來源：決策探索雜志

文、圖/劉建民

畫牡丹

1947年秋，我出生在河南新鄭南邊的一個千年古寨，書香世家。這裡劉氏家族是江蘇省沛縣漢劉邦後裔，明清以來都是官宦人家，稱劉家大院。我從小在别人家堂屋見到過挂着任伯年、任薫、任熊他們畫的四扇條屏，劉庸寫的“靜裡天機”和書法對聯條幅，趙孟頫畫的四尺整張條幅是農夫赤着腳牽着馬，王铎寫的匾額，祖上清朝官員劉國良的墨竹四條屏，等等。風晴雨露，這些書畫作品，從我十歲見到開始，一直挂到六五年，我看了無數次。還見到别人家裝滿字畫的大箱子，鄭闆橋的竹子，吳昌碩的梅花等各類名家作品，還有很多古書。我十歲那年，看到劉氏家族的人畫的大折扇，有一米多寬，一把是荷花，一把是牡丹，是清代恽壽平風格演變的牡丹，花頭是用牡丹紅顔料，葉子是花青色，葉筋勾的很美，是沒骨花鳥畫畫法，清新淡雅，畫的太好了。在耳濡目染中，我幼小的心靈深受影響，就像刻印到腦子裡了，似乎天生與中國花鳥畫有緣，是命運之神的安排。我酷愛繪畫藝術，喜歡中國花鳥畫，特别愛畫牡丹，自此走上了畫牡丹之路。

畫家都想創作出與衆不同的牡丹，具有自己獨特的面貌與風格，但那可真不是件容易的事。首先把中國曆代畫牡丹的中國繪畫史進行研究，多年來凡是我去過的地方，都要特别到新華書店看看，發現畫牡丹的書我都買，要掌握技法，臨名家作品，如恽壽平、任伯年，趙之謙、吳昌碩、陳半丁、張世簡、張大壯、張書旗、江寒汀、崔堷魯、王小古、陳世中、王道中、王慶升、江宏偉、梅若、方政和、王法、唐玉潤、安慶臻等，學習他們不同的技法與特點，取衆家之長。

我認為，畫牡丹就必須了解曆代和近現代不同畫家的格調和面貌特點，吸取前人精華，運用到創作中。要能敏銳地洞察代表藝術發展趨向的新的藝術觀念和新的藝術趣味，取長補短，尋求有新意的藝術語言，而不是靜止地表現純自然屬性，這樣創作的作品才會高明而不清高，通俗而不庸俗。

做人要虛心，畫畫要自信，自己都不相信自己就不會有獨特的風格。正氣之人落筆也有正氣，技巧好學，唯這股氣不好學，我認為“筆正者畫正、心正則畫正”。人品不高，落墨無法；人格方正畫品亦高。藝術是藝術家人格思想感情的反映，落筆須有剛正之骨，浩然正氣。輔以廣博之學養，高遠之神思，方可具正法，眼入上乘禅，若少氣骨，欠修養，雖特技巧思，偏才捷經，雖成新格而終非大家氣象。

牡丹成為中國繪畫史上衆多畫家描繪的對象而具有了人格的象征，承載了從古至今文人雅士的價值取向和審美意趣的一種藝術符号，傳達了一種中國傳統文化特有的面貌與韻味。

張大千曾說過，“作為一個繪畫專業者、要忠實與藝術”，不能妄圖名利，不應隻學“文人畫”，而要學“畫家之畫”，應努力提高牡丹畫的品位，創作出有時代特色的好作品。

劉建民作品

劉建民作品

賣"牡丹 "

我苦練十餘載，研究牡丹并已形成了自己的面貌與風格，本應該進一步創作出自己更滿意的作品。1998年，我的二孩從鄭州鐵六中考上了中央美術學院。鐵六中把他的半身像照片放大一米多高裝框了挂在校門口，他是學校當年唯一考上高等美院的學生，學校也倍感榮光。

這本來是件大好事，可不知我此時已窮困潦倒，哪能拿得起學費供孩子上大學啊！苦大人不能苦孩子！我的大孩子出主意：去北京賣畫，掙錢供二孩上學。我不同意，覺得研究多年，付出這麼多努力而結果去走市場，心裡很是不平衡。可别無選擇，也隻有走賣畫這條路。轉念一想，也好，實戰一下，這樣也許會把功力和技巧練得更深厚。其實，投身于社會之中，滿足大衆需要，進入市場并不丢人。大孩子帶了我幾十張四尺鬥方的牡丹畫出發了，到北京書畫市場去看情況。

