詠梅奪得柏林電影節影後，中年女演員的春天到了嗎？故事可能沒這麼樂觀。

“許多國内自媒體報道詠梅用的标題都是‘首次當女主就拿柏林影後’，但換個角度來想，明明有實力拿國際影後的國内優秀女演員，為什麼到現在才第一次演女主？”一位影評人指出，“中年女演員沒戲可演”，依然是國内女演員正在面對的困境。

演員小陶虹曾将之解釋為亞洲文化大多是偏少女，因此“女演員到了一定年齡，能找來的比較有得演的角色會少之又少。”

而在好萊塢，盡管新生代演員也在崛起，但中年女星依然在統治着好萊塢，而在日韓，中年女星也不斷在取得新的成功，甚至一些沉寂已久的女星，也能憑借優秀作品迅速“翻身“。

為什麼國内中年女演員的處境似乎格外艱難？國内影視行業對流量明星的推崇和市場的短視被認為是主要原因。“但市場為什麼會獲得這樣錯誤的認知，這才是關鍵，”好萊塢并非不存在年齡歧視，50歲的著名女星凱瑟琳·澤塔·瓊斯，就曾因缺乏出演電影的機會而譴責好萊塢，但為什麼從行業地位、獎項和票房等多個維度看，好萊塢中年女星依然起着中流砥柱的作用。

随着詠梅奪得國際大獎，以及國内一批中年女演員的崛起，中年女演員能迎來影視市場上的花樣年華嗎？

好萊塢中老年女星對年齡歧視的反抗一直在繼續，就像74歲的海倫·米倫曾經吐槽的：“我們坐着看邦德系列電影，他變得越來越老，他的女朋友們卻越來越年輕。”

但好萊塢中年女星沒戲了嗎？打開第91屆奧斯卡女主提名名單，格倫·克洛斯生于1947年，之前一直以諧星聞名的梅麗莎·麥卡西生于1970年，奧利維娅·科爾曼生于1974年，Lady Gaga生于1986年，但很明顯中年女星占據了大半壁江山。

其中33歲的好萊塢新演員Lady Gaga以國内影視圈的标準衡量也屬于“半個中年女演員”了，但她們在好萊塢的事業都正在走上坡路。而曆年奪得奧斯卡的女明星也以中年女演員為主。

能夠奪取重要演技獎項的多半是實力派女演員，這或許還不足以說明中年女星在好萊塢的地位，再看一下《福布斯》公布的2018年收入最高的好萊塢女明星排行榜前十名：分别是34歲的斯嘉麗·約翰遜、43歲的安吉麗娜·朱莉、50歲的詹妮弗·安妮斯頓、28歲的詹妮弗·勞倫斯、42歲的瑞茜·威瑟斯彭、35歲的米拉·庫尼斯、51歲的朱莉娅·羅伯茨、49歲的凱特·布蘭切特、48歲的梅麗莎·麥卡西和33歲的蓋爾·加朵。

在好萊塢，女演員收入是行業影響力、票房号召力、美譽度和獎項等綜合實力的體現，在很大程度上，這正是最直接的好萊塢女星權力榜，而根據國内影視行業對中年女演員35歲分界線的劃分，除了詹妮弗·勞倫斯、斯嘉麗·約翰遜和蓋爾·加朵，以上所有這些好萊塢當紅女星都可以歸為中年女星。

即使是去年以 DC 超級英雄電影《神奇女俠》在全美飛速蹿紅的蓋爾·加朵也已經33歲，而即将以1500萬美元高片酬主演漫威“黑寡婦”單體電影的好萊塢性感女神斯嘉麗·約翰遜也已經34歲，卻依然可以以“中年女演員”的年紀主演以她們為核心的大女主電影。

這些好萊塢頂梁柱級别的女星都是從年輕紅到現在的嗎？但其中不乏逆襲的女星。例如今年獲得奧斯卡影後提名的喜劇胖姐梅麗莎·麥卡西曾長期在《周末夜現場》中模仿名人擔當諧星，在好萊塢則一度處于打醬油的位置，直到2012年她憑借在電影《伴娘》中的表演獲得第84屆奧斯卡最佳女配角提名才時來運轉，而真正奠定其好萊塢地位的則是2015年的票房黑馬《女間諜》，這一年梅麗莎·麥卡西已經45歲了。

類似的中年女星逆襲的例子在好萊塢并不少見：《超人:鋼鐵之軀》、《大師》等片女主角艾米-亞當斯33歲那年才憑借一部《魔法奇緣》成名。

近年來在好萊塢風頭正勁的《星際穿越》女星傑西卡-查斯坦36歲才憑借電影《獵殺本·拉登》中的Maya一角獲得第70屆金球獎電影類劇情類最佳女主角。

“如果是在國内影視圈，這些在35歲上下的女演員很可能已經開始遭遇無戲可演的困境，更不要說憑借一個重要角色一戰成名，跻身一線女星行列了。”一位國内影評人指出，對于好萊塢中年女演員來說，似乎總會有機會迎來遲到的春天，而國内女演員到了她們的年紀，往往隻能接到婆婆媽媽的角色了，就算演技顔值在線，又如何能突圍而出呢？

