泊船瓜洲多少年?古往今來詩詞歌賦浩如煙海，或因思想性耐人尋味 ，或因藝術性讓人眼前一亮 ，當然更多的作品是兩者兼而有之 ，讓世代傳唱 一首王安石的《泊船瓜洲》能夠讓我印象深刻永志不忘，卻是因為詩詞寫作反複揣摩斟酌精雕細刻的故事 ，下面我們就來說一說關于泊船瓜洲多少年?我們一起去了解并探讨一下這個問題吧!

泊船瓜洲多少年

古往今來詩詞歌賦浩如煙海，或因思想性耐人尋味 ，或因藝術性讓人眼前一亮 ，當然更多的作品是兩者兼而有之 ，讓世代傳唱 。一首王安石的《泊船瓜洲》能夠讓我印象深刻永志不忘，卻是因為詩詞寫作反複揣摩斟酌精雕細刻的故事 。

南宋學者洪邁在《容齋續筆》中記載了王安石寫作的過程。王荊公絕句雲：“京口瓜洲一水間，鐘山隻隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。”吳中士人家藏其草，初雲“又到江南岸”。圈去“到”字，注曰“不好”，改為“過”，複圈去而改為“入”，旋改為“滿”，凡如是十許字，始定為“綠”。

這是個典型的寫文章詩詞煉字例子，學生時候向老師學它，作老師的時候跟學生講它，現在茶餘飯後 也會經常談起它，更加覺得萬千變化存于一字，無限風雅 ，一處盡顯。

王安石的創作過程采用的是比較法 ，我們不妨沿着作者的思路來體會分析 一下，在比較中切磋琢磨 ，在比較中優勝劣汰 ，在比較中臻于完美 。當然這種比較跟作者當初寫作過程比較起來要簡單的多 ，容易的多 ，因為當初作者寫作是從千千萬萬中選一的填空題，我們現在做的是選擇題 ，并且僅僅是五選一 ，而且已經預知了結果 。現在看用“到”“過”“入”“滿”都不如“綠”字，都不能表現春風的作用 ，江南岸的綠意盎然，處處春色。隻有綠 ，也隻能是“綠”，才能表現出冬去春來萬物更新， 春風催蘇喚生，到處生機勃勃 ，春意湧動的怡人景象。先用“到”字，注曰“不好”，當然跟“綠”比較它就是不好 ，它隻是例行的“到”到了，報到一下 ，沒有目的沒有作用 刻闆生硬 。“過”字同“綠”比較 就顯得輕描淡寫，浮光掠影一帶而過，感覺過往既逝，難以留住 ，春風留不住，意境就要差一些了 。“入”有進入侵入插入混入等等意義 ，相對于風而言，它是巽，是無孔不入是流入 ，雖然它寫出了侵染的作用 ，但不能表現出綠的效果 ，不能表現春風化雨 春風化物的奇妙作用。“滿”需要和百花盛開 萬物欣欣向榮 比照着用，物種要多 ，色彩要豐富，好像不是一個江南岸所能承載的了的，到底“滿”成什麼樣子了 ，也很抽象空泛 ，沒有“綠”那樣的視覺意象，具體 生動 鮮明 。并且飽滿意思中還缺少了點含蓄 。“到”“過”“入”都是動詞 ，“綠”雖然是形容詞 但在這裡是個使動用法 ，更顯得靜中有動，展示出春天的勃勃生機，這樣看 ，我們是不是覺得“綠”在這裡使用的更加準确生動得體傳神呢？

說到這裡 我不由得對這首詩再次吟詠，腦海中也仿佛湧現出詩人王安石書案秉燭 奮筆疾書 “寂然凝慮，思接千載;悄然動容,視通萬裡”的姿态，以嚴謹的作風，唯美的精神 ，對詩歌做沉浸式 深層次的體驗 ，于是一篇千古流傳的詩歌便灑然而出了。

無用諱言，有一千個讀者就有一千哈姆雷特 ，仁者見仁智者見智是很自然的事情 ，所以也就不必在意有贊賞的聲音批評的聲音 ，主流的意見個體的看法。詩人臧克家就覺得用綠字，太過具體化 ，限制了讀者的想象空間。當然 這種微弱的聲音早已淹沒在喧天震耳的贊歎聲中了。

當然我對詩歌贊歎，更對詩人贊歎 ，贊歎詩人在詩中展示的寵辱不驚 胸懷坦蕩豁達人格魅力 。李白遇到赦免後是“朝辭白帝彩雲間千裡江陵一日還”，杜甫是《聞官軍收複河南河北》“即從巴峽穿巫峽 便下襄陽向洛陽”，都是喜不自禁歸心似箭 ，當然表現百姓和普通人的思想感情是非常到位的，千百年來也引起了讀者強烈的共鳴。這首詩是王安石受到朝廷的第二次重用返回京城途中所作，同樣是在人生際遇從失意絕望到富有希望得意的人生轉折點上 ，但我們并沒有看到他“春風得意馬蹄疾”的豪邁與欣喜 ，卻看到他沒有上任卻已思歸田園的深沉豁達 ，我們更可以窺見一位勇立改革潮頭“處江湖之遠 則憂其君 ，居廟堂之高則憂其民”不記名利得失一往無前的能臣猛帥 ，更可以在千萬年的曆史風塵中清晰的看到一位高山仰止的大寫的巨人 。

這裡我援引林語堂先生在《蘇東坡傳》中的話 ：我想李白更為崇高，而杜甫更為偉大——在他偉大的詩之清新、自然、工巧、悲天憫人的情感方面更為偉大。但是不必表示什麼歉意，恕我直言，我偏愛的詩人是蘇東坡 。這裡我偏愛的詩是王安石的《泊船瓜洲》。

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