但是，看似車水馬龍、繁榮昌盛的書畫市場，絕不是你想象的那樣“興旺發達”。

大孩幾乎跑遍了整個北京，很多書畫市場的畫店老闆都說收畫，可一聽說是牡丹畫就搖頭，不要。大孩說：我們的牡丹畫特别不一樣，看一下行嗎？可老闆們看都不願看，有的還冷言冷語。這樣的情況，給孩子當頭一棒，使孩子心灰意冷。信心百倍進北京，結果是到處碰壁，使人多麼的憂傷，難道就無路可走了嗎？這牡丹作品真的就沒人要了嗎？

不知到底怎麼了，“牡丹”這兩個字一出口，就非常使人反感，全國的牡丹畫都大同小異一個樣，都是一團團火紅一片。可以說，一直到現在，舉國上下也差不多一個樣，牡丹已被畫爛了，俗不可耐。官方美協、畫院辦展覽一說是牡丹畫就很反感，好像牡丹作品就登不了大雅之堂。怎麼能想到那麼雍容華貴的牡丹畫會落此可悲下場。我畢生精力投入研究畫牡丹，全北京那麼多書畫市場有數不完的畫店，竟然沒一個願意看看，真讓人又可氣又可笑。

蒼天不負有心人，是金子總會發光。有一天，孩子又遇上一個賣畫老闆，她原是賣鞋的根本不懂畫，看到賣畫生意好就改行賣畫。大孩求她把畫挂店裡試試，先不讓她付錢。她覺着自己不會有任何損失就同意了。可沒想到，真像演戲一樣，畫挂起來沒有十分鐘，就有兩個外地畫商進店，他們一眼就盯上了我畫的牡丹，就問多少錢一張，都知道當時牡丹畫4尺鬥方是5元一張，還不好賣。畫店老闆雖然不懂，但聽孩子說我的牡丹與别人的牡丹不一樣，就想蒙一下這兩個買畫的，随口說80元一張，誰知買畫人也不讨價還價，兩張都要。旁邊另一個人說你不能一個人都要，我們是同時進來的，他抓住畫不放，也非要一張不可。最後，倆人付了錢裝起畫離店而去。這下，店老闆懵了：一般的牡丹畫現在都鮮有人問，而這兩幅挂上一會兒就給賣了，還有點後悔要錢少了。她又叫孩子再給他五張，誰知這五張作品沒有半小時又賣了，她又打電話再要十張。結果，很快十張又賣完了。老闆很吃驚，賣那麼多畫還真沒這個牡丹賣的快。又打電話問大孩，說你帶了多少張？孩子說：三次給你了17張，總共帶了50張，現在還有33張，結果她一口咬定：全要了！接着又把我家的電話号碼記下來，打電話說:你畫的牡丹我包了，鬥方按50元，别給别人送了。

其後，我帶着孩子、兒媳，到北京租了一套房子，從此，開啟了進京的賣畫生涯。因需求量大，我一天到晚畫，有時趕不出來，畫到夜裡二點半的時候也有。從此，我的牡丹算是占領了北京一席之地，也練就了一手硬功。

有一次周日，我想出去轉轉，到中國美術館看看展覽，再看看琉璃廠榮寶齋周圍的書店、畫店。走進一家畫廊，擡頭一看，我畫的牡丹四尺鬥方帶框子精裝懸挂其中。我問店老闆：這牡丹多少錢？他對我說：這是一位中央美術學院的老教授畫的，他個子高高的，胡子長長的——我暗自好笑，他說你要想要給你便宜，你出一千五吧！乖乖，這可不是小數啊！當然，他不知道我就是畫家本人，我想我真是給别人下苦力的。就這樣，在北京連畫三年半。四尺鬥方半小時一張，四尺整張一小時一張，四尺宣紙我總共畫了六千多張。從量變到質變，因此，我把牡丹算是研究個夠，自認為獲益匪淺。

後來，我因患上了腰肌勞損，就返回家鄉了。從北京回來後，通過各種展覽和我畫牡丹、賣牡丹、種牡丹，新鄭人對我也增加了了解，在社會上也有了一定的影響。2001年，大家推選我為新鄭市美協主席，直到2019年秋。我感謝新鄭市文聯和書畫圈朋友們的厚愛和信任，我現在是新鄭市美協的名譽主席。

