近日,日劇《大豆田永久子與三名前夫》開播,演員是由松隆子、松田龍平、角田晃廣、岡田将生組成的超強陣容,編劇是近年來佳作不斷的著名編劇坂元裕二。

1991年,23歲的坂元裕二創作出經典日劇《東京愛情故事》而一鳴驚人,過去的30年裡,作為日劇第一編劇梯隊裡的重要人物,他寫出了無數帶有自身風格的劇作,獲獎無數,又多次打破收視記錄。從《母親》《女人》到《最完美的離婚》《四重奏》《問題餐廳》,再到《盡管如此,也要活下去》《追憶潸然》《站在世界中心呼喚愛》《給深愛的你》《an one》等,每一個作品都有細膩的台詞、動人的細節及對人性幽微之處的刻畫,尤其擅于塑造讓人沉浸其中的女性角色。從《最完美的離婚》到《四重奏》再到《大豆田永久子與三名前夫》,坂元裕二還善于通過神奇的“四人局”來構建人物關系,淋漓盡緻地展現人與人之間的情感羁絆。

《大豆田永久子與三名前夫》中松隆子飾演的永久子是一名建築設計師,與上初中的女兒一起生活,三次離婚,依舊活得自信、有趣、活潑、開朗,女兒都誇她把自己養得很健康、很快樂。永久子三個前夫都個性十足,與永久子離婚後也都沒有不共戴天之仇,甚至打不通永久子的電話都要上門來查看慰問一番。雖然永久子不願再見到前夫們,他們又維系着某種比較親近的關系。這部劇跟坂元裕二的其他劇一樣,沒有強情節,沒有預料中的狗血故事,隻有用來刻畫人物和人物關系的大段對白和一些非常有趣的場景。一個女人和三個前夫,同時出現在一個畫面中,還能一起其樂融融地蕩秋千,一起喝咖啡,一起坐下來聊生活,這也是隻有坂元裕二才能寫出來的人物和人物關系。

這部劇依舊有靈氣滿滿的大段大段台詞。永久子離了三次婚,在别人眼中是有問題的女人,但朋友告訴她“路上撿了100塊錢拿去花掉,是犯罪,但就算離了100次婚,也不是犯罪啊”。聽着這麼暖人心的話,永久子則反諷朋友:“果然,喝着我的好酒,連說的話都不一樣”。一起喝咖啡時,三前夫和二前夫互怼,互不服輸,二前夫說“最終不還是跟你離婚了。無論是前天腐爛的雞蛋,還是昨天腐爛的雞蛋,都是腐爛的雞蛋。”永久子跟前夫們聊天也不聊什麼你恨我、我恨你、你辜負我、我辜負你之類的話,談的都是雲淡風輕的瑣碎記憶,聊哪一年路上遇到什麼人,做了什麼事兒。聊着聊着到了岔路口,才發現果不其然是要離婚的人呢。永久子對前夫說,“沒有一件事是能百分之百的吧,快樂并糾結着,糾結并快樂着”。這也是坂元裕二劇中成年人情感羁絆的注腳。

用永久子父親的話來說,她的三段婚姻是“Suddenly、Comedy、Fantasy”。外人可以用簡單的三個詞或刻闆印象來看待永久子和她的婚姻,坂元裕二想探讨的則是處在這種關系或生活中的這四個人。這部劇後面的劇情就是要探讨“擁有三位還算關心自己的前夫,永久子為何一次次離婚”這個疑惑,這是四個怎樣的人,在追求什麼,放棄了什麼。永久子小時候曾問母親為何會離婚,母親告訴她:“太獨立的人,是不會被别人當成寶的。”永久子從小就獨立又有能力,也從小就渴望被愛、成為别人的寶貝。渴望被愛又渴望做真實的自己,可能就會成為40歲而離過三次婚的永久子。40歲單身很可怕嗎?還是美滿婚姻的幻象更可怕?坂元裕二要寫的永久子的人生,除了不停地在婚姻中上坡、下坡之外,還有很多人生的想不到,以及對内心追求的努力堅持。

坂元裕二從不趕潮流寫各種類型的劇,也不寫具有明确身份标簽的人群,就是寫人,寫人與人之間的關系。《東京愛情故事》之後,坂元裕二嘗試當過導演,非常不成功,但又不願意再重複寫愛情故事,他就開始接手一些《西遊記》《我的野蠻女友》這樣的改編劇。後來幹脆直接不寫了,妻子上班,他在家帶孩子。帶了好幾年孩子之後,坂元裕二在2011年寫出了讓人心顫的故事《母親》,深刻地刻畫了一對母女的深情羁絆,也折射出當下社會普遍存在的親子焦慮。《母親》這部劇寫得太感人又很現實,先後被韓劇改編成《母親》、被中國國産劇改編成《不完美的她》。

《母親》讓坂元裕二突破自己偶像劇高手的人設,找到了自己創作的方向。他開始從一個戀愛劇神編劇轉型寫“社會派”作品,把一個個小人物的生活、想法、情感、經曆放大,放大到更多普通人身上,讓更多觀衆産生共鳴。比如,《四重奏》寫四個人到中年失敗到一塌糊塗的音樂演奏者的故事,寫四個人的情感關系中的理性與糾葛,寫處在婚姻内外的人性的變化；《最完美的離婚》《大豆田永久子與三名前夫》一遍遍地借助離婚這個人生中重要的問題來寫一個個普通的、一定程度上是失敗的但又有趣的人。坂元裕二所有的劇中,都充滿了對生活的超強的感知力以及治愈力。他從不說大道理,但把生活的哲學都揉進生活的細節中來治愈大家。《四重奏》裡的松隆子說,“含着眼淚吃過飯的人,是能夠一直走下去的。”《最完美的離婚》中的亞以子奶奶說:“罐頭是在1810年發明出來的,開罐器卻在1858年才被發明出來。很奇怪吧,可是,有時候就是這樣的,重要的東西也會遲來一步,無論是愛情還是生活。”

紀錄片《職業人的作風:緻艱難生存的你,編劇坂元裕二》中記錄了坂元裕二創作時抓耳撓腮又痛苦不堪的生活,一部時長兩小時的作品,他要創作三四個月,一天工作十幾個小時,就寫出了孤零零的幾行對話。但他将每一部劇都對準一個個普通的小人物和他們所處的情感關系。坂元裕二說,發生在一個人身上的事,也有可能發生在所有人身上,所有的河流都連在一起,你流進我,我流進你。“我也不是什麼有權力的人。我認為寫這些或強或弱的人,是身為編劇最基本也最重要的規則,當然這個世界上為有權有勢的人創作的人有很多,我更想要為大街上來來往往的小人物創作。”這部紀錄片中坂元裕二最讓人印象深刻的話就是“從鼓舞活力值上來說,讓隻有10的人變成100的作品有很多,但我想讓那些是人生活力負值的人至少先達到零點,讓-5的人變成-3,這是我的目标”。有一個絞盡腦汁為負活力值的人而創作的編劇,坂元裕二的觀衆都是幸運的觀衆。

來源：齊魯晚報

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!