枯筆，使通篇墨色有濃有淡，如渴骥奔泉，更覺精彩動人。此卷明代歸項元汴、董其昌、吳廷等著名收藏家珍藏，清代落入高士奇、王鴻緒、傅恒之手，後入清内府，現存台灣故宮博物院。

北宋時，蜀地（四川）生産一種質地精良的本色絹，稱為蜀素。有個叫邵子中的人把一段蜀素裱成一個長卷，上織有烏絲欄，制作講究，隻在卷尾寫了幾句話，空出卷首以待名家題詩，以遺子孫， 可是傳了祖孫三代，竟無人敢寫。因為絲綢織品的紋羅粗糙，滞澀難寫，故非功力深厚者不敢問津。

一直到北宋元祐三年（公元1088年）米芾三十八歲時，米芾見了卻“當仁不讓”，一揮到底，寫得随意自如，清勁飛動，真似如魚得水一般，他在上面題了自作五七言八首詩，這就是《蜀素帖》。

清高士奇曾題詩盛贊此帖：“蜀缣織素鳥絲界，米颠書邁歐虞派。出入魏晉醞天真，風樯陣馬絕痛快”。董其昌在《蜀素帖》後跋曰：“此卷如獅子搏象，以全力赴之，當為生平合作”。

拟古。青松勁挺姿。淩霄恥屈盤。種種出枝葉。牽連上松端。秋花起絳煙。旖旎雲錦殷。不羞不自立。舒光射丸丸。柏見吐子效。鶴疑縮頸還。青松本無華。安得保歲寒。龜鶴年壽齊。羽介所託殊。種種是靈物。相得忘形軀。鶴有沖霄心。龜厭曳尾居。以竹兩附口。相将上雲衢。報汝慎勿語。一語堕泥塗。吳江垂虹亭作。斷雲一片洞庭帆。玉破鱸魚霜金破柑。好作新詩繼桑苧。垂虹秋色滿東南。泛泛五湖霜氣清。漫漫不辨水天形。何須織女支機石。且戲常娥稱客星。時為湖州之行。入境寄集賢林舍人。揚帆載月遠相過。佳氣蔥蔥聽誦歌。路不拾遺知政肅。野多滞穗是時和。天分秋暑資吟興。晴獻溪山入醉哦。便捉蟾蜍共研墨。綵牋書盡翦江波。重九會郡樓。山清氣爽九秋天。黃菊紅茱滿泛船。千裡結言寧有後。群賢畢至猥居前。杜郎閉客今焉是。謝守風流古所傳。獨把秋英緣底事。老來情味向詩偏。和林公峴山之作。皎皎中天月。團團徑千裡。震澤乃一水。所占已過二。娑羅即峴山。謬雲形大地。地惟東吳偏。山水古佳麗。中有皎皎人。瓊衣玉為珥。位維列仙長。學與千年對。幽摻久獨處。迢迢願招類。金颸帶秋威。欻逐雲檣至。朝隮輿馭飆。暮返光浮袂。雲盲有風馬?丘。蟾餮有刀利。亭亭太陰宮。無乃瞻星氣。興深夷險一。理洞軒裳偽。粉粉誇俗勞。坦坦忘懷易。浩浩将我行。蠢蠢須公起。送王煥之彥舟。集英春殿鳴梢歇。神武天臨光下澈。鴻臚初唱第一聲。白面王郎年十八。神武樂育天下造。不使敲抨使傳道。衣錦東南第一州。棘璧湖山兩清照。襄陽野老漁竿客。不愛紛華愛泉石。相逢不約約無逆。輿握古書同岸幘。淫朋嬖黨初相慕。濯髮灑心求易慮。翩翩遼鶴雲中侶。士苴尪鴟那一顧。邇來器業何深至。湛湛具區無底沚。可憐一點終不易。枉駕殷勤尋漫仕。漫仕平生四方走。多與英才并肩肘。少有俳辭能罵鬼。老學鴟夷漫存口。一官聊具三徑資。取捨殊途莫迴首。元祐戊辰九月廿三日。溪堂米黻記。

周慧珺（1939—），曾任中國書協副主席，其書風勁健縱橫，流暢明快，自具風貌。近來學習《蜀素帖》，有些臨習心得體會，總結一下，發上來與大家交流。希望自己以後能這樣從具體的小處着手，一點點積累。 《蜀素帖》用筆特點之一是有一種類似太極拳的纏絲勁，特别是折筆的處理非常精彩，變化多端。除了一般類似楷書的基本折筆外，還有以下幾種類型的折筆，下面 結合例字加以說明：

一、粗筆圓折弧轉：如：“虹”、“江”的第一折筆，提筆劃橫後按筆圓折，折處不做意，似方還圓，然後稍向右弧折下來，漸行漸按，在折筆中上部開始提筆，稍頓接着寫第二個折筆。關鍵要在弧折中有微妙的提按變化。折角銳角。

二、提筆圓折，折處較細：如“旭”、“托”、“湛”的主折筆。這類折筆在轉折處都是圓弧折，勁内含，而橫、豎兩處都較粗，且折後的收筆較一般的豎彎鈎筆向右上角偏高點。我們在《張黑女碑》中可以看到類似的豎彎鈎。

三、提按不明顯的圓折筆：如“兩”、“星”字第一個折筆、“物”的主折筆。這類型的折筆一般都較細挺，提按變化非常含蓄，書寫速度應該不能慢，否則就闆了，可見米作書時手腕何等空靈。

四、方折：如“龜”、“逆”以及“墨”字的最後的兩橫連成的折筆。

五、橫粗折細的折筆：如“是”“易”“氣”。

六、特殊的折筆：如“軀”字，在折處多出一段來，少見。

折筆的變化：單字的如“過”“暑”字的折筆，處理得很好。另外一些絞絲旁的折筆也注意到行筆軌迹、方圓變化。多字的如“石”、“且”相連，折筆間多變化。“物”、“相”、“得”三字一起的折筆之間的複雜變化更為複雜。

（來源：書法思考）

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