劉建民作品

種牡丹

我住的地方的西街有位老姑奶奶，是這裡劉氏家族清朝官員劉國良之女，官宦人家，年輕時是繡樓上的大姑娘，她就好像是戲劇中的人物角色“閨門旦”，琴棋書畫樣樣都通。1990年4月中旬，正是牡丹開放的季節，我去她家，當時老姑奶奶己八十多歲了，帶上老花鏡在看一本很厚的書，我很好奇，像她這樣年齡的經封建社會過來的人一般都是不識字的。春光明媚，滿院花香，整個院子裡栽滿了牡丹，令人賞心悅目，如癡如醉。我對牡丹深愛，有戀戀不舍之情，心想我的院裡如有此牡丹那該多好，可以朝夕相伴。我正呆呆的在那看着牡丹沉醉其中時，突然被她喊一聲我的名字，如夢方醒。她說等秋分節時把牡丹移到你家一部分，這樣花期到來時可觀察寫生，這對你會有很大幫助，我好像不相信自己的耳朵，睜大眼睛好奇地問：您說的是真的？這位老姑奶奶心胸寬闊，使我不知道說啥好了，真讓人感動。她給了我18棵牡丹，等到秋分時節我把牡丹移栽到了我家，我想這好像上天賜給我的，在幫我成就畫牡丹的初心：我一定要成功！

栽上牡丹後，又買了一本養花的書，學習牡丹生長規律和管理知識。栽牡丹這幾年，我辛勤管理。在第三年，在初放花期前肥水充足，谷雨前後牡丹已初放。那天，我早上起來到院裡觀賞牡丹，潮濕的露珠滋潤着含苞待放的牡丹，一棵“趙粉”很旺盛，葉子深綠色，葉片肥大，杆粗如幹面杖，花頭很大，因營養充足，粉紅色的花頭鮮豔無比，其中一朵含苞待放大的驚人，嫩梗1厘米粗，半小時後就開放了，花頭前臉直徑有28公分。我去過洛陽幾個牡丹園，如王城公園，植物園、國色牡丹園，國際牡丹園，等等，從沒見到這麼大的牡丹花頭，這是上天賜給我的，這不就是牡丹王嗎？一棵開了十幾朵，有主有次，端莊大氣，真是滿院花香，萬紫千紅，争芳鬥豔，有詩曰：

吾家院中牡丹叢，花開姿舞鬥春風。

國色魏紫呈新貴，姚黃昂首冠群芳。

十年面壁清貧舍，總領群芳富貴翩。

傾國紅豔露華濃，香韻絕塵含醉妝。

為了觀察牡丹的千姿百态，我每年都到洛陽、荷澤寫生、觀察、拍照。後來家裡種牡丹幾十年，牡丹在早期含苞待放，中期盛開，晚期凋謝。早上、中午、晚上，千變萬化，嬌美多姿，馨香傳情，風晴雨露，神韻天成，牡丹真是耐人尋味。

2004年，在洛陽國色牡丹園，我同周彥生一塊寫生，他說：都說畫牡丹太俗，其實她并不俗，并且很高貴，他說他很喜歡畫牡丹，我倆邊談邊寫生，談繪畫、談寫生方法與技巧，不謀而合，很是投機。

幾十年藝術生涯，在創作中我始終遵循着外師造化，貼近生活，貼近現實、樂于寫生，在廣闊的天地中尋覓詩意與靈感。山林樹木因經風冒雨，氣勢磅大，化為峥嵘牡丹的大度，湖裡的碧荷草叢在暴風雨過後，那摧殘的景象又雄渾博大，豐富多彩也可蘊涵為牡丹的大起大落之勢。一幅畫上可動靜平衡，而在塑造渾然和諧的整體。植物界中所有生命的成長和繁衍都充滿了神秘和勃勃生機，對嬌妍多姿、蓬勃絢麗的牡丹，深沉的愛，進而為詩為畫，才能使創作進入一個新的意境。我寫生習慣用八開素描紙，二十多年來完成的牡丹寫生稿有296張。寫生大多是晴天，4月中旬天氣溫度升高，頭頂太陽，滿臉是汗，有時汗珠把紙滴濕，但心情愉悅，一畫就是一整天。又到洛陽關林寫生，觀察千年的蒼松翠柏；到長葛東區寫生，拍照漢朝千年的古柏。雄渾、蒼辣、古拙、厚重，朝思慕想去追求，這些都化為我心中端莊大氣的牡丹。

