一念花開，一念花落，季節就這樣靜靜地老去。

紅塵的光影裡，蕩漾着誰的往事？季節的回廊裡，又流轉着誰的柔情？

四季輪回裡，風塵浸染了年華，雨水模糊了歲月。

紅塵滾滾思不盡，往事悠悠憶當年。

想起南宋詞人蔣捷的一首詞“流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，歲月不居，季節如流，春去夏來，花開花落，荒了流年，碎了舊夢。

一剪梅·舟過吳江

一片春愁待酒澆，江上舟搖，樓上簾招。

秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。

何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。

流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉。

很久以前便讀過“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，當時隻覺很美，長大後才突然讀懂這首詞背後的憂傷。

作者蔣捷是南宋末年著名詞人，和張炎、王沂孫、周密并稱“宋末四大家”。

他出生宜興大族，鹹淳年間高中進士，可惜的是沒過幾年，宋朝便走向滅亡。

雖滿身才華抱負，但他并不願意屈從于元人的統治，而是選擇浪迹天涯。

他的很多詞作都表現了深切的家國之痛、羁旅之愁，這一點和大多數南宋末年的詞人一樣。但是難得的是他的詞風，并不是一味的低沉暗淡的，也不會給人壓抑的感覺。

就像這首《一剪梅》，雖然主題是“春愁”，但是詞人卻描寫“紅了櫻桃，綠了芭蕉”這樣絢麗多姿的畫面，給人以美的感受。

詞的上半阕開頭一句“一片春愁待酒澆”，直抒胸臆，寫出了詞人心中愁之綿長深沉。

這一句不僅奠定了全文的感情基調，也讓人産生了無限的遐想，詞人到底為何而愁呢？

接着的兩句“江上舟搖，樓上簾招”，描繪了江上行船的動态圖景，暗合“舟過吳江”的标題。

“搖”不僅寫出了船在江面上逐浪而行的狀态，也是詞人天涯漂泊，江湖流浪的真實寫照。

而“招”字描寫了江岸上酒樓的旗子迎風飄揚的場景，很符合江南水鄉的特點，同時又呼應了開頭的以酒澆愁。

“秋娘渡與泰娘橋”，這是兩處以唐朝歌女命名的地點，詞人特意拈出這兩個與風月相關的地名，為後文思念閨中人埋下了伏筆。

結句“風又飄飄，雨又蕭蕭”，是環境描寫，詞人羁旅天涯，本就愁苦難當，又遇上這種風雨交加的天氣，連用兩個“又”字，又以疊詞修飾，無形中便加深了這一愁苦煩悶之情。

再來看下半阕，換頭一句，“何日歸家洗客袍”，詞人以問句的形式道出，淋漓盡緻地表現了對旅途的厭倦，以及對家的思念。

接着兩句“銀字笙調，心字香燒”，都是他想象中歸家的畫面。

又是調笙又是焚香，何等高雅，又何等溫馨，與他此時在海上漂泊的場景形成了鮮明的對比，進一步加深了他的羁旅之愁，思歸之切。

最後結句，“流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，這是詞人“春愁”的第二層，表達的是對年華易逝的無奈。

“紅了櫻桃，綠了芭蕉”，是全詞最精華的部分，詞人将原本無形無色，看不見摸不着的時光附着在櫻桃和芭蕉這兩個意象上，揭示了春去夏來的時令變化。

同時這絢爛明麗的意象，一定程度上也沖淡了詞人思歸傷逝的愁情，這才是最令人叫絕之處。

全詞來看，作者以“春愁”為線索展開描寫，層層鋪墊，步步渲染，在他的愁情達到頂端時，又以明麗的畫面作結，創造出了一種餘音繞梁的藝術效果，令人回味無窮。

“流光容易把人抛，紅了櫻桃，綠了芭蕉”，人生是一場無法回頭的旅行，一路走來，是輪回的霜風雪雨，路過的風景，轉身即忘；遇見的人，天涯流散；寫過的故事，散作雲煙。

洗去季節的風霜，卸下時光的塵埃，坦然面對季節流轉，光陰如梭。

踏遍山河，走過四季，看淡流年，不負韶華，如此便好。

-END-

作者：解憂詩詞

注：圖片來源于網絡，版權歸原作者所有，如有侵權，請聯系作者删除。

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