行書是楷書的流動寫法，與楷書比較，行書從造型到用筆都有自己的特點特征，主要表現在以下7個方面：

1 增加鈎挑與牽絲

楷書書寫要一筆一畫、工工整整，行書則不然，是将點畫連起來書寫，即所謂“相間流行”，所以行書書寫時在點心之間自然地出現或增加了由于用筆帶出來的鈎挑和牽絲。所謂鈎挑是在原來沒有鈎挑的點畫上，行筆時順勢寫出來短鈎，如“茂”等字。所謂牽絲則是在前後或上下筆本不相連的點畫之間，順筆勢帶出來細細的牽絲，如“發”“想”等字。在行書的點畫之間有了鈎挑與牽絲，則顯得筆勢流動通暢和諧，意态自然，給人一種生機勃勃的感覺。

注意：鈎挑與牽絲不能使用太多太弱，用多了，到處都是鈎挑與細牽絲，顯得用筆不幹淨利索，造型不美觀；太弱了，鈎腳如肉瘤，細絲如棉線，顯得軟弱無力，缺乏鐵畫銀鈎之健美。

蘇轼行書《歸去來兮辭》

2 以圓轉代方折

楷書轉折處多為方折，而行書轉折處多采用草書圓轉的寫法，所以行書才顯得筆勢流暢。但需注意，行書的圓轉中隐含着折意，寫時仍需要駐筆、提按，否則圓潤而無力，缺乏方圓兼備，方中有圓，圓中有方之妙趣，如“後”、“落”、“生”等字。

3 改變書寫筆順

小學老師強調寫字注意筆順，這确實是很重要，特别是楷書。然面在行書中，有時有意識地改變楷書的書寫筆順，而采用草書的筆順，其目的是便于書寫，同時也是為了造型的變化多姿，如“感”字。

注意：一般地說行書寫法也足先上後下先左後右，先内後外，但有時卻反其道而行之，倒也别有風趣，如“風”“國”字等，但也必須注意，改變書寫筆順一定要因勢利導，要合乎草書的規範。且不宜多，偶見則收，方能成趣，如果濫用成災，使人乏味，就失敗了。

趙孟頫《行書二贊二詩卷》

4 用筆靈活

行書比楷書用筆靈活多變，同樣的點畫可以這樣寫，可以那樣寫，不受約束。如“也”字的浮鵝鈎，一般是回鋒收筆而出。但如果勾端由上翻筆而下也可以。又如木字旁，一般是寫好橫畫和豎畫後、筆勢總是從左邊帶出撇挑，但從右邊挑筆而上，然後順筆就勢寫出撇挑，也有道理。如“楊”字。

5 起筆露鋒入紙

楷書無論是點、橫，還是撇、捺，都強調調減鋒為主。而在行書中起筆處以露鋒人紙為多，因為露鋒人紙，書寫起來比較簡捷方便，自然流暢，例如“生”字的左豎，“紅”字的撇畫及“工”字橫畫的起筆，“河”字三點水的側點等，都是露鋒人紙。然而必須說明的是，上面所說的字雖然都是露鋒人紙，但不是随便的順鋒搭下一寫，而是仍要“逆鋒”，隻是這個“逆鋒”是要求淩空取勢，即搶鋒。不理解這一點，就會犯落筆尖細軟弱的毛病。

注意：露鋒人紙，取勢要求要快，寫出字來，筆意就生動活潑．而藏鋒取勢較慢，筆意含蓄凝重。這兩種寫法各有所長，我們書寫時相互結合摻用，這樣可以各得其所，相得益彰。一般說，行書開頭的起筆往往是露鋒人紙，而以下的承筆處則多數是藏鋒用筆。

《松風閣詩帖》是黃庭堅七言詩作并行書，

墨迹紙本，縱32．8厘米 橫219．2厘米，

全文計29行，153字。台北故宮博物院藏。

6 以點代替其他筆畫

為書寫簡便敏捷，行書常常以“點”來代替其他筆畫，以短小的“點”代替其他較長大的筆畫，可以使字的結構形态發生變化，造型更為别緻。如将“京”，“影”字中的“小一字改寫為三點則更敏捷，字型發生了變化，顯得饒有趣味。又如“大”字，将捺筆寫成側點來表示，這樣書寫起來簡捷流暢，造型也顯得精悍樸實，别具風味。

7 體态多變

行書是介于楷書與草書之間的一種兼工帶寫的字體，它的使用範圍很廣，表現力豐富，常常一個字有幾種寫法，體态多變，姿态各異，如“是”字有四種寫法，四個姿态，結尾收筆各有不同，有收有放，亦工亦草，情趣盎然。再如“英、落、草、奠、花”同是草字頭，但寫法各不相同，生動活潑，耐人尋味。如果同樣的字或是字頭字尾相同的字，寫得千篇一律，沒有變化，使人看了乏味，那就不成其為書法了。

趙孟頫《閑居賦》

體态多變是行書一個長處，這是楷書和草書難以相比的。體态多變的典範要算是王羲之的《蘭亭序》中的“之”字有20個之多，但寫得各具形态，無一雷同，極盡變化之能事。宋代著名書法家米芾（米南官）對此曾歎為“之字最多無一似”。可見行書變化之妙趣了。

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