為什麼國内中年女演員需要在無戲可演和演出婆婆類角色之間做出抉擇的時候，66歲的梅麗爾·斯特裡普依然可以不斷角逐奧斯卡，曾以真人版《101斑點狗》中的庫伊拉一角為觀衆熟悉的格倫·克洛斯還可以在71歲的年紀和33歲的Lady Gaga一起成為本屆奧斯卡女主的頭兩号熱門？

一個業内比較一緻的看法是，因為兩國不同的影視文化以及東亞和歐美不同的社會文化，歐美中年女星更容易得到有分量的角色。

然後同樣根植于東亞文化的日韓影視産業，也不像國内這樣迷信流量女星。

去年火爆的韓劇《迷霧》中，已經年近50歲的金南珠憑借一個強勢中年女性角色重新翻紅。

而在今年創造了從首播1.7% 的收視到突破20%收視奇迹的《天空之城》，又令另一波中年女星廉晶雅、李泰蘭等事業再攀高峰。

而在日本，2019年有望破40億日元票房大熱之作，由木村拓哉主演的、東野圭吾新推理系列開篇之作《假面飯店》的女主長澤雅美，實際上也已經31歲了。

在日本影壇，類似這樣30 卻依然吃香的女星為數不少，更不用說像吉永小百合這類73歲依然每部新片都能輕松攻占票房前列的高齡票房女星。

“歸根到底是一種商業慣性”，影評人指出，并不是國内中年女演員不如流量女星有号召力，而是資本形成了對流量明星的盲目追逐，輕易将女星粉絲數和商業價值劃等号，留給中年女演員證明自己實力的機會越來越少，而這又反過來影響了創作。

業内人士指出，從好萊塢到日韓，中年女演員的市場前景實際上是由個人實力、商業号召力和資本對該年齡段女演員的商業預期共同決定的。

在好萊塢，由54歲桑德拉·布洛克獨挑大梁主演的網飛電影《蒙上你的眼》能夠打破網飛原創電影播放量紀錄。

在日本，吉永小百合、天海佑希、米倉涼子這樣的中老年女星就是票房和收視保證；在韓國，近50歲的金南珠、廉晶雅等中生代女星主演的劇集能夠一再創造收視奇迹。這些商業佳績反過來影響了資本方開發更多圍繞中年女主角展開的故事與題材，從而給更多的中年女演員提供了新的機會，這一切最終構成了一條良性循環的中年女星商業價值鍊，反之，國内中年女演員越是缺乏機會，就越是沒有機會。

但國内中年女演員沒戲可演，能怪觀衆嗎？“不是國内觀衆不懂得欣賞中年女演員，而是行業和資本誤判了流量女星的商業号召力，低估了這個時代的觀衆審美。”

在2018年“婦女節”之際，一位名為“SUM不二”的網友受到韓劇《紳士的品格》啟發，提出了《淑女的品格》的創意構思，故事主要講述四個不婚主義大齡女性的四十歲生活，并給出了俞飛鴻、陳數、曾黎、袁泉四位的主演陣容，這個創意不僅受到網友熱烈反饋登上熱搜，最終劇集也正式立項，網友虛構主演名單中的陳數也進入了劇集備案的主演名單之列。

從去年《延禧攻略》裡演技受到觀衆追捧的佘詩曼，以該劇反派角色“高貴妃”和《我不是藥神》中角色迅速走紅的譚卓，到今年熱播的正午陽光“種田劇”《知否知否應是綠肥紅瘦》中飾演 “王大娘子”翻紅的劉琳，正是觀衆一次次将這些演技出色、獨具魅力卻一度沉寂于歲月裡的中年女演員送上事業的潮頭。

而流量明星卻正在遭遇一場來自觀衆用腳投票的否定，“整個2018年中國影視産業的現實就是一次對流量迷信的狠狠打臉，那些擁有超高粉絲量的流量明星主演的電影和劇集一再遭遇沉沙折戟，正是觀衆在對這種資本迷信說不。”

好萊塢也經曆過這樣一場觀念反轉的過程，《少年派的奇幻漂流》等電影的制片人伊麗莎白·甘布勒認為，2006年的影片《時尚女魔頭》中，57歲的梅麗爾·斯特裡普飾演的氣場強大的時尚女王不僅在故事中将安妮·海瑟薇壓制的體無完膚，在票房上創造的價值也勝過後者。

雖然 “喜新厭舊”是好萊塢的天性，但當事實擺在眼前，更多的續集和大制作影片選擇了中年女明星們。

随着詠梅奪得柏林電影節影後，國内中年女演員們會赢得本該屬于她們的市場嗎？許多業内人士并不表示樂觀，“即使中國電影市場進入了口碑為王的時代，流量思維依然有巨大慣性，很多資本方甯肯給中年實力派男演員機會，也不肯給實力派女演員機會，說到底是不肯冒一丁點風險。”

一位影評人認為，中年女演員主動争取表演機會證明自己的過程，也是改變這種觀念的過程，而隻有國内影視行業觀念升級，刺激更多中年女演員擔綱的優秀作品的出現，最終構成中年女演員在行業内藝術和商業上的良性循環，國内中年女演員才能真的 “有戲”。

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