一世牡丹情

潘天壽先生曾說：“牡丹好看不好畫”。

我們是否可以這樣理解：牡丹天生具有國色天香的“富貴相”，但較難畫出高格調的畫。因為牡丹花豔色彩豐富，處理不好極易甜俗，若以水墨表現難度更高。牡丹的生長規律較特别，必須熟練掌握，才可能在牡丹畫上有所突破和創新，進而形成自己獨特的風格與面貌。

中國畫人物、山水、花鳥畫最高境界是幽靜苦寒，可牡丹較特别，不能劃歸此類，那樣容易小氣窮氣。牡丹必須畫成大氣、帥氣的富貴氣，即色彩高雅，靜中有動，又風骨大度，清新雅麗。為畫牡丹，我苦練十餘載，患上了腰肌勞損，由于站的久了，雙腳竟把畫案前的水泥地磨出兩個凹陷，不過令人欣慰的是終于形成了一點自己與衆不同的面貌。

在我畫牡丹的成長曆程中，還應該感謝禹化興老師。他學術修養高，人品好，謙虛低調，平易近人，對人熱情，受人尊敬，是一個德高望重的好老師。多年來，禹老師曾多次給我講理論知識，指點畫作，使我懂得了很多道理和技巧、方法。

國畫家要有幾手看家本領，畫的品種不必多但務求精。運用技法，不必貪全，務必求新。寫意牡丹，不求形似，但求似與不似。“寫意”是中國花鳥畫創作思想中的重要特點，“意”是正确反映客觀的主觀。

1989年7月，我畢業于中國書畫函授大學，獲優秀學員證，師從禹化興老師，後又受啟功、廖靜文、汪國新、周彥生、王成喜、闫文喜、劉平、薛鑄等名家點撥。著名的電影導演淩子風，1998年觀看我的作品後幽默地說：“牡丹由此出，唯有富貴氣”。我沒辜負禹老師的教誨，把老師的期待化為現實，真是一日為師，終身難忘。

我畢生的精力和情感，都将投入到藝術創造中了，但我全身是鐵又能打幾個釘？有不少牡丹畫愛好者，要求拜師學藝，我就收他們為弟子，把自己修來的藝術成果毫不保留地傳給他們。

我對弟子強調，不但要把手上功夫練出來，更要練畫外之功，做人要端正，一幅畫上能看出性格、修養、年齡、人品，要畫好牡丹就要像牡丹一樣，陽光燦爛，身正氣爽，踏踏實實做學問，畫作自然就會透出浩然正氣來。

愛牡丹，畫牡丹——初心永不忘！

劉建民簡介：

河南省美術家協會會員，河南省書畫院特聘畫家，河南省人民書畫院副院長，河南省大河書畫院畫家，鄭州市書畫家協會顧問。

2010年至2019年，新鄭市美協主席。現為新鄭市美協名譽主席。

1995年，作品編入《中國美術書法界名人名作博覽》，傳略輯入《中國當代藝術界名人錄》。

1997年，迎97香港回歸，參加由中國文聯主辦的中華書畫大賽，獲國畫二等獎。

2000年，傳略輯入《河南省書畫名家志》。

2001年，參加鄭州書畫家協會，世界和平書畫展國畫六十家赴美作品展，獲金橋獎。

2002年，參加國際文化交流展獲傑出獎，作品被日本華宮書畫院收藏。

2003年，參加澳大利亞國際文化交流展獲大獎，作品被澳大利亞國家文化部部長菲利普·雷铎收藏。曾接受河南電視台一套采訪，《河南日報》、《鄭州晚報》、《農村農業農民》雜志、《百花》雜志、《許昌日報》、《新鄭報》、新鄭電視台、新鄭廣播電視台、新鄭文聯等多家媒體采訪報道。曾受新鄭市委書記、市長、副市長等領導親自接見。

1998年為黃河遊覽區大廳畫十米長卷《牡丹圖》，禹化興、張海、李剛田、王澄等名家題詞落款。

作品展示：

劉建民